揚(yáng)琴在錫劇中的發(fā)展與特點(diǎn)

地方戲曲是祖國(guó)文化藝術(shù)寶庫(kù)的瑰寶，是一門(mén)綜合性的表演藝術(shù)，它用編、導(dǎo)、演、音、美的綜合手段完成劇目的藝術(shù)創(chuàng)作，其中戲曲音樂(lè)是戲曲藝術(shù)的重要部份。它包括：唱腔旋律音樂(lè)和烘托氣氛的間奏、場(chǎng)面音樂(lè)兩大部分。而要完成戲曲音樂(lè)的任務(wù)，均離不開(kāi)戲曲樂(lè)隊(duì)。戲曲的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，只有演員與樂(lè)隊(duì)的配合，才能真正完成戲曲唱腔的表演。因此演員的“唱”與樂(lè)隊(duì)的“伴”是戲曲音樂(lè)中決不可忽視的兩大方面。唱要“聲情并茂”，伴要有特色、活力。唱，伴二者賓主主次分明，才能塑造舞臺(tái)音樂(lè)的完美；才能達(dá)到“綠葉扶紅花”的作用。

清乾隆年間，江浙滬的地方戲曲“灘簧”在民間形成，到明末清初相繼發(fā)展成為地方戲曲劇種：如蘇州灘簧為蘇灘，上海灘簧為申灘（滬劇），常錫灘簧為錫劇，寧波灘簧為甬劇……有史可證，清乾隆六十年的《霓裳續(xù)譜、萬(wàn)壽慶曲》中已有“灘簧調(diào)”的記載。

錫劇在清道光年間，民間已盛行“對(duì)子戲”臺(tái)上僅二人，一生一旦，伴奏樂(lè)器僅為一把胡琴一塊板，由演員自拉自伴自擊板，演出為“幕表戲”，后來(lái)到“同場(chǎng)戲”，再發(fā)展到上個(gè)世紀(jì)三四十年代“常錫文戲”時(shí)，樂(lè)隊(duì)已有主胡，副胡、三弦、竹笛、嗩吶、打擊樂(lè)等配備。

錫劇這一劇種有江南水鄉(xiāng)的泥土芬芳?xì)庀ⅲ小靶蛄魉⑹闱榈溲拧钡莫?dú)特風(fēng)格，有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的吳歌音調(diào)，有活潑親切的錫腔語(yǔ)言，有瑯瑯上口韻味濃郁的說(shuō)唱臺(tái)詞，有為民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇情主題，有“江南絲竹”音樂(lè)特色的樂(lè)隊(duì)。蘇南地區(qū)的人不管男女老少，都能哼上幾句“簧調(diào)”“大陸”。一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，如“頭頂香盤(pán)十八斤、三步一拜接方卿”的《珍珠塔》是百演不煩，百看不厭，家喻戶(hù)曉，成為人人喜愛(ài)的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。

“一唱雄雞天下白”，解放了，新中國(guó)進(jìn)入文藝大復(fù)興時(shí)代。二十世紀(jì)五十年代，錫劇成為華東三大劇種之一，獲得了新生。“百花齊放、推陳出新”；從此錫劇從組織領(lǐng)導(dǎo)、人員配備、藝術(shù)、生活各方面得到飛速發(fā)展。五十年代中，錫劇音樂(lè)專(zhuān)家：葉傳卿先生構(gòu)思、設(shè)計(jì)出用琵琶伴奏清板，五十年末（1959）樂(lè)隊(duì)又引進(jìn)了“揚(yáng)琴”這一新的樂(lè)種。揚(yáng)琴這樂(lè)種一經(jīng)出現(xiàn)，就以它自有的優(yōu)勢(shì)顯示了強(qiáng)大的音樂(lè)活力；豐富、潤(rùn)色了樂(lè)隊(duì)；打破樂(lè)隊(duì)以“司鼓、主胡、琵琶”為三大件的傳統(tǒng)格局。

粘合樂(lè)隊(duì)音響 增強(qiáng)音色厚度

明末清初，揚(yáng)琴就成為江南絲竹的八大件器樂(lè)之一，有行話(huà)“糯胡琴、細(xì)琵琶、脆笛子、暗揚(yáng)琴”。揚(yáng)琴的音色“清亮悠揚(yáng)、純凈圓潤(rùn)、余音裊裊”，有寬闊的音域，有它獨(dú)特的技巧，如：雙音、襯打、輪音、彈輪等，在樂(lè)隊(duì)中它能融合各種絲竹樂(lè)的音響，對(duì)樂(lè)隊(duì)的音響能起到催化、粘合的作用，是高、低音樂(lè)器的“橋梁”，它的演奏具有和聲效應(yīng)的功能，揚(yáng)琴的進(jìn)入，增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)音色的厚度；豐富了樂(lè)隊(duì)音響的色彩，在常規(guī)十多人編制的錫劇樂(lè)隊(duì)中進(jìn)入到和“三大件”一字并肩的地位。

黃金搭檔托清板 即興伴奏是特色

錫劇以她源于太湖之濱的山歌、小調(diào)、民間說(shuō)唱為基礎(chǔ)的唱腔是悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，醇厚柔和，韻味十足，甜糯動(dòng)聽(tīng)，被“葉圣陶”賦詩(shī)為“太湖一枝梅”。

戲曲的伴奏：有昆曲與京劇的“滿(mǎn)腔滿(mǎn)跟”的形式；有錫劇、滬劇的“間隙伴奏”。滿(mǎn)腔滿(mǎn)跟是昆曲的笛子、京劇的京胡從頭到尾跟著唱腔跑。間隙伴奏是在“清板”和唱腔樂(lè)句的最后或轉(zhuǎn)板、甩腔時(shí)樂(lè)隊(duì)入。

錫劇的唱腔，“清板”是一大特色。清板的腔調(diào)吟誦性特征明顯，其旋律如訴說(shuō)講話(huà)、起伏不是很大，音律、音程等旋律因素的變化較小。“清板”即“清唱”，靠演員的嘴上功夫與扎實(shí)的流派唱功，在無(wú)伴奏條件下，僅靠司鼓的點(diǎn)板完成，顯得單調(diào)枯燥。

五十年代，引進(jìn)琵琶后，清板就由琵琶伴奏，有些抒情、悲哀的慢板還加了簫演奏，這使“清板”擺脫了“清唱”的處境。

五十年代末，揚(yáng)琴加入了樂(lè)隊(duì)“清板”更不“清”了，由琵琶、揚(yáng)琴搭檔完成，使清板的演唱藝術(shù)更有藝術(shù)特色了。“細(xì)琵琶，暗揚(yáng)琴”的緊密配合，唱伴二者的密切合作，“伴”為“唱”托腔，唱者各自有自己的流派韻味特色，揚(yáng)琴、琵琶各發(fā)揮樂(lè)器的演奏技巧，在熟悉、掌握演員唱腔特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行“即興伴奏”在唱腔旋律中“鉆進(jìn)鉆出”；既托“腔”，又加進(jìn)清板唱句間的小過(guò)門(mén)，在伴奏中，樂(lè)器的“加花襯墊”使整個(gè)唱腔旋律繁花而流暢。

揚(yáng)琴、琵琶的伴奏清板，加強(qiáng)了清板的立體感，但這需揚(yáng)琴、琵琶之間要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的磨合，以藝術(shù)的靈感配合默契，恰到好處，達(dá)到二個(gè)樂(lè)種“黃金搭檔”的配合，達(dá)到和演員的演唱珠聯(lián)璧合的藝術(shù)特色的伴奏，為演員的清板演唱達(dá)到絢麗多彩的高度，使觀眾聽(tīng)后要贊嘆：樂(lè)隊(duì)不錯(cuò)，“家生”真活、有味道！

伴奏“重疊”添光彩

樂(lè)隊(duì)中有了揚(yáng)琴，就能順暢的解決唱伴重疊的現(xiàn)象。樂(lè)隊(duì)在奏間奏過(guò)門(mén)旋律，而揚(yáng)琴在樂(lè)隊(duì)中既與弦樂(lè)合作，而當(dāng)演員不等過(guò)門(mén)結(jié)束就演唱時(shí)，揚(yáng)琴就跟牢演員的唱腔，并在唱腔的首音前1/2拍或1/4拍處，用彈輪（≠）這一技巧，先打出演員要唱的首音，這似昆曲中笛子在伴奏時(shí)的“拍和”。揚(yáng)琴活躍的聲部演奏，給樂(lè)隊(duì)增光添彩，使唱伴重疊伴出特色，使“間隙托腔”更加完美。

揚(yáng)琴二胡巧配合 間奏音樂(lè)顯特色

簧調(diào)的另一特色是“長(zhǎng)過(guò)門(mén)”。在“間隙托腔”伴奏中根據(jù)劇情，場(chǎng)面的需要加入“長(zhǎng)過(guò)門(mén)”，有時(shí)不需用“脆笛子”。長(zhǎng)過(guò)門(mén)它具有江南絲竹音樂(lè)連綿起伏，舒情優(yōu)美的特征，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)似韶樂(lè)，這就需揚(yáng)琴與主胡、琵琶等樂(lè)器的配合。揚(yáng)琴權(quán)威項(xiàng)祖華在《揚(yáng)琴藝術(shù)的世紀(jì)回眸與展望》一文中指出：“40年代（上世紀(jì)）就有為二胡獨(dú)奏配伴奏譜，首創(chuàng)用揚(yáng)琴為單項(xiàng)伴奏樂(lè)器。”從此樂(lè)臺(tái)上就出現(xiàn)了揚(yáng)琴為二胡伴奏的“夫妻搭檔”的特色配合。

樂(lè)隊(duì)在演奏“長(zhǎng)過(guò)門(mén)”中，在主胡對(duì)長(zhǎng)過(guò)門(mén)旋律加花而流暢的細(xì)膩的演奏下，主胡、揚(yáng)琴與琵琶如演奏江南絲竹一樣，揚(yáng)琴在演奏中發(fā)揮它的華彩性的演技，運(yùn)用：八度雙打，靈活的十六分音符的襯打，五度和聲的和弦，輪音，彈輪等手法，使揚(yáng)琴和主胡的巧妙配合，達(dá)到舞臺(tái)上更完美的音樂(lè)效果。

全程演奏 穩(wěn)定音準(zhǔn)

揚(yáng)琴在錫劇樂(lè)隊(duì)中和其它的定音樂(lè)器如“笙，合成器”不同，不是作為色彩樂(lè)器使用。

揚(yáng)琴不論是民樂(lè)合奏，還是在戲曲樂(lè)隊(duì)中都“居坐中心”。因揚(yáng)琴的音位排列是十二平均律、音域?qū)掗煛胍酏R全、音準(zhǔn)穩(wěn)定。演出前都是揚(yáng)琴先校音，弦樂(lè)也以揚(yáng)琴為準(zhǔn)，再加揚(yáng)琴位居中心，基本全程演奏，如有時(shí)因演員唱腔走音，或樂(lè)隊(duì)中有某件樂(lè)器因自身原因引起音準(zhǔn)偏差，揚(yáng)琴無(wú)形中成了樂(lè)隊(duì)中心，揚(yáng)琴穩(wěn)座“中軍帳”，起到了穩(wěn)定音準(zhǔn)的重要作用。

以上綜述，揚(yáng)琴在錫劇樂(lè)隊(duì)中是一件不可缺少的樂(lè)器，它與琵琶的“黃金搭檔”，與主胡的“夫妻搭檔”；對(duì)樂(lè)隊(duì)的催化、粘合、位居中心、穩(wěn)定音準(zhǔn)，它所起到的多功能作用，這許多都決定了揚(yáng)琴在樂(lè)隊(duì)中的重要地位。

學(xué)海無(wú)涯，前進(jìn)道路上學(xué)無(wú)止境，任重而道遠(yuǎn)。如何把揚(yáng)琴的現(xiàn)代化演奏技巧融合在伴奏音樂(lè)之中，既能發(fā)揮揚(yáng)琴的特色，又能更好的為“腔”服務(wù)，根據(jù)錫劇音樂(lè)的特色，如何與樂(lè)隊(duì)巧妙配合，在托腔中，哪些時(shí)候以唱為主，哪些時(shí)候突出“伴”，唱伴配合如何天衣無(wú)縫，哪些時(shí)候又是節(jié)奏互相重疊各歸各……這些都是錫劇樂(lè)隊(duì)的揚(yáng)琴演奏員與眾位樂(lè)師面臨的又一課題。