舞蹈創(chuàng)作中動作結構的應用分析

楊森淑

【摘 要】在各類藝術當中，舞蹈藝術頗受歡迎，主要是因為舞蹈將人們的情感很好地傳遞出來。舞蹈通過肢體動作將想要表達的情感表達出來，人肢體動作是人類大腦對精華的提煉。基于此，本文詳細分析了動作結構的主要表現(xiàn)形式以及在舞蹈創(chuàng)作中的應用。

【關鍵詞】舞蹈創(chuàng)作；動作結構；應用

中圖分類號：J71 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0104-02

在舞蹈創(chuàng)作中，最基本的元素就是動作結構，因此動作結構的作用十分重要。對于舞蹈創(chuàng)作者來說，只有對其有充分了解認識，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀更加真實的舞蹈，從而吸引更多觀眾的目光。除此之外，動作結構就是將舞蹈動作進行合理的拆分，舞蹈在表演的過程中常常會借助動作結構將舞蹈動作的特點充分體現(xiàn)出來。因此在舞蹈創(chuàng)作中，對動作結構的排列順序有很高的要求，動作排序也要科學合理，不可以隨便改動排列順序，并且種類不同的舞蹈所具有的動作結構也是不同的。

一、動作結構的主要表現(xiàn)形式

（一）神韻表現(xiàn)。動作結構在舞蹈創(chuàng)作的過程中具有多種多樣的表現(xiàn)形式，其神韻表現(xiàn)對舞蹈表演者的表現(xiàn)力和表現(xiàn)技巧有十分高的要求。在舞蹈表演的過程中，情感的表達不僅僅需要表演者的肢體動作進行表達，更重要的是借助表演者的神韻進行表達。[1]首先表演者要對舞蹈的主題和情感進行深入的了解與體會，然后在舞蹈表演的過程中全身心的投入，只要這樣才能將舞蹈的情感更好的表現(xiàn)出來，從而讓觀眾真正感受到舞蹈的情感。影響舞蹈結構重要因素之一就是表演者的肢體動作和旋律，因此，表演者要準確的將舞蹈動作的節(jié)奏把握好，然后結合情感靈活的調整動作的律動，將動作在舞蹈中的作用充分的發(fā)揮出來。

（二）動作表現(xiàn)。在動作結構當中，舞蹈動作是一個重要的組成部分，舞蹈動作是否連續(xù)流暢影響著舞蹈是否美觀。在設計舞蹈動作的時候，要結合人體結構進行，然后將舞蹈動作分為簡單、適中、較難三個等級。在設計舞蹈動作的時候最好選擇適中這個等級，因為在設計的時候不僅要考慮表演者的舞蹈技能，還要對舞蹈的感染力和張力進行充分的考慮。舞蹈動作的連續(xù)性和流暢性直接決定著舞蹈表演是否有較好的效果。[2]因此，舞表演者需要不斷的練習舞蹈動作，以確保在表演的時候舞蹈動作十分的流暢連續(xù)，同時，表演者還要對舞蹈情感進行更深入的領會。只有這樣才能保證舞蹈最終的表演效果，使舞蹈表演的成功率得到進一步提高。

二、舞蹈創(chuàng)作中動作結構的應用

（一）激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的動力。對于舞蹈創(chuàng)作者來說，靈感十分重要，因為在舞蹈創(chuàng)作中對靈感具有十分高的要求。因此在舞蹈創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)造者要全身性的投入其中，絕對不可以應付。創(chuàng)作者可根據(jù)舞蹈的特點與要求，對舞蹈動作進行合理設計，將該舞蹈作用的過人之處體現(xiàn)出來，同時在舞蹈創(chuàng)作的過程中有機的融入動作結構。舞蹈具有較長的發(fā)展時間，它是古代先民在進行生產(chǎn)活動中逐漸創(chuàng)作形成的，將人們對美好生活的向往表現(xiàn)出來，并且在祭祀、宴會等大型的場合中廣泛使用。而現(xiàn)代舞蹈與古代舞蹈相比，已經(jīng)看不到低級階段的影子，正在逐步往更高階段發(fā)展。

（二）推動對動作理論的了解。第一，舞蹈創(chuàng)作者要充分的了解動作結構的理論知識，這樣在實際的創(chuàng)作過程中才能更加的得心應手。動作結構的理論知識不僅是創(chuàng)作者對舞蹈進行創(chuàng)作的基礎和源頭，同時對舞蹈創(chuàng)活動有重要的指導作用。因此，舞蹈創(chuàng)作者要牢固的掌握動作結構理論知識，確保自身擁有扎實的舞蹈基礎，正確樹立舞蹈價值觀和藝術觀。[3]第二，在舞蹈創(chuàng)作中，動作結構理論是其向導和指揮棒，因此，創(chuàng)作者要將其作為重要指導，從實際出發(fā)對舞蹈進行創(chuàng)作，將可用素材在舞蹈創(chuàng)作中得到升華，同時，對自身的藝術視野不斷的進行擴展，有效的培養(yǎng)和鍛煉觀察能力。舞蹈藝術是生活的真實反映，來源于生活，同時又會高于生活，所以創(chuàng)作者在選取生活素材進行創(chuàng)作的時候要將素材適當?shù)奶岣撸@樣不僅可以給人帶來視覺盛宴，還使人們有效的接收藝術的熏陶。第三，動作結構可以使創(chuàng)作者的舞蹈基礎更加扎實。在舞蹈創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者要有較高的舞蹈基礎，只有這樣創(chuàng)作出來的舞蹈才更加完美。在創(chuàng)作舞蹈的時候要與實際情況相結合，要因人而異，因地制宜，針對不同舞蹈表演者的不同特點進行動作設計。[4]除此之外，舞蹈創(chuàng)作者要具有較好的創(chuàng)新思維以及創(chuàng)新能力，對動作結構進行更深入的了解，使創(chuàng)作出的舞蹈獨樹一幟。

（三）舞蹈動作的使用恰如其分。在創(chuàng)作舞蹈過程中，對舞蹈動作出現(xiàn)的時間以及出現(xiàn)的頻率要有具體的設計，不可以隨便使用舞蹈動作，在使用任何一個動作的時候都要結合劇情的發(fā)展情況以及情感表達。引子、開端、發(fā)展、高潮、結尾為舞蹈動作的結構，好的舞蹈作品要求鳳頭、豬肚、豹尾[5]。編排引子部分就是要將許多的旋轉、翻轉以及跳躍加入到其中，讓觀眾在觀看的時候目不斜接，在這部分重點是舞蹈動作的表現(xiàn)，不能有效的帶動舞蹈的情緒和氛圍。舞蹈動作并不具備語言表達的作用，但是將其適當巧妙的運用在舞蹈劇情和段落當中，可促進舞蹈情感的表達以及劇情的發(fā)展，同時也有效的提高的舞蹈的藝術性。例如在《天鵝湖》這支舞蹈當中，將奧吉麗婭扮演的黑天鵝的32個揮鞭轉放在的第三幕的場景中，將奧吉麗婭在情場上獲勝的那種得意的心情淋漓盡致的表現(xiàn)出來，從而將整個舞蹈的劇情發(fā)展和情感表達推上巔峰。由此可知，在創(chuàng)作優(yōu)秀舞蹈的時候，首最重要的就是對舞蹈的藝術境界、藝術價值、精神共鳴以及情感交流進行追求，從而給舞蹈本身賦予生命力。舞蹈動作是創(chuàng)作者對藝術的追求，是創(chuàng)作者對舞蹈創(chuàng)作的實現(xiàn)過程和重要手段。如果在舞蹈創(chuàng)作中違背了這個本質，只是為了舞蹈動作而創(chuàng)作，不重視舞蹈的情感性和藝術性，很容易讓舞蹈變成雜技[6]。在舞蹈創(chuàng)作中，藝術性是其靈魂，對舞蹈的觀賞價值有直接影響；而對舞蹈動作的適合使用，有效的保證的舞蹈的藝術性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈的時候，想要有效提高舞蹈的藝術性，就必須要有舞蹈表演者的舞技配合，但是在表演的過程中，舞技是為了表現(xiàn)出藝術性，不可以將藝術性的風頭奪走，同時也不能出現(xiàn)不適合的場景或片段中，因此，創(chuàng)作者要科學合理的把握舞蹈動作在舞蹈中是使用時間以及使用場景。

總而言之，動作結構是舞蹈創(chuàng)作中的一個重要組成部分，舞蹈創(chuàng)作者首先要對動作結構有深刻的充分的了解，加強對動作結構的研究力度，在不斷的實踐中將動作結構應用到舞蹈表演當中，在對舞蹈創(chuàng)作的時候，要與實際情況相結合，根據(jù)不同舞蹈表演者的不同特點對舞蹈動作進行設計，使舞蹈表演的觀賞價值得到提高，使其藝術感染力進一步增強，從而使越來越多的人喜歡舞蹈的這種藝術表現(xiàn)形式，并對舞蹈的理論知識和基礎動作進行主動學習，從而更好對舞蹈的基本內涵進行了解。

參考文獻：

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[3]扎西江措.動作結構在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].當代音樂，2016，（12）：72-74.

[4]鄧三秀.論動作結構在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].黃河之聲，2015，（8）：107-108.

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[6]盛國營.論動作結構在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].人間，2015，（21）：82.