芻議戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)與舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的運(yùn)用

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沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇學(xué)院

一、舞臺(tái)妝的發(fā)展介紹

我國(guó)在戲曲正式形成之前，在各種表演的藝術(shù)當(dāng)中就已經(jīng)形成了兩種不同的化妝方法，分別是涂面化妝和面具化妝。面具化妝主要是從原始社會(huì)的歌舞形式當(dāng)中發(fā)展而來(lái)的，而儺舞就是當(dāng)中一種具有特色的歌舞形式，它和后來(lái)戲曲的發(fā)展具有非常緊密的聯(lián)系。面具化妝的主要優(yōu)點(diǎn)就是能夠?qū)Ρ硌菡叩娜磉M(jìn)行比較夸張的改造，同時(shí)表演者還能夠通過(guò)更換不同的面具來(lái)表演不同的角色。采用面具化妝的主要缺點(diǎn)就是表演者的表情是固定不變的，而且對(duì)于表演者的演唱也會(huì)造成一定的影響。而涂面化妝則是在漢朝和唐朝時(shí)進(jìn)行歌舞表演時(shí)的一種非常重要的造型手段，在戲曲的表演過(guò)程當(dāng)中，就比較充分地利用了假形和假面，這樣表演者的造型表現(xiàn)力就會(huì)得到一定程度的增強(qiáng)。雖然說(shuō)我國(guó)的化妝是在很早的時(shí)候就開始發(fā)展起來(lái)的，但是對(duì)于舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)發(fā)展卻比較晚，在20世紀(jì)80年代的時(shí)候真正意義上的舞臺(tái)妝才在我國(guó)開始發(fā)展。但是如果要把我國(guó)的京劇也算到舞臺(tái)妝當(dāng)中的話，那么我國(guó)的舞臺(tái)妝在200年前的時(shí)候就開始了。在早期的京劇當(dāng)中，生角和旦角的妝化得都比較淡，主要原因就是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的表演基本上都是在自然光的環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行的。隨著后期的不斷發(fā)展，在舞臺(tái)上進(jìn)行表演開始采用燈光進(jìn)行照明的時(shí)候，表演者在化妝的時(shí)候色彩也就變得比較重。在化妝的時(shí)候最開始是采用的粉彩來(lái)作為主要的化妝品，后來(lái)則慢慢的變成了油彩。生角和旦角在實(shí)際化妝的時(shí)候不需要采用圖案花紋，但是需要采用比較濃厚的裝飾來(lái)增加一定的趣味。旦角在進(jìn)行化妝的過(guò)程當(dāng)中有一種叫做貼片子，其實(shí)就是對(duì)婦女的鬢發(fā)和額發(fā)進(jìn)行一種圖案化的處理，這樣就可以讓表演者的臉型得到美化，同時(shí)還能夠勾清表演者的面部輪廓。生角和旦角在化妝的過(guò)程當(dāng)中，需要根據(jù)角色的生活背景、是文還是武以及年齡的大小來(lái)確定化妝的具體畫法以及用色的情況。隨著不斷發(fā)展和改革，復(fù)雜和嚴(yán)謹(jǐn)華麗的舞臺(tái)妝已經(jīng)成為了京劇當(dāng)中非常重要的一個(gè)看點(diǎn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)旦角的造型和妝面則顯得更加華麗。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活品位以及對(duì)美的要求也在不斷提高，人們?cè)谟^賞京劇的時(shí)候也不再只是簡(jiǎn)單地停留在京劇的妝面方面。

二、戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)分析

在20世紀(jì)80年代初期的時(shí)候，我國(guó)開始了改革開放，借著這個(gè)機(jī)會(huì)很多信息開始出現(xiàn)在人們的視線當(dāng)中，不管是在化妝方面還是在服飾方面都發(fā)生了比較大的變化。如果我們仔細(xì)去對(duì)那個(gè)時(shí)代的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)進(jìn)行分析的話就能夠清楚地發(fā)現(xiàn)，比較夸張的造型以及比較濃重的妝面，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)變成了比較精致和淡雅的妝面，對(duì)于妝面和燈光以及舞臺(tái)的結(jié)合更加重視，同時(shí)對(duì)于妝面和表演內(nèi)容的結(jié)合也更加的重視。對(duì)于現(xiàn)代的舞臺(tái)妝來(lái)說(shuō)，在實(shí)際化妝的過(guò)程當(dāng)中都有比較系統(tǒng)的程序，如果表演的舞臺(tái)以及表演的內(nèi)容不相同的話，那么在化妝的實(shí)際過(guò)程當(dāng)中采用的手法也就不一樣。因?yàn)樵谶M(jìn)行戲劇影視表演的時(shí)候，觀眾距離舞臺(tái)還是比較的遠(yuǎn)，所以在化舞臺(tái)妝的時(shí)候妝面可以稍微粗糙一些，但是對(duì)于色彩、立體感以及結(jié)構(gòu)卻需要更加重視，妝面中的一些部分就可以根據(jù)表演的實(shí)際情況省略掉。在進(jìn)行戲劇影視表演的時(shí)候，需要有一定的舞臺(tái)燈光的變化來(lái)進(jìn)行相互的配合，因此在化舞臺(tái)妝的時(shí)候，造型設(shè)計(jì)人員首先需要對(duì)舞臺(tái)的燈光有一定的了解。在對(duì)戲劇臉譜進(jìn)行舞臺(tái)妝化妝的時(shí)候，基本上都是根據(jù)既定的程序來(lái)進(jìn)行的，它在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的時(shí)候有自己一些比較特別的地方；在進(jìn)行時(shí)裝表演的時(shí)候，因?yàn)榉b效果有很大的區(qū)別，所以在化舞臺(tái)妝的時(shí)候就有非常大的變化。所以對(duì)于戲劇影視表演很多的表演形式都是在舞臺(tái)上面完成的，但是在設(shè)計(jì)舞臺(tái)妝的時(shí)候，還是需要考慮到表演時(shí)舞臺(tái)的大小、和觀眾的距離以及表演的具體時(shí)間，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的舞臺(tái)妝才會(huì)更加符合戲劇影視的表演內(nèi)容。在戲劇影視當(dāng)中，在表演一些比較傳統(tǒng)的民族類歌舞的時(shí)候，表演者在選擇服飾的時(shí)候一般都會(huì)選擇那些比較純的顏色，而且明度和色度都比較高的服飾來(lái)進(jìn)行表演，比如藍(lán)色、綠色、黃色和紅色等。那么在對(duì)這些表演者的舞臺(tái)妝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，對(duì)于他們的眼部來(lái)說(shuō)基本上都是選擇紅黃或者是紅色的自由暈眼影的設(shè)計(jì)手法來(lái)進(jìn)行，而且眼影的范圍在實(shí)際化妝的時(shí)候也需要打得比較寬，在對(duì)眼角進(jìn)行夸張修飾的時(shí)候應(yīng)該要注意角度。根據(jù)實(shí)際的表演內(nèi)容可以選擇在表演者的眼睛下方采用手工的方式來(lái)描繪一些圖騰或者花式，這樣就能夠很好地和造型的語(yǔ)言配合。在舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中，如果需要選擇假睫毛的話，盡量選擇那些比較濃密而且形狀是前短后長(zhǎng)的，這樣就能夠讓表演者的眼部看起來(lái)更加?jì)趁模^眾從遠(yuǎn)方觀看表演者的時(shí)候也會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的眼睛是非常有神的。

三、結(jié)語(yǔ)

戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)具有非常重要的作用，對(duì)于舞臺(tái)妝的設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，他們應(yīng)該不斷地提高自身的專業(yè)技術(shù)水平，這樣在他們的化妝手法之下才能夠刻畫出更好的人物形象，讓觀眾能夠更好地去接受。