淺論數字文化館的建設

在中國，國家公共文化服務體系，從頂層設計到基層實踐，歷時并不太久，但發展勢頭極為迅猛。于是，在臨近十年的關鍵時刻，中央根據全面深化政治體制改革，大力推進國家治理體系和治理能力現代化的宏觀部署，在十八屆三中全會上進一步提出了“構建現代公共文化服務體系”的更高要求。“現代”二字的定位，使公共文化服務體系的原有要素全都面臨如何實現“現代化”的命題。如何構建現代文化館成為全國各文化館文化建設的重中之重。創建“實體文化館、流動文化館、數字文化館”三位一體的文化館，成為傳統型文化館向現代型文化館更新升級的基本路徑，其中，“數字化文化館”無疑是最具現代意義的文化模式。可以毫不夸張地說，一個沒有數字化信息技術支持的文化館，是不能稱之為現代型文化館的。鑒于“數字文化館”在現代文化館建設中具有不可或缺的重要地位，那么，如何建設好數字化文化館，勢必成為文化事業的主管機構以及文化工作者們責無旁貸的歷史使命和現實要求。

一、數字文化館的定義、特征和基本內涵

欲謀其事，必先謀其義。欲建設好數字文化館，首先應當弄清楚什么是數字文化館，而欲弄清楚什么是數字文化館，必先弄清楚什么是文化館。文化館是國家憲法確認的文化事業單位，是政府設立的群眾文化事業機構，是廣大人民群眾進行文化藝術活動的重要場所，是面向群眾開放、為群眾提供文化產品和文化服務的公共文化場所和群眾終身教育的課堂，是承擔政府群眾文化工作職能、繁榮群眾文化事業的主導性業務單位。簡言之，文化館是專司群眾性文化工作的單位。數字文化館肯定不是一個機構、一個單位，盡管現代網絡技術完全可以輕輕松松建立一個獨立于實體文化館之外的甚至與文化館毫無瓜葛的網絡文化館，但，一個不具有文化館特性與職能的文化單位、文化網站是不能稱之為文化館的，因此，所謂“數字文化館”其實就是文化館數字化、信息化服務方式的形象化稱呼。我們亦可以此來定義數字化文化館，即，數字文化館就是運用數字化技術，獲取、存儲、保護和提供信息檢索、查詢系統，向社會公眾提供文化藝術資源，進行群眾文化輔導培訓，以此滿足社會公眾對文化藝術的數字化需求的一種文化服務模式。

數字文化館與傳統文化館相比它擁有一個無邊無際的網絡空間，可以無限量地放大文化館的基本職能和工作內涵，可以順利便捷地實現文化資源的跨區域的分享。數字文化館的強大功能使得它所提供的文化服務的方式、手段、內容和對象等諸多方面與傳統型文化館相比都具有了新的特征，它所服務的對象是社會化的、服務內容是數字化的、服務手段是網絡化的，服務方式是多樣化的、服務手段是共享化的。這“五化”構成了數字文化館的基本特征。

數字文化館的工作內涵與實體文化館的工作內涵大致相同。娛樂休閑、審美欣賞、藝術創作等所有形式的文化藝術活動，數字文化館均可涵蓋，所不同的是，這一切都是在虛擬空間進行的。

1.文化活動數字化。運用數字化手段，將群眾文化活動實時傳送，實現文化現場與虛擬空間一體化。文化館所開展的一切文化活動都是在一個既定的、有限的空間進行的，運用現代多媒體技術，可以將這些活動同步的上傳到網絡上讓現場之外的社會公眾實時欣賞、同步體驗藝術美感。實現文化藝術資源的跨區域的共享。

2.文化資訊數字化。以往群眾文化藝術資訊，都是由報紙、電臺完成的，信息滯后、時效性差。電視的出現使文化資訊的快速傳播成為可能，但電視臺發布群眾文化藝術資訊的幾率極低。資訊得不到即時有效的傳播，長期困擾著文化館，我們做了許多工作，搞了許多活動，知道的人卻很少。數字化文化館的建立，使群眾文化藝術資訊快速有效的傳播成為現實。通過網絡平臺發布文化活動資訊、藝術輔導資訊、文藝演出資訊、電影放映資訊，為不同文化需求的社會公眾提供豐富多彩的文化信息服務。

3.文藝輔導數字化。運用網絡進行在線文藝輔導是數字化文化館的一項重要工作內涵。設置網上群眾文藝大課堂，將輔導、培訓、講座的視頻或講稿，上傳到網站上，讓社會公眾共享，擴大受眾面并且使輔導的效率得到極大地提高。數字化文藝輔導還可以在業務干部的博客和微信群上進行，在線授道、傳業、解惑。

4.藝術欣賞數字化。運用數字化技術，將藝術大師、民間藝人、文藝骨干們創作的各種藝術形式的精品佳作制作成數據庫視頻，通過數字化文化館的網站設置網上音樂廳、美術館和和圖書館讓廣大網民瀏覽、欣賞。還可以羅列出數字文化館的數字化文化樣式，隨著信息技術的高速發展，數字文化館的內涵將會愈來愈豐富，體現內涵的形式也將會愈來愈豐富。對于數字文化館的未來我們只能說“一切皆有可能”。

二、數字文化館建設的現實意義

數字文化館的創建是文化工作者在知識經濟時代，運用信息技術、網絡技術和多媒體技術為社會公眾提供數字化的文化產品和文化服務的創新之舉。創建數字化文化館的現實意義在于：

1.有利于實現傳統型文化館向現代型文化館的完美轉型。從當下中國文化館系列的實際情況來看，我們不能說但凡對外開展了數字化服務、對內實施了數字化管理的文化館就一定可以稱其為現代型文化館，但，沒有建立數字化文化館的文化館卻肯定是不能叫做現代型文化館的。所謂“現代”，起初是一個時間概念，特指公元1500年到現在的這段歷史時期。時間在流淌，現代在變化，因此，“現代”是一個不斷變化的概念。因為與時俱進，所以引申出“新的、時尚的、領先的和先進的”含義。那么，現代型文化館一定是一個與時俱進的、與時代同步發展的文化館。我們的時代是一個改革創新的時代，數字文化館就是群文工作者，工作創新、服務創新的產物；我們的時代是一個知識經濟的時代，數字文化館正是智慧的群文工作者敏銳的將高科技技術運用到公共文化服務體系中來一項創新之舉。我們的時代是一個文化多元的時代，傳統型文化館已不足以承載如此豐厚的文化資源，而數字化文化館的巨大容量可以將其盡收囊中。可以說，數字文化館的前世今生都洋溢著“現代”的風采，因此而成為現代型文化館的重要標志之一。數字文化館建設是傳統型文化館向現代型文化館成功轉型的必然舉措，也是推進文化館轉型的加速器。

2.有利于實現“公共文化服務均等化”的莊嚴承諾。作為現代公共文化體系的主導者，“實現公共文化服務均等化”，既是自律性的要求，也是一個莊嚴的承諾，如何兌現承諾？公共文化服務數字化是一條有效的實現路徑。享受基本均等的公共文化服務是每一個公民的基本權利，它包含了公民享受文化成果的權利、參與文化活動的權利和開展文化創造的權利。在公民社會，這一權利應當得到普片的、全面的行使，而不得受到種族、性別、身份、階層、宗教、政治、財富等因素的影響。公民的文化權利是故有的、不可讓度的，但文化權利的行使是必須進入文化現場才能得到兌現和保障的，假設公民拒絕進入公共文化領域，公共文化活動的參與度為零，那么，公共文化服務體系就失去了存在的價值。因此，如何吸引更多的人進入公共文化領域，成為政府公共部門和文化工作者們的永恒的課題，“以群眾文化需求為導向，”“努力實現公共文化服務與群眾文化需求的有效對接，”在這樣的服務理念的指導下，不同形式、不同內容的公益性公共文化活動層出不窮、五彩繽紛。但，無論我們如何的用功，傳統的群眾文化活動都是在一個既定的區域和有限的空間里進行的，享受到這種文化服務的人與沒有享受到這種服務的人相比，依然是小眾。而數字化文化館開放式的空間，使更多的人進入到虛擬的公共文化領域，享受文化成果、參與文化活動、開展文化創造成為一種可能。數字化文化館所開展的文化網絡信息服務，不受時空限制，不同年齡、不同身份、不同階層、不同教育程度、不同藝術修養的人，只要會上網就能快捷方便的獲得豐富多彩的公共文化服務。受眾的廣泛性是數字化文化館比傳統型文化館更能實現“公共文化服務均等化”的目標和要求，更加有利于兌現“均等化”的承諾。

3.有利于實現公共文化資源的高度共享。數字文化館是公共數字文化服務體系的重要組成部分，是數字化、信息化、網絡化時代文化館事業建設的新平臺，是利用數字信息技術拓展文化館職能、放大文化館功能有效手段。數字文化館比實體文化館更能快捷、方便、不受時空限制的實現公共文化資源的高度共享。“文化共享”，起初是一個美好的文化愿景，很快成為頂層設計。2002年“全國文化信息資源共享工程”正是啟動。文化共享工程以現代信息技術為手段，以全面提升公共文化的覆蓋能力、傳播能力和服務能力為目標，努力使文化共享工程成為社會主義核心價值體系的宣傳陣地，全民文化信息素質提升的公共課堂，弘揚中華傳統文化的重要窗口。數字文化館就是在這樣的背景下誕生的，它很好地解決了實體文化館的文化覆蓋功能受到時空限制的問題。一個實體文化館的群眾文化活動、群眾文化輔導、群眾文化創作等做得再好，也只能是在一個有限的時空中進行，文化產品的影響力，文化服務的覆蓋力都是有限的，而數字文化館則超越了時空的限制，以海量的文化信息資源，通過數字化平臺，為不同地區、不同階層、不同教育水平、不同審美趣味的社會公眾，提供豐富多彩的公共文化信息資源，數字文化館實現了公共文化信息資源的高度共享。

三、數字文化館的當下困境

數字文化館在中國的全面建設與基層實踐，尚處在起步階段，全國各文化館在公共數字文化信息服務方面的發展也不平衡，它每向前邁進一步，都會遇到新的挑戰、新的難題。作為公共文化服務體系以及文化館事業發展中的一個具有創新意義的新平臺、新舉措，數字文化館建設進程中所面臨的問題，除了與實體文化館大體一致之外，還有其自身獨有的發展困境。

1.傳播公共文化信息資源的版權困境。數字文化館的獨門絕技，就是運用現代數字信息技術為社會公眾提供公共數字文化服務。數字文化館賴以生存的就是擁有海量的公共文化信息資源，文化資源的搜集、整理、制作和發布一系列流程構成了數字文化館的常態化工作。但推進這項工作首先遇到的就是一個司法難題，即公共文化信息資源的版權問題。按照法律規定，未經著作權人的同意，傳播該作品屬于侵權行為。這就使得數字文化館處于一個非常尷尬的角色——用侵犯一個公民的文化權利的方式來保障另一個公民的文化權利。盡管這“另一個”代表著無窮大的社會群體，況且，為他們所提供的又是公益性的公共數字文化服務，但目的的高尚并不代表手段的合法。2005年和2006年，國家先后出臺了《互聯網著作權行政保護辦法》《信息網絡傳播保護條例》，但法律界普遍認為“辦法”與“條例”的法律層級、立法精神、適用范圍和實際執行方面都準在不少漏洞，不夠周密。特別是對進入公共領域但仍在保護期內的公益性公共文化信息資源是否可以不經著作權人授權，公益性文化機構皆可使用、復制、傳播等均未做出明確的界定，數字文化館所做的一切，因版權問題而陷入困境。

2.推進數字文化館建設的人才困境。現代產業發展的速度越來越快，社會分工越來越細，專業化程度越來越深，各行各業對專業化人才的需求越來越強烈。專業人才的稀缺也已成為一種普遍現象。這一問題在數字文化館建設中表現得尤為突出。精通數字技術、信息技術、網絡技術的人才，絕大多數不會投入到文化館的寒門，這其中有薪酬待遇不高吸引不了人才的問題，也有技術平臺的技術含量太低滿足不了個人價值最大化的問題，還有高科技人才未必掌握文學藝術的技能技巧的問題，這三個問題構成了數字文化館建設發展的瓶頸。

3.數字化技術專業人才的匱乏所產生的直接結果就是數字文化館的功能得不到充分的發揮和展示。大多數文化館所開展的公共數字文化服務，僅僅是建立了一個本館的網站，發布一些本館的文化工作、文化活動的簡單信息，其效果與平面媒體相差無幾，既不能實時地傳送文化活動的現場實況，更談不上自編自創網上文化活動。數字技術、網絡技術、信息技術的超時空、大容量、多樣化的傳播特征得不到充分的體現。原本可以系統化、體系化的公共數字文化服務，當下的實際運作卻是零散化、碎片化的。一個文化館，各部門的文化信息不聯通；一個城市，文化館之間的文化信息不聯通；文化館、圖書館、博物館、美術館等公共文化服務體系內的文化機構之間文化信息也不聯通。如此這般，何以實現公共文化信息資源的高度分享呢？

行進在公共數字文化服務進程中的數字文化館，面臨的難題當然不只是上述兩條。諸如經費短缺的問題。因為經費的匱乏，招募不到專業人才，必要的硬件、軟件難以配置齊全，設備滯緩，無法跟進數字化技術日新月異的步伐。諸如觀念滯后的問題。群眾文化專業干部大都具有藝術特長，組織策劃文化活動駕輕就熟，對數字技術、信息技術、網絡技術卻比較陌生，對數字文化館建設的重要性認識不高，觀念的滯后，導致行動的滯后，因此，在開展文化活動時很少會去思考如何將文化活動現場實況轉化成數字文化信息，更有甚者，連開展活動的信息也懶得在網站上發布等。一個事物在其生長、發展的進程中不會是一路坦途，定然會遇到溝溝坎坎，只要不畏艱險，奮力前行就一定能夠攀沿上理想的高峰。數字文化館便是如此。