淺談舞臺技術的發展

燈光、音響的設計已成為當下綜合性舞臺藝術和劇場設計不可或缺的一部分。越來越多的高新技術運用于舞臺的燈光和音響技術當中，為如今舞臺演出和劇場呈現提供了越來越多的可能性。

本人從事舞臺工作已有二十幾年，參與過眾多大型文藝演出的舞臺監制、設備統籌以及各類大中型劇場的燈光音響、舞臺機械設計及器材配套。90年代初，我剛剛接觸舞臺技術工作，當時傳統劇場的技術設備十分簡單，一個規模不同的鏡框式舞臺和觀眾前廳便是舞臺基礎結構的全部。而舞臺內部一般也只有一個固定的舞臺屏幕加上簡單的舞臺機械，再配套最簡單的電器設備控制。那時候的劇場很少考慮建聲環境，很少有劇場達到專業演出的基本要求。演出效果的好壞，完全取決于演員的表演水平。對觀眾來講，人們的欣賞水平只局限于當時歷史經濟條件下定位的傳統演出模式。我作為一名舞臺工作者，也見證了這段歷史的轉變，那時候燈光音響的基本配置如下：一臺滬光6路左右的調光臺、10個左右2kW上海光耀的舞臺回光燈、兩臺追光燈，4個流動燈架加上一些線材、燈泡；音響配上一臺十二路左右的調音臺、雙十五段均衡器，兩到四只主擴聲音箱及功放、兩只返聽、一臺效果器、兩套無線話筒，在一些條件相對較好的劇場或劇團，數量會適當多一些，可見當時燈光音響在各個演出領域的地位。

隨著時代的發展，人們對文化娛樂的需求也有了翻天覆地的變化，我國文化娛樂設施也真正形成了一個新興產業鏈。成千個風格造型迥異、功能不一的專業劇場、多功能廳會堂、電視演播廳、萬人以上的體育場應運而生，場館的更新換代，自然對其相應配套的設施和技術產生了更高的要求。如今，燈光配置音響配置和運營也發生了翻天覆地的變化。

以燈光為例，我國舞臺設計初期，因技術水平有限，燈光僅僅發揮照明功能，與舞臺色彩等藝術效果沒有較大關系。隨著科學技術的革新及舞臺表演藝術的發展，舞臺燈光技術發揮著越來越重要的作用，甚至會直接影響舞臺表演的整體效果。如今劇場燈光往往采用多點布光和三維布光來滿足不同演出對燈光的要求，設置了面光、頂光、側光、逆光、耳光、流動光，燈具的品種早已經日新月異，采用了程序化地控制。除去以往用的回光燈、聚光燈、柔光燈、散光燈、追光燈等基本燈具外，還添加了許多如LED燈、電腦燈、三基色冷光源燈、成像燈等，再加上LED顯示屏，更增添了舞臺特效的可能性。

音響技術亦是舞臺藝術不可或缺的一部分，隨著技術的革新，音響配置的規格也大大地提高，現在多采用進口二十四路調音臺、大功率功放音箱或線性陣列音響系統，各種周邊設備的配置也有了革新。各種數字處理器得以完成聲音修飾工作，并對話筒容易出現的問題進行處理。并且多媒體技術已在舞臺上得到了充分的展示，它與LED屏幕的結合使得舞臺的藝術場景得到了有效裝飾，且搭配組合差異化的燈光色彩，營造出炫麗恢弘的場面、奇特的舞臺效果，創造了豐富的舞臺美術表現力。

設備的更新換代豐富了我們的舞臺，將不同的舞臺場景氛圍給塑造出來，促使舞臺表演整體水平得到提升，觀眾的差異化審美需求得到了滿足。但是舞臺的燈光音響設備品種繁多，需要我們舞臺工作者進行深入的了解，只有充分了解產品屬性，才能更好地把它們設計到不同的使用場景中去，充分發揮產品該有的功能，使它們在使用中得到更廣闊的空間。譬如1996年，客戶找到我幫忙策劃，要在迎新年之夜制造氣氛吸引市民。我考慮可以在新年夜營造下雪的氣氛，當時舞臺上有一種制造雪花的機器叫雪花機，如今已經非常常見了。但在當時，這樣的機器非常罕見，非專業人士并不了解，而以這樣的方式使用雪花機還前所未有。我組織了專業的工程師進行實地勘察，確定雪花機的高度及固定方式、電源位置、使用數量、使用雪花水材質等細節。最終我們使用20臺雪花機于新年夜在鼓樓郵政大廈下起了一場鵝毛大雪，新聞媒體爭相報道，在南京轟動一時。這樣的實踐為雪花機的使用提供了新的經驗和思路，具有理論和實踐的雙重意義。1998年張紀中拍攝《射雕英雄傳》的時候，亦向我詢問了這些經驗和使用技巧。

第六屆中國藝術節于2000年在南京舉辦，我參與了許多劇場的舞臺設計工作，如南京文化藝術中心、紫金大戲院、江南劇院等。當時我負責這方面的燈光、音響方案設計工作。我們抱著設計一個前瞻性劇場的想法，但經費并不充裕，只能選擇性價比極高的設備。我把對舞臺燈光、音響的要求向建筑設計院一一闡述，建筑設計院召集了使用方、土建方、舞臺機械、舞臺燈光、聲學等各方面專家，專家們根據劇場的功能、劇場空間的平面圖、剖面圖各抒己見，待一致認可后，設計院才拿出最終方案。遇到技術并不能完全支持完成的設計時，提前預留好管線，以備今后技術發展的不時之需。燈光音響工程量不是特別大，但工程技術含量比較高，先期需要非常專業的設計，根據確定的設計方案再逐步確定器材及施工方案。隨著場地工程進度，需要合理的預埋、穿管，需要可靠的焊接技術，更需要科學的調試檢測手段。一般劇場工程都是政府工程，對施工質量技術及安全要求都相當高，在施工過程中要做好施工圖紙會審，根據現場測量的精確尺寸，對舞臺燈光音響設備的安裝進行細化設計，繪制詳細的安裝施工圖，與原施工圖有出入的地方需明確標注并得到甲方的認可。以燈光舉例，我覺得做劇場燈光工程應注意以下幾點：劇場演出操控系統非常重要，舞臺燈光不僅要照亮演員，讓觀眾看清面部表情神態，更重要的是充分運用照明技術，調動燈光操作等手段來強化藝術效果；施工整個過程都需要和土建裝修等其它施工隊伍密切配合，才能保證施工的進度和安全；劇場演出形式多樣復雜，舞臺各燈位的設計要根據舞臺規模保證能容納一定數量燈具的安裝空間，燈位燈具有水平旋轉和垂直旋轉兩種，安裝空間必須考慮兩種轉動因素；因燈具繁多，各燈位燈具安裝空間盡可能靈活可調結構，燈具應采用燈鉤掛在燈桿上并加裝保險鏈；各燈具安裝除建筑形式或演出形式需要外露，一般力求隱蔽，盡可能使觀眾看不到光源和操作；各燈位設計盡可能為燈光操作人員的安裝檢修及搬運提供良好的條件；為使系統持續運行，適當加大儲備和擴展空間；多使用高效節能型燈具；系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標；施工中電線電纜的安裝一定要規范，要安裝在專用線槽內等等。

第六屆世界華商大會于2001年10月在南京召開，我作為項目的主要負責人參與到其中，這是一臺世界級的大會，對燈光音響提出了極高的要求。最大的問題就是燈光，在當時的條件下，按照常規需求會選擇2kW的電影回光燈或者2kW的舞臺回光燈，但當時國產的反射燈泡和石英燈泡都會出現炸泡現象，在這樣一臺世界級的宴會上炸一只燈泡是難以想象的技術事故。慎重起見，我從燈具廠家選擇了幾十種燈具，請權威燈光專家反復論證，放棄了當時公司現成的上千臺燈具，最終選擇了比較昂貴、安全有保障的2kW阿萊燈。音響上則從國內眾多廠家會議話筒中，從外形音質現場感多方調試最終確定一款可靠產品，并且同時使用四只話筒，音響師盡最大可能將效果調試到最佳狀態。第六屆華商大會取得了巨大的成功，組委會還特地為我們主要參與人頒發了榮譽證書。

對于我們舞臺技術工作者來說，這樣的經驗和果敢，更是對專業秉持的一份責任和情懷。華商大會只是我參與的眾多演出活動中比較有影響的一臺，通過上百臺舞臺演出的實際參與，我從中積累和吸取寶貴的經驗和教訓，在此對舞臺演出的個人體會做一點交流。一臺大型完美的演出，專業的燈光師音響師尤其重要。燈光師和音響師的培養不同于其它行業，需要具備全方面的綜合素質，需要掌握一些基本理論知識，他們的實際操作經驗都是從一個個項目積累沉淀出來的。每一臺現場的重大演出，每一個工作人員都是緊繃著神經，堅守在不同的崗位，尤其是燈光師和音響師，現場隨時可能出現各種意外情況，如無線話筒嘯叫、電源中斷、演員狀況不佳等等，這就需要他們根據現場情況迅速做出反應并給出解決方案。有經驗的燈光音響師會在演出設計前期規避一些不該出現的問題，在最短時間里做出應急反應，這種技術活絕對要經過千錘百煉，超強的心理素質，可以說這方面的人才培養需要一個漫長的實踐過程。肯定一個專業燈光音響師的價值，就是對他們最好的尊重。此外，舞臺燈光音響設備的正常與否直接影響著演出的效果，要對這些設備做好日常的保養和維護。每年的九月十月都是演出旺季，各地活動不斷，器材都在運轉之中，記得有一年九月公司同時接了幾臺大型文藝演出，公司幾乎所有燈具都出動了，為了保證演出正常進行，公司花了大價錢在各劇團借用了大批電腦燈，原因就是許多設備在淡季時不常使用，黃梅天受潮后沒及時處理，致使機械零件腐蝕，燈泡維護都沒做到位。

隨著人類文明的進步，人們對于文化產品的審美需求也在不斷增加，舞臺技術需要不斷創新技術手段，運用各種高科技和現代化的元素，讓舞臺表演更具立體感和層次性，這也對燈光音響提出了更高的要求，這需要我們每一位舞臺工作者加倍努力，為舞臺事業發展盡自己一份綿薄之力。