基于語料庫的服裝配飾設計研究

王玲麗，冀艷波

引言

目前，消費者對服裝配飾的要求不斷提高，早已從物質需求提升到精神需求，消費者希望從服裝配飾上滿足心理，情感，精神，文化等需求。因此服裝配飾設計應注入情感，文化等因素到產品中。本文首先對各種“情”意的語義進行研究，然后對其情感的提取，最后進行產品設計，從而為服裝配飾的情感設計提供了理論基礎。

1 “情”意的內涵

查閱眾多文獻，發(fā)現前人對“情”意研究已有許多，在不同時代背景下也有所不同闡述，如《荀子》中對“情”意解析，是將`“情”視為“好惡喜怒哀樂”的抽象概括,將“情”視為“性之質”,而“欲”之源,是“惡”性的集中表現。荀子用“欲”釋情,以“情之欲”推動社會的發(fā)展，荀子以“禮”則情而近于“法”,為秦朝幾千年專制統(tǒng)治提供了理論基礎。而李春青則認為“情”與“性情”不可等同，“情性”并不僅僅指情感而言,它既包含“已發(fā)”之情,更包含“未發(fā)”之性。“性情”是人借助作品來表現自己那些飄忽的思緒、無名的閑愁、瞬間的感慨、隱秘的幽情以及概念侵入的那種混沌一片的心理狀態(tài)。“性情”內涵十分豐富，是一個綜合的概念，李春青將“性情”與“情”做了區(qū)分，為后人對“情”意的準確理解提供理論依據。而馮友蘭先生在《論風流》一文中對“魏晉風度”提出了“必有玄心，必有洞見，須有妙賞，必有深情”四點，其中“深情”既是“人在宇宙之中產生的生命意義”。結合前人論述，筆者認為“情”指的是“情緒”、“情感”,“情”，即是“心靈”感受。情動于衷，形之于外，情感的具象化、視覺化表述需要依附于具體的形態(tài)，而具體的藝術作品又源于“情”感抒發(fā)的需求而產生。

2 “情”意的詞匯挖掘

2.1 “情”意詞匯的信息抽取

將描繪“情”的詞語和句子輸入CCL語料庫中現代漢語里面，結果得到了540295條有關“情”的信息記載，然后經過篩查得出5747相關信息，從而對數據進行挖掘，得到了一個以“情”為基本語義立足點的詞匯網絡群，如情愛、熱情、情緒、情節(jié)、情報、表情、同情、情景、神情、抒情、無情、激情、情境、熱情、病情、情趣、情操、性情、發(fā)情、深情、人情、情不自禁、情愿、情人、情勢、劇情、情意、盡情、動情、情調、行情、真情、敵情、抒情詩、友情、案情、難為情、情誼、滿腔熱情、交情、多情、情侶敢情、詩情畫意、情思。把得到的這些相關詞匯分別作為關鍵詞在CCL語料庫的現代漢語一欄里進行查詢，對其查詢結果做了數量統(tǒng)計，如表1所示。

2.2 “情”意的詞語分類

在CCL語料庫以“情”為基本語義立足點的詞匯數量龐大，用這些龐大的詞匯構成語義網絡系統(tǒng)，對“情”意詞匯進行分析選擇出能夠展現情感特征的詞匯進行挖掘和研究。通過研究以“情”為基本語義立足點的詞匯在CCL語料庫系統(tǒng)現代漢語中的概念、涵義，將關于“情”意的詞匯分為情感詞匯和非情感詞匯。情感詞匯則是能夠表達情感、情緒、的詞匯，而非情感詞匯則相反如“臣下為了顧全情面，誰還敢去諫阻呢？”中的“情面”譯為私人間的情分和面子。像這樣的詞并不屬于情感詞匯，雖然它們也是以“情”為基本語義立足點的詞匯，但它們都不屬于“情”意情感的詞匯。下表2是“情”意詞匯的分類。

表2中可以看出以“情”為基本語義立足點的情感詞匯也構成了一個龐大的語義網絡系統(tǒng)，從中選取一些在語料庫系統(tǒng)中所占比例比較大的詞匯如：愛情、熱情、激情、情趣、情操；等進行仔細的研究分析。圖1所示為“情”意中情感詞匯的餅形比例圖。

表1 “情”意詞匯的數據分析

表2 “情”意詞匯的分類

表3 “情”意的情感詞匯挖掘

圖1 “情”意中情感詞匯的餅形比例圖

圖2 設計思路圖

圖3

圖4

圖5

2.3 “情”意的情感詞匯挖掘

通過對餅形圖中比重較大的“情”意情感詞匯進行了分析挖掘。從CCL語料庫的現代漢語中將含有以上詞匯的句子分別下載下來，然后用基于話語分析的人工數據挖掘法即采用放語境方法對其所有語料進行了仔細的挖掘，得到了如下表3所示的“情”意的情感詞匯挖掘。

在表3中我們可以看得，通過在CCL語料庫中輸入關于“情”意的各種情感詞匯，在不同話語中有不同意思，所以在服裝配飾設計中我們應該營造語境來傳達情感，當每件產品都帶有其自身情感，則購買者能從中找到共鳴，從而設計出符合消費需求產品。

3 腰封設計

3.1 設計思路

通過CCL語料挖掘出更多詞匯來表達“情”意的情感詞匯中比重大的詞組，用以豐富設計內涵，為設計提供更多素材，筆者在“情”意的情感詞匯中比重大的詞中選取“愛情”’為主題，進行腰封設計，具體設計思路圖如2。

通過設計思路圖2我們可以提取出其中具象事物如：星、月、桃花、春風、彩鳳、落花、燕、水、泉、比翼鳥、連理枝。這些具象事物以及詩句所描繪場景可作為圖案創(chuàng)作素材，進行情感表達。設計師可以通過各個詩句描繪的情緒和場景將運用在腰封圖案設計中，將消費者向往愛情呈現出來。這樣產品即給顧客提供了物質需求，也提供了一種精神“的滿足。

3.2 腰封成品

如圖3-5雖然三款腰封都以愛情為主題但三款腰封卻是不同的情感表達，圖3以浪漫、愉快、美妙等詞進行設計，所以在用色上選擇明度、純度適中的色彩運用，以代表著永恒、清新的天藍色面料做主色，能夠安撫內心，令人安靜放松，如沐春風。圖4是以華美、華貴、震撼等詞作為情感表達，所以連理枝的用色選擇了最能體現華貴的金色，邊上繡著一只翱翔的比翼鳥，給人以大氣，華麗之感。圖5則以素凈清淡的顏色為主，用以呈現清新純潔的美好。

4 總結

如今消費者在購物時越來越注重購物的環(huán)境，產品的情感輸出，因此對于消費者的情感和愛好把握的變得極其重要。本文通過對“情”意數據挖掘的結果進行分析，提出了基于抽象情感的設計方法和設計思路，運用研究所得的設計思路和設計方法，進行具體的案例設計，證明了這種設計思路和方法是可以設計出有“情”意的服裝配飾的。