讓街拍成為新聞攝影必修課

（銅陵日報社，安徽 銅陵 244000）

人類有了相機以來，街拍就相伴而生。被世界公認的第一張帶有街頭人物的街拍照片，是1939年法國銀板照相法創始人Louis Daguerre拍攝的《共和國廣場》。也就是說，從1939年開始至今，街拍從萌芽到發展經過了至少80年的時間。而街拍傳入中國并產生熱烈的效應應該在上世紀90年代相機逐漸普及之后。進入21世紀，數碼產品的廣泛應用，尤其是各類價格相對較低的卡片相機的普及還有手機的大眾化，街拍成為當下日常生活的方式。有人把街拍定義為“快照美學”，追求非理性巧合與非理性夸張的社會時空切片。也有人認為街拍是理性的樸素表達，是簡約而不簡單的敘述。還有人認為街拍是最純粹的不摻雜任何觀點的記錄。

雖然街拍擁有較長的歷史，但街拍仍然是小眾

進入90年代，隨著生活水平的提高，相機不再是昂貴的特殊商品，也不再是特定部門擁有的神秘不可攀的工具。數字化的產品一舉摧毀了相機的高貴門檻，有限的膠卷和“黑黢黢”的暗房技術瞬間被淘汰。而互聯網的發展又讓人們有了展現自我的平臺，相機成為了大眾玩具，攝影成為生活的點綴。

圖片提供 本文作者《銅陵日報·銅都晨刊》街拍圖片

雖然，相機的普及讓拍攝成為一種隨手可得的享受，但真正嚴謹的街拍者卻是眾多攝影愛好者中的小眾。廣大的攝影愛好者喜歡拍攝花花草草、湖邊細柳、風卷殘云、美好山河……這些來自自然的相對固定的景象，抹殺了N萬億次的快門。這些是景物也是“靜物”的照片來得快而且簡單。

街拍明顯不同于這些缺少新聞和影像價值的大眾產品。它不僅需要光影、構圖、瞬間、色彩等很多的攝影元素，更需要作品的思想性、時代感。它需要拍攝者敏銳的洞察力、捕捉力和“功夫在詩外”的綜合素質構成。它的拍攝過程有時候枯燥無味，有時候痛苦萬分，有時候追悔莫及。街拍所呈現的內容多滲透晦澀或者悲觀、孤獨的情緒，很多時候傳遞具有隱喻的攝影語言，讓人解讀起來很糾結。街拍猶如永不老去的靈魂，模糊卻不凌亂，朦朧卻不渾濁，平淡卻不平凡……[1]這些“糾葛”，讓很多攝影愛好者自動放棄，并對街拍“呲之以鼻”，街拍與生俱來的自然淘汰功能，讓其成為攝影大眾里的小眾。

便捷的拍攝工具，又把街拍推向熱潮

因著街拍，而不知覺地成為網絡名人，登上《美國時代周刊》的要算合肥抄表工劉濤了。劉濤是合肥供水集團的一名抄表工，由于工作大部分時間都在街頭。2000年開始，他每天帶著價值幾千元的卡片相機，騎著摩托車出門，除了抄水表，便在街頭拍照，經過幾年的積累，劉濤的街拍圖片因獨具耐人尋味的趣味性和荒誕感，而真正打動觀眾，成為國內街拍的標桿性人物，并再次證明街拍大有作為，而成為“活”的愛好街拍者的勵志樣本。

進入21世紀，智能拍照手機強勢興起，搶奪相機獨步影像的霸主地位，迅速掀起街拍潮，并成為“街拍”現象。手機配備的35毫米鏡頭和微型處理器是“近身短打”的街拍利器。

每年各種各樣的手機攝影街拍類比賽讓人應接不暇。特別是一些國際攝影獎里不少獲獎作品都出自中國攝影師之手，這讓手機攝影愈演愈熱，讓手機攝影一度成為街拍的“主力”。

街拍應該成為新聞攝影人的必修課

街拍有強大的歷史書寫功能與價值，濃縮社會的發展與變遷，在以小見大中，彰顯一滴水見太陽的功能，具有強烈的新聞意味。

上世紀八九十年代，一個“成功”的新聞攝影記者，除了有專業的單反相機外，還要配備高素質的卡片相機，一長一短優勢互補。如今，卡片機換成了高像素的手機。用手機拍攝極具隱蔽性、及時性，時刻待機，在任何場景只要新聞攝影記者在場，掏出手機拍攝的快捷超出任何裝備。

新聞攝影是拍攝與人有關的新聞圖片。在人來人往的大街上，充斥著數不清的新聞現場與故事。一幅時代標語下的人、一個時尚廣告邊的人、一個街頭感人的瞬間、一次禮讓行人的鞠躬、一條道路的改造現場……都是可遇不可求的新聞瞬間，都是歷史發展、城市發展的見證，而且隨著時間的推移，越發珍貴，看似平淡的街拍是時光的標本。

暗房與膠片時代的沒落，讓攝影變得簡單無障礙。一些新聞攝影人喜歡宏大的場面，喜歡單位、機關組織的活動，喜歡擺好的現場。這其實是新聞攝影精神的倒退。這不是新聞攝影而是拍照。而這種把“簡單”的拍照混為新聞攝影的思潮，成為一些新聞攝影人認為“正確”的工作方式。一些媒體把關人，依然對文字稿件有濃厚的傳統情節，對新聞攝影的認識似是而非，重文輕圖的氛圍，削弱了新聞攝影人對新聞攝影價值的追求；網絡時代的“快餐”新聞造成了新聞攝影約等于拍照的事實。

街拍所具有的特質，足以能成為新聞攝影人的訓練場。在看似平淡如水的街頭，可以練就新聞攝影人非凡的洞察力和機會的掌控能力。但在街頭，從構圖、光影、瞬間的把握、思想內涵、故事的敘說里拍出具有新聞性、思想性和時代感的新聞圖片，非一日之功。街頭攝影可以流淌溫暖的人文關懷，可以有叩問社會的悲憫，街頭攝影是時代的縮影，是社會的晴雨表。

該怎樣利用街拍鍛煉新聞攝影人呢？第52屆荷賽自然類組照二等獎獲得者傅擁軍拍攝的《西湖邊的一棵樹》就是最典型的例子。傅擁軍在杭州西湖固定的位置用了三年的時間拍攝了不下一千張照片，再從中精選了一組圖片，用鏡頭見證了樹的生長，以及與樹有關的人。充分詮釋了生活中再平凡不過的一景，卻在不經意中蘊含了宇宙萬物成長到衰落的生命軌跡。這是街拍的經典案例，傅擁軍三年的小目標取得了巨大的收獲，足以說明街拍需要發現的眼光，深邃的思維還有超長的耐心。自由攝影師王久良在圖蟲網主辦的“從旁觀到介入”——街拍中國2016年度攝影師群展開幕式暨頒獎典禮上說：“我對街頭攝影的期望是，你在街頭晃蕩多年之后，最后不僅僅是拍攝街頭，而是感受到街頭背后的東西?！盵2]

媒體要給足街頭攝影的空間

當下互聯網融媒體時代，新聞圖片一圖勝千言的功能并沒有弱化，反而愈發地強大。街拍圖片因直面群眾，是最接地氣的新聞。街拍里有百姓的喜怒哀樂，有漸進的城市變遷，有重大的政策調整，有最時尚的流行趨勢。然而，有些媒體因對街拍圖片的認識不足或者“身在融媒體，腦在傳統里”，毅然決然地習慣性“輕視”街拍圖片，認為街拍圖片不夠高大上，認為街拍圖片信息量不大。他們喜歡發一些重要單位的具體活動，喜歡一些名人軼事，喜歡一些事故類的突發事件等等。這種傳統思維與導向消解了新聞攝影人對街拍的興趣。

2014年《新民晚報》開辟《街拍》欄目，向全社會征集街拍圖片，見證當代上海發展最真實的記錄。4年來，《新民晚報》的《街拍》欄目成為該報的重要欄目，也成為最好看的欄目。不僅活躍了版面滿足了稿件的需要，更重要的是成為上海街拍獨領風騷的路標。中國新聞攝影學會主席徐祖根對《新民晚報》開辟《街拍》欄目撰文《街拍：從記錄市井百態到記錄上海歷史》，其中對街拍如是說：“街拍的照片都來自街頭巷尾，來自平民百姓，因而成為最鮮活、最可信的歷史。記錄歷史要善于抓住歷史發展的新苗頭、新事物和新問題，從而揭示出新趨勢和新方向。”[3]

2014年3月1日安徽《銅陵日報》在子報《銅都晨刊》B6版上也悄然推出了彩色的整版街拍圖片《老街理發店》，這是該報結合銅陵新聞網報網互融的契機，爭取的一個紙質版的網絡互動版面，希望通過將網絡上的優秀街拍圖片紙媒呈現，增加報網的黏度。

誰知，第一期見報后收獲線上線下一致好評，掀起了當地的街拍熱潮，一時間來稿“漲庫”。隨后，該報又陸續推出了《你好大銅陵》《早市一小時》《讀書者的“姿態”》《陽光下，總有些溫暖打動你》《生活沒有旁觀者》《那些歡快的狗兒或許真的沒有憂傷》等30多期文字簡短優美、版式清新的反映市民生活百態、日常生活細節的街拍圖片專版。

為緊緊把握“街拍”帶來的熱度，2016年《銅陵日報·銅都晨刊》把每月刊發一期的網絡版街拍專版，正式改為《街拍》欄目固定下來，隨時刊登新聞攝影人和攝影愛好者拍攝的來自城市街頭的街拍圖片，再次收到較好的社會效果。幾年來，不管《銅陵日報》的《街拍》欄目是對時尚的模仿與否，但至少《街拍》欄目給了當地從事或者樂于街拍的新聞攝影人足夠的空間和展示的舞臺。這讓當地的新聞攝影人多了一個可以思考、可以反復淬煉新聞業務的機會。

注釋：

[1]歷史上第一位街拍攝影師.豆瓣，2012.11.28

[2]“街拍中國”大獎揭曉18萬現金獎勵攝影人.騰訊網，2016.11.15

[3]徐祖根.街拍：從記錄市井百態到記錄上海歷史.新民晚報，2018.6.2