論江國香織戀愛小說的特點

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一、前言

在江國香織寫作生涯的早期，其作品主要以兒童文學為主，而隨后的作品則主要以成人戀愛小說為主。江國香織的戀愛小說筆觸細膩，可以淋漓盡致的刻畫陷入不同形態戀情中的人們的心理。江國香織通過自己敏銳的洞察力以及纖細的感受，為戀愛中的人們營造出了矛盾、困惑、彷徨以及傷感的氛圍。江國香織作品中描寫的人物，經常違背常理，卻正好能夠迎合現代人渴望獲得理解的心理。因此，江國香織的戀愛小說具有一定的療愈作用，能夠撫慰現代都市人的心靈。

二、戀愛的初期是墜落

江國香織曾經說過：“戀愛不是談的，是墜落的。”而談戀愛具有主動性，能夠自主選擇，而墜落卻是被動的，無法自主選擇。墜落是指戀愛無法進行理性的判斷，而是無法控制，在自己沒有察覺的情況下已經身處其中。與談戀愛不一樣，墜落的戀愛會讓自己不受控制，身處其中還毫無知覺，而在日后回想起來才能夠意識到戀情。當代社會中的戀愛形態各異，大部分是以結婚為目的，而沒有婚姻作為終點的戀愛毫無意義。為了達到結婚的目的，一些年輕人在比較了現實條件與利害得失之后，便選擇了結婚，而維系這種婚姻的不是感情。江國香織不拘泥社會狀況，而是打破現實、制度以及禁忌的桎梏，堅持順其自然地戀愛的觀點。在說《白天卻昏暗的房間》中，美彌子是一個家庭主婦，她的丈夫是一個企業社長。雖然美彌子過著與上流社會貴婦一樣的生活，但是其內心非常空虛與寂寞。在她家附近搬來一個美國外教后，美彌子不經意間就被他吸引。如果說美彌子精神出軌，還不如說美彌子不知不覺的解放了自己，不再囚禁于過去的小世界中。這部小說中傳達的就是墜落的戀愛觀，并且描寫的十分唯美。在這部作品中，江國香織使用了敬體，這種文體常用于兒童作品的寫作中，江國香織卻用這種文體來描寫不倫戀情，是他個人的一次冒險。也正是因為使用了敬體，讀者才能夠接受美彌子的順其自然的戀情，理解她的心情，接受她在不知不覺中喜歡上別人，卻沒有罪惡感的情感。

三、戀愛的極致卻是孤獨

人與人之間不存在靈魂的交換，而女性即使明白這一道理，卻仍然無法舍棄這種戀愛的幻想。江國香織的小說這是由于描寫的戀情中有這樣的女性幻想才受到更多的歡迎，她的文字揭示了人們心中最深處的謎底，不會被人輕易忘記。在小說《沉落的黃昏》中，主人公梨果與已經交往了8年的男友健吾生活在一起，而有一天健吾卻突然離家出走，這是因為健吾遇到了一個耀眼的女孩華子。健吾和華子相識不過3天，就與梨果分手。這讓梨果感受到了巨大的喪失感，為了緩解這種狀態，她通過做家事、去美容院以及養盆栽等方法來激勵自我，并獨自承擔原來與健吾一同分擔的房租。長期生活在一起的愛人，在離去時沒有一點猶豫，讓人們看到了戀愛的殘酷。兩個不同的個體，即使靠的再近，也是相互獨立的。華子找到梨果想要合租房子，梨果本想拒絕，但想到如果兩人合租，健吾就可能會回來，就同意了華子的請求。戀愛就相當與將自己置身荒野，并賦予了對方傷害自己的權利。江國香織用“天涯孤獨”來形容戀愛中的人。戀情中每個人都像是佇立于世界的盡頭。而在小說《別煩憂，開心地生活吧》中，描寫的是犬山家的故事。犬山家的家訓是“別擔憂了開心地生活吧”。家里的妹妹治子是一個敢愛敢恨的女子，充滿了干勁與魄力，與家訓所說的一樣，拿得起，放得下。而姐姐麻子的性格卻與妹妹截然不同，單純而溫柔，出嫁前聽父母的話，結婚后聽從丈夫，是標準的家庭主婦。麻子一般不多說以及家庭生活中的狀態，兩個妹妹認為她的生活是幸福的。但事實卻不是這樣，麻子在7年的婚姻生活中，曾多次遭受到丈夫的家庭暴力，她卻從未向家人提起，獨自承受。即使在兩個妹妹懷疑的情況下，麻子仍然不承認，還為丈夫開脫。麻子非常愛她的丈夫，并且依賴他，自己沒有任何的退路。而在江國香織看來，世上存在永遠，為了哪怕只有一瞬間的永遠，麻子一次又一次的原諒情緒不穩定的丈夫。丈夫平時對她十分溫柔，在每次打她之后，第二天就會向他道歉。為了能夠與丈夫一直生活在一起，麻子進行自我陶醉，她認為丈夫也擁有與她攜手走向永遠的想法。而愛到極致的麻子，身處戀情的荒野中，與愛和恐懼為伴。

四、戀愛中的人都是孩子

江國香織早期的作品主要為兒童文學與隨筆等，而隨著年齡的增長，她開始寫作成人文學，作品中描寫不同種類的戀情，而這些戀情大部分不符合常規。這些作品看似與過去的兒童作品徹底脫節，但事實并非如此。《威化餅干的椅子》是一部長篇小說，江國香織對于這部小說的描述是“關于自己的9歲”。她認為一個人9歲時就能確定是個怎樣的人，以后發生的事情都不會改變這個人。而每個人的自我意識形成的時間有所不同，對于江國香織來說是9歲。小說中的主人公“我”是一個女畫家，37歲，與戀人交往7年，但她的戀人已經有了自己的妻子。對“我”來說，只要在一起的時候對方屬于自己就足夠了，這與“我”的兒童時代有關，“我”的兒童時代生活在孤獨中，與其他人的生活完全不同。別人都選擇自由自在的生活，“我”卻不能逃離孤獨的世界。對“我”來說，與戀人的關系是自由的，在戀人成為絕望的同義詞后，“我”只能選擇死亡。從中可以發現，主人公在長大后，心理仍然停留在兒童時期，在面對戀人時像一個孩子，但最終意識到了生與死的界限，即使裝作成熟，仍然像個孩子，表現出熱戀時對戀人的依依不舍，在對方不滿意時無法控制憤怒。在9到20歲的成長階段，江國香織一直以內向的姿態面對世界，并沒有意識到世界上有戀愛的荒野，也不明確自己的人生方向。開始寫作后，她將自己想象成一只荒野中的野獸，成為一個成熟的人，不在被束縛。江國香織認為，受到關愛的童年是人生中最無聊的時期，那時的自己只會遵從社會規則，不斷提醒自己不要以顯眼的姿態出現。這種以墨守成規的方式成長的10年，是江國香織心中的陰影，她將這種陰影映射到她的作品中，使作品帶有一種憂郁的色彩，成為她作品的特殊符號，有獨特的魅力。在對江國香織進行訪談時，她曾說過，自己用大人的身份寫小說，并從孩子的視角去看小說是否無聊，盡量保證小說富有生機。江國香織為了不讓孩子感覺作品的無聊，盡量保證自己的作品有趣，這是一種習慣，使戀愛小說與眾不同。使用透明、純真的語言成為她戀愛小說的優點，使小說中離經叛道的戀情變得合理而美麗。

五、結語

總而言之，通過對江國香織戀愛小說的特點進行分析，可以了解真實的江國香織。對江國香織的文學進行研究，有利于更深入的了解日本當代社會。

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[1]莊畦.用生活去寫作——江國香織筆下的女性形象分析[J].名作欣賞,2016(36).

[2]黃愛民.“青春戀愛小說家”的蛻變——簡評村山由佳及其創作[J].外國文學動態,2013(02).

[3]向羿仲.日本當代文學的“去婚姻觀”——近二十年日本女性文學的剖析[J].懷化學院學報,2013(12).

[4]陳思廣,田萌.糾葛與碰撞的軌跡——論丁玲的“革命+戀愛”小說[J].綿陽師范學院學報,2017(10).

[5]張昕婧.當不可思議的戀愛小說遇到典型戀愛小說——試比較日本小說《一個天真的人》與中國小說《邊城》[J].文教資料,2011(14).