永存人間的《蘇繡圖案》蘇繡圖案設計家柳炳元誕辰110周年

冷 堅

柳炳元

柳炳元的《蘇繡圖案》

In August 2017, Su Embroidery Patterns, which was authored and published by Mr. Liu Bingyuan in 1983,was once again laid out by Shanghai People's Fine Arts Publishing House and renamed as The Beauty of Su embroidery Patterns for the 30th publication. On October 21, 2017, a grand release ceremony was held at Suzhou Zhongshuyuan Bookstore. So far, more than 300,000 copies of this book have been distributed, thereby creating a miracle in the Chinese arts and crafts publishing history.

2017年8月 ，柳炳元先生于1983年繪制出版的《蘇繡圖案》又一次由上海人民美術出版社精心裝幀，改名為《蘇繡圖案之美》第30次出版，并于2017年10月21日在蘇州鐘書苑舉行了隆重的發行儀式。至此，該書已發行30余萬冊，創造了中國工藝美術出版史上的奇跡。柳炳元先生已經離世20年了，為什么他繪制的《蘇繡圖案》還這么紅火呢？還這么受人們的喜愛呢？這又一次引起了我對柳老先生的懷念和深思。

柳炳元，字承采，生于1908年（光緒33年）7月21日，卒于1998年12月4日。江蘇吳縣香山蔣墩村人。自幼酷愛美術，7歲起，就迷上了繪畫。14歲，他小學畢業后，便到上海陳心竹描花作，拜陳心竹為師，學習描花。

在陳家，柳炳元白天替師傅做家務，晚上就在燈下臨摹《芥子園畫譜》和描繪各種日用品圖案，每天都到深夜。不到半年，他就能和師兄一起干活了。由于他畫得工整、圓潤，常常得到師傅的稱贊。接著，他又偷偷地學習打樣，每當師傅創稿時，便站在師傅的背后偷看，將師傅出枝、綴花、修改之法，默記在心。到了晚上，便回憶琢磨，認真練習，即使畫不好也不敢請教師傅，只能再伺機偷看。不久，師傅知道了此事，便要看他的畫稿。柳炳元忐忑不安地將自己的打樣稿給師傅看，不料師傅看后非但沒有責怪，反倒露出了滿意的笑容。此后，師傅干脆當面教他，在忙不過來時，便喚柳炳元幫忙。五年后，他滿師了。接著又在師傅處搞了六年圖案設計。這樣，他在上海干了十一年。

1931年，25歲的柳炳元拜別了師傅，離開上海，回到蘇州，在蘇州中街路開了一爿描花作（后來改為“福泰繡莊”），專為繡莊加工描花。期初，生意慘淡。后來，他根據上海繡品圖案尚新的趨向，一改蘇繡圖案的舊套路，用“香水花”代替了牡丹花，使人耳目一新。在設計蘇繡被面枝花圖案時，他改變了舊畫法，用國畫折紙的畫法，將枝花的出枝改從兩邊斜出，從而改變了僵直死板的姿勢，使圖案頓時活潑生動起來。不久，柳炳元名聲鵲起，被業內人士譽為“翻花樣的能手”，就連蘇州的一些大繡莊如鴻泰、乾泰祥、盛康泰、大同等都慕名前來請他設計、描花，而他則更刻苦鉆研了。同時，他還廣泛收集各種圖案資料，如傳統刺繡圖案、瓷器圖案、報紙上的商標圖案，花布圖案等。這些，都為他以后得心應手地創作設計打下了堅實的基礎。

九龍

雙龍慶壽

拙政園

九獅

小雞葡萄

新中國成立后，剛過40歲的柳炳元滿腔熱情地投入了新的生活。1950年，他和同事們組織成立了“蘇州刺繡業繪畫工場”（即第三集體工場），并當選為工場主任。1956年1月，第三集體工場并入了蘇州市刺繡供銷生產合作社（后改為第一刺繡生產合作社），柳炳元任理事會常務理事、設計室主任；同年8月被評為蘇州市先進生產者；9月，又被選為北塔區第二屆人民代表大會代表。1958年7月1日，蘇繡廠成立，柳炳元任設計室主任。1959年被評為蘇州市勞動模范，并于1960年4月出席了蘇州市勞動模范、先進生產者代表會議，接著又出席了江蘇省文教群英會；10月上北京出席了全國群英會。1961年，柳炳元擔任了創作設計研究室副主任并兼資料室主任。

柳炳元遵循“古為今用、洋為中用，推陳出新”的原則，繼承傳統精華，銳意創新，設計了數以萬計的蘇繡圖案，開創了一代新風。他認為：要繼承傳統，但不能拘泥傳統，“傳統題材也要出新，在形式上要求變，不能停留在原樣上，否則會成為陳舊的俗套，使人感覺沉悶，缺乏時代感。”他在藝術實踐中也是這樣做的。在不同的歷史時期，他總能適應時代的潮流，根據人們審美觀念的變化，設計出人們喜愛的刺繡圖案。1963年，他創作的蘇繡被面圖案《月季蝴蝶》，不僅具有清新活潑的藝術效果，而且還省工省時。這年他創作的《百子圖》被面繡花圖案，上面繪有100個古代兒童在嬉耍，姿態各異，煞是可愛有趣，給人以美的享受，深受國內外客戶的歡迎。1966年，他還大膽地將八種工農業產品巧妙地組合在一起，創作成《新八寶》圖案。接著又創作了《果熟稻香》、《自力更生、奮發圖強》等被面圖案。還創作設計了《二龍戲珠》、《鳳穿牡丹》、《獅子滾繡球》、《鴛鴦戲水》等。1963年，朝花美術出版社出版的《蘇州刺繡圖案》，就選刊了柳炳元創作的被面花稿16幅，靠墊花稿23幅，枕套花稿7幅。

1980年2月，輕工業出版社出版了他繪編的《蘇繡傳統圖案》（8K本），共刊圖案300幅。第一次印刷發行18,300冊。同時，該社出版的《日用繡花圖案》一書（8K本）也選用了柳炳元創作的繡花圖案9幅。出版后均銷售一空。

1982年4月，浙江人民美術出版社出版的柳炳元繪《繡花圖案》一冊（16K本，活頁）選刊龍鳳、鴛鴦、孔雀、金魚、花卉等圖案16幅。印數為77,000冊。

鳳凰牡丹

龍鳳戲珠

1983年4月，上海人民美術出版社將柳炳元繪制的《蘇繡靠墊圖案》195幅，匯集成書，改名《蘇繡圖案》出版發行。在這本書里，柳炳元增加了許多新的題材，如《童子騎車》、《熊貓梅竹》、《博古圖》及《虎丘》、《留園》、《拙政園》等蘇州園林圖案。在這些圖案里，內容和形式、實用性和藝術性都得到了完美的統一，一面世便受到空前的歡迎。第一次印刷52,000冊以后，再三印刷，至1997年10月第8次印刷時，印數已達156,600冊。1999年1月，中國輕工業出版社出版《中國傳統圖案系列圖書》，又將柳炳元1980年2月版的《蘇繡傳統圖案》改名《傳統蘇繡圖案》，重新印刷出版3000冊，封面裝潢精美，印刷紙張上乘，具有很高的藝術價值。

柳炳元先生的蘇繡圖案之所以受到如此熱烈的歡迎，究其根本原因，還是由其鮮明的藝術特點所決定的：

1.選用題材，主題突出，造型美觀，形象生動。如《玉堂富貴》，中間以牡丹為主題，邊上則以玉蘭花、海棠花作陪襯。花型飽滿，花葉相映成趣。又如《留園》的圖案中間，以冠云峰為主題，周圍則以亭臺樓閣、水池烘托，主題鮮明，圖案也十分優美。

2.圖案紋樣設計技法巧妙。柳炳元在圖案設計過程中，巧妙地運用了對比法和調和法，動與靜、疏與密、曲與直、點與面本來都是對立的、沖突的，但是在他設計的圖案中卻得到了和諧的統一。如一條飛舞的龍，動感十足，柔和云紋卻是靜的，但組合在一起，取得了統一的藝術效果。這種動與靜的對比和調和，就使圖案渾然一體，產生了自然之美。

3.圖案紋樣富于變化。圖案紋樣的創造本身就是對自然物象的抽象變化。他所設計的牡丹、月季、菊花比自然界的牡丹、月季、菊花遠為夸張得多、浪漫得多、嫵媚得多。至于他筆下的龍鳳、麒麟更是千變萬化。可謂龍飛鳳舞，出神入化。

4.紋樣線條流暢，疏密得當。柳炳元設計的圖案紋樣線條流暢，猶如行云流水一般。如《九龍》圖，為團形，中間畫有三龍戲珠，為小圓形，其四周有六龍繚繞，銜接成環形，線條自然，猶如一氣呵成。且疏密有致，脈絡清楚。真可謂“疏可跑馬，密不通風”。

5.圖案內涵豐富，寓意深刻。在他設計的圖案中，中華民族優秀傳統文化得到了充分的體現。很多圖案都含有吉祥、如意、欣欣向榮、蒸蒸日上的內容，如《喜鵲登梅》、《富貴白頭》、《延年益壽》等等。

柳炳元先生的蘇繡圖案不僅得到了社會各界的公認和喜愛，而且也得到了行業內專家們的尊重和好評。1956年11月，湖南湘繡社派人來蘇訪問，著名畫家楊應修就虛心地和柳炳元切磋技藝，而柳炳元也毫不保留，將他畫的圖紙全部攤在地上讓他觀看。楊應修回湘后，特地畫一幅《老虎》寄給柳炳元，以示謝意。1983年，宜興建筑陶瓷廠老藝人張煥生、肖金娣夫婦根據柳炳元設計的《二龍戲珠》創作了大型陶瓷壁畫《二龍戲珠》，并于十一月上旬發往香港（見1983年12月18日《新華日報》）。直到如今，柳老的蘇繡圖案仍然被業內廣泛使用。

柳炳元先生不僅以設計日用蘇繡圖案聞名，而且也能創作繪制屏條、冊頁、立軸等圖畫作品。他77歲退休后，仍然在家繪畫不止，直到91歲仙逝,堪稱中國刺繡圖案設計史的一代宗師。柳炳元先生的《蘇繡圖案》從上世紀80年代至今，出版發行30余萬冊，實在是中國工藝美術史上的奇跡。今天，他雖已仙逝20年，但是，人們仍然沒有忘記他對蘇繡藝術所作出的卓越貢獻。他的《蘇繡圖案》還在繼續出版。他精心設計的蘇繡圖案將會永存人間，世代流傳。