論厭女情結對女性形象的影響
——以莫泊桑的《漂亮朋友》為例

湯 琴

毋庸置疑，莫泊桑是法國文學史上一顆燦爛的明珠。他不但創作了許多優秀的短篇小說，而且，他的長篇小說也取得了很大的成就。莫泊桑創作于1885年的著作《漂亮朋友》雖然強烈地批判了主人公杜洛華的種種惡跡，揭露了資本主義社會的黑暗內幕，但卻沒有擺脫作家對女性的敵意。從社會環境還是作家自身條件來說，《漂亮朋友》都應當對女性有公允的評判。但是，作品中的女性，無論是貴族少婦還是天真少女，作家不但對沒有同情和憐憫她們，而且對她們充滿了濃厚的厭女情結。從作家對少女形象的塑造不難看出作家對女性的敵意。杜洛華輕松地“馴服”了洛琳，又輕而易舉地摘取了蘇珊“布娃娃似的浮蕩的心”。作家對上流貴婦的描寫已帶有了濃厚的厭女情結，而對兩位少女的塑造更證實了這一點。天真爛漫的少女成為權貴爭奪的墊腳石，這不僅是資產階級社會的不堪之處，也是作家對少女情欲化的淋漓盡致的表現，更是作家內化的一種情結意識。

一、從女性形象自身來看

作品主要是圍繞女性的形象進行分析的，女性的地位在作品中凸顯的較為明顯。作品中對妓女和普通女性的批判中也能解讀到作家的厭女情結。作家對她們毫無憐憫和同情，而是將她們作為批判社會黑暗腐朽的工具和策略。

(一)福雷斯蒂埃夫人

福雷斯蒂埃夫人，一個集才情于一身的女性。在才能方面，作為報社的隱形力量，她善于通過對事件的夸大和加工來吸引讀者。在政治方面，她能夠巧妙地捕捉實事，從而使自己的丈夫一步一步邁向成功。從這一點上來說，瑪德萊娜無疑是一位洞察時事的卓越政治家。在愛情方面，她更像女版杜洛華。她利用福雷斯蒂埃的職位所需來不斷地實現塔的政治夢想。福雷斯蒂埃的死亡并沒有讓她悲痛欲絕，反而讓她更快地投入了杜洛華的懷抱。當杜洛華難以滿足她的政治欲望時，外交部長拉羅舍-馬蒂厄成為了她的下一個目標。對于丈夫杜洛華的捉奸她一臉淡然，毫不在乎。

(二)德馬雷爾夫人

德馬雷爾夫人，一個以杜洛華為中心的可悲女子。之所以說她可悲是因為她為杜洛華傾盡了所有，卻淪為了他的玩偶。她風姿綽約、活潑機靈，即便與杜洛華有私情，在公眾場合分寸也拿捏得恰好。她向往愛情，然而，面對杜洛華一次次的背叛，她總是狠狠地生過氣之后又主動示意原諒他，以致杜洛華始終覺得她是最好的情人。

(三)洛琳

洛琳是德馬雷爾夫人的女兒，她心高氣傲，盛氣凌人。唯獨對杜洛華非同一般。一見到杜洛華就眉開眼笑，一分開便愁由心生，甚至連母親讓她回房的時候她都對杜洛華感到依依不舍。德馬雷爾夫人也多次向杜洛華說自己的女兒很喜歡他，每每談到杜洛華洛琳便會眉飛色舞。在作品中作家也多次諷刺地寫道洛琳“像個大人”一樣。更令人費解的是，當得知杜洛華即將娶瑪德萊娜為妻后，洛琳變得郁郁寡歡，終日不與人說話，杜洛華也終于不再想起她。

(四)蘇珊

另一位女孩蘇珊，瓦爾特夫人的女兒，是一個天真爛漫，熱情善良的姑娘，起初，她與杜洛華的接觸并不多，但當杜洛華要求她把自己的秘密告訴他時，她沒有拒絕，還將來自己家求婚的人的消息也告訴了他。最終杜洛華要求蘇珊與他私奔，蘇珊毫不猶豫地答應了，甚至還認為這是一件刺激的事情。殊不知，這正是一場權利與地位的陰謀。

二、從男主人公杜洛華來看

(一)男主人公對女性的評價

作家的厭女情結不僅體現在他所塑造的這些女性形象中，還表現在男主人公杜洛華對作品中女性的評價以及他身上所展現的強烈的男尊意識。首先，作家塑造的資本主義青年冒險家杜洛華，他從一個窮到“要么只吃晚飯不吃午飯，要么只吃午飯不吃晚飯，二者只能選其一”的普通鐵路工作人員，通過借助女性上位，搖身一變成為了響徹整個巴黎的成功人士。在這樣的一段“變身”的過程中，他引誘了不少女性，把她們當作爬往上流社會的工具。然而，他并沒有感激她們，反而厭惡并拋棄她們。

(二)作家的男尊意識

男主人公杜洛華的身上體現著作家強烈的男尊意識。根據文本的敘述模式，杜洛華從一個默默無聞的人成為報社的重要成員，進而取代瓦爾特甚至成為外交部長。《紅與黑》中的于連與杜洛華相似，也是一位資本主義青年冒險家。他與市長夫人勾搭成奸，被發現之后卻陰差陽錯進了神學院，然后得到了侯爵的賞識，還獲得了侯爵女兒的芳心。但最終因市長夫人的告密信將他推上了斷頭臺。與于連相反，杜洛華在勾搭上流貴婦、收購債券賺取不義之財等等齷齪手段之后并沒有被揭露走向滅亡，而是娶到了富豪瓦爾特的女兒，得到了豐厚的陪嫁，之后他“很有可能

當上部長”。這樣看來，杜洛華無疑是人生贏家。作家雖然是借助杜洛華的發家事跡揭露報社甚至是當時法國社會的污穢，但無形之中卻塑造了這樣一個充滿男性權威的形象。而另一方面，作品中對性過錯的評判也有著雙重標準。瑪德萊娜由于通奸最終一切從頭開始，默默培養下一任“杜洛華”以實現自己的人生目標；德馬雷爾夫人再次原諒杜洛華成為他的情婦，也成為他成功路上的玩偶；瓦爾特夫人嫉妒痛恨女兒，變得瘋瘋癲癲。杜洛華的事業卻風生水起，一步一步邁向更成功的階梯。正如學者對這一雙重標準的分析：“男子在性方面犯了錯誤會得到文本的忽略甚至諒解，而女子卻往往要進入痛苦和死亡的情節走勢。”

三、結語

綜上所述，在這部作品中，作家是有明顯厭女情結的。由于作家自身的厭女情結和對男尊意識的強調，使得作品中的女性形象出現千人一面的刻板印象。相對于作品中的男主人公杜洛華來說，女性形象出現千人一面的單一化形象。作家從政治、社會以及人性的探討方面對杜洛華進行了多維度的分析。此外，由于作家對女性的刻畫只停留在物欲方面，因而作品中的女性多以欲女形象出現。作品中的女性無論是風韻優雅的上流貴婦，還是天真爛漫的無邪少女，亦或是風流場所的妓女，都是腐朽社會中的情欲女子。她們沒有親情，即便是自己的女兒，也會充滿可怕的嫉妒和敵意；她們沒有愛情，雖然與丈夫同床共枕，卻是終日異夢；她們更沒有友情，有的只是虛偽的寒暄和奉承。所以，她們是可悲的，也是值得同情的。

[1][日]上野千鶴子.厭女:日本的女性嫌惡[M].王蘭,譯.上海:上海三聯書店,2015.

[2][法]莫泊桑.漂亮朋友[M].劉弘瑋,譯.哈爾濱:北方文藝出版社,2012.

[3][法]司湯達.紅與黑[M].張冠堯,譯.北京:人民文學出版社,1999.

[4]伊彩霞.解讀《漂亮朋友》中的厭女情結[J].電影文學,2010(24).