當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的寫意性表達(dá)

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中國的當(dāng)代油畫在新世紀(jì)的發(fā)展軌跡中，已逐步邁向本土化、民族化，油畫家順勢成為進(jìn)入新藝術(shù)意境中，獨(dú)具傳統(tǒng)風(fēng)格表述的代言者。他們?cè)趧?chuàng)作中不斷汲取傳統(tǒng)藝術(shù)元素，將其中的寫意性與油畫語言相交融，顯露油畫家對(duì)作品寫意性表達(dá)的理解，以使中國當(dāng)代油畫藝術(shù)呈現(xiàn)獨(dú)具蓬勃興盛的氣象。

一、寫意性狀態(tài)下當(dāng)代油畫表象

上世紀(jì)大批青年藝術(shù)家如徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中等遠(yuǎn)赴歐洲，在將西方藝術(shù)引進(jìn)中國的同時(shí)，給傳統(tǒng)繪畫帶來新的氣息，他們秉承中國繪畫中的寫意精髓，在促進(jìn)油畫藝術(shù)的本土化等方面不斷發(fā)掘，形成獨(dú)到建樹。隨后的油畫家們將寫意的手法應(yīng)用于油畫創(chuàng)作延續(xù)下來，將寫意性表達(dá)的油畫作品充分展現(xiàn)，創(chuàng)作中形成變幻莫測的筆墨情致、適情恣意的線條風(fēng)韻、精煉明快的色塊，畫面的平面感凸顯。這是將中國當(dāng)代油畫特有的文化內(nèi)涵注入，以新姿態(tài)提升中國油畫乃至世界油畫藝術(shù)的厚重感及多變性。

二、交織著寫意性的當(dāng)代油畫活力迸發(fā)，意圖延續(xù)其精神悠久留傳

縱觀當(dāng)代油畫中的寫意性表達(dá)，多從藝術(shù)表現(xiàn)及技法的角度暢談，一些創(chuàng)造意識(shí)不足、精神性流失之類理解性差異，造成的直觀結(jié)果同時(shí)顯現(xiàn)出來。而隨著為當(dāng)代油畫注入寫意性精神活力，差異性逐步降低，油畫家們的創(chuàng)作也呈現(xiàn)激情迸發(fā)的狀態(tài)。

(1)理解的差異性，油畫家創(chuàng)造意識(shí)的不足等現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)代油畫長久發(fā)展徒勞無益。有些油畫家隨波盲從，作品內(nèi)容反復(fù)出現(xiàn)同一單調(diào)樣式，創(chuàng)作品質(zhì)日益下降。更有甚者，創(chuàng)作中精神性理解上欠缺，在利益的驅(qū)動(dòng)下，一味的迎合市場，生搬硬套，致使當(dāng)代油畫發(fā)展的阻力凸顯。要摒棄不足，延續(xù)當(dāng)代油畫的精神內(nèi)涵，除注重寫意性的繪畫技法外，還應(yīng)重視意境及情感的表達(dá)。這也強(qiáng)調(diào)了油畫的創(chuàng)作，寫意性精神是內(nèi)在品質(zhì)的必備，是油畫家與作品主觀精神性的融合。

(2)添加?xùn)|方情懷中寫意性的濃重一筆，側(cè)重其精神表現(xiàn)的新活力。中國傳統(tǒng)文化中寫意性的精神表現(xiàn)，能夠讓觀眾清晰地感受到自然、山林之間，人與眾生不尋求純粹的客觀再現(xiàn)，它將目之所及的主觀性融入寫意性，形成渾然一體的表迖。在抒發(fā)主觀情緒同時(shí)，畫面中的意境及情感的表達(dá)，是追求寫意性的主觀強(qiáng)調(diào)。這是精神的感受，直觀的感悟，與傳統(tǒng)文化一脈相傳，亦使當(dāng)代油畫的寫意性轉(zhuǎn)換為國際藝術(shù)身份。

三、當(dāng)代油畫寫意性探索的創(chuàng)作體會(huì)

當(dāng)代油畫在創(chuàng)作語言上大量吸收寫意形式，將墨與色的再創(chuàng)作融進(jìn)濃烈的主觀精神。從視覺上對(duì)當(dāng)代油畫寫意性的畫面效果進(jìn)行審視，作品寥寥幾筆間使心之向往，漫不經(jīng)意中追求本真，探尋了深層次的藝術(shù)本源，這是油畫家寫意精神創(chuàng)作態(tài)度的深度呈現(xiàn)，是主觀情緒及畫面中意境、情感的表達(dá)，證實(shí)了中國當(dāng)代油畫發(fā)展傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的必然。

(一)墨之抑揚(yáng)頓挫的韻律味

當(dāng)代油畫家在創(chuàng)作中為了增進(jìn)墨色自由流動(dòng)、層疊暈染、酣暢淋漓的水墨效果，常常會(huì)依照油畫顏料的特質(zhì)，不時(shí)增添媒介劑，亦或用丙烯顏料特制出筆觸起伏的效果。例如吳冠中在創(chuàng)作中，善于用寫意性的筆法打開格局，在墨色行進(jìn)間揮灑自如。是以畫面里常常出現(xiàn)的點(diǎn)、線、面等符號(hào)元素，如同跳動(dòng)的音符般躍然而出，表達(dá)出描繪對(duì)象的形態(tài)和畫面布局尤和適宜，在畫布呈現(xiàn)的情景中分割又重合，似是而非的間或表達(dá)著寫意性的情致。這些獨(dú)有的民族符號(hào)的表達(dá)，是吳冠中結(jié)合了中西方現(xiàn)代藝術(shù)理念，一貫追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美聯(lián)結(jié)。

(二)色之多姿炫目的純正感

畫家林風(fēng)眠對(duì)畫面色彩要求獨(dú)具一格，他重視對(duì)單色的運(yùn)用，作品中飽含的純粹和簡潔東方意境，融化在色彩的寫意詩篇里時(shí)時(shí)綻放。中國的當(dāng)代油畫也正是借鑒了傳統(tǒng)的寫意性繪畫語言，同時(shí)具備西方色彩的合理性與東方意境中的寫意韻味，這里的形、色、意高度溶解在似墨非墨的油色中，相互襯托，安謐感、撞擊感攀升，極具氣韻生動(dòng)的寫意畫面效果。

(三)崇尚寫意精神，抒發(fā)油畫家的情感意趣

寫意性追求的不僅是創(chuàng)作技法，重要的是抒發(fā)飽含情懷及無限韻味的創(chuàng)作意境及情感表達(dá)。運(yùn)用墨、色最大程度的表現(xiàn)油畫家的情感意趣，以此來烘托寫意精神的肆意灑脫。這是寫意性的重意表述，畫里畫外使觀者感受到寫意精神貫穿于期間，流露出的文人思想盡情揮灑。而今許多當(dāng)代油畫家，都著力于在自己的作品中呈現(xiàn)此情感意趣，這是受寫意精神的影響，有意識(shí)的表達(dá)出本身的感情意趣，將寫意性的觀念與精神融于當(dāng)代油畫創(chuàng)作中。

綜上所述，當(dāng)代油畫從寫意性中汲取的養(yǎng)分，伴隨著年代的更替，未來的研究任重道遠(yuǎn)，將會(huì)有更深層次、更廣領(lǐng)域的價(jià)值有待發(fā)覺。而新的藝術(shù)形式給觀眾帶來豐裕的感官體味，鮮明的顯示了東西方藝術(shù)結(jié)合的內(nèi)在精神性。促使油畫家們固守藝術(shù)創(chuàng)作本源，以誠敬的心為未來油畫的發(fā)展獻(xiàn)上繼承與發(fā)展、承前啟后的新格局。

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