演員的機遇與挑戰

從事演員這一行常常會遇到這樣一種現象：當你扮演某一個角色得到大家普遍認可后，就會被定型并且從此歸類為這一類角色而不能改變。影視界因有“國民大嫂”、“功勛警察”、“大眾外婆”等等都是這種現象的反映。上個世紀的老電影《金光大道》中扮演嫂子的王馥荔，就因為在片中的成功演繹受到觀眾的喜愛和業內的一致肯定，從此一發不可收拾，又在多部影片中扮演了無數的賢惠大嫂，電影《平原游擊隊》中飾演日本鬼子松井的方化老師，更是因為活靈活現出神入化的角色呈現，也是不斷的在多部影片中扮演日本鬼子，以致于再扮演其他角色，觀眾還是把他當成日本鬼子。還有所謂：“太監專業戶”、“內奸專業戶”、“漢奸專業戶”等等，像被塑了型從此難以改變。當然有些特型人物的專業戶，觀眾普遍從內心和情感上認可喜愛就另當別論了。

作為一名演員被定型其實是件很痛苦的事情。雖然某類角色已經駕輕就熟信手拈來不必多費心思去找尋，也很容易就得到認可，但畢竟失去了作為演員再創造的樂趣和繼續探索新的人物塑造的好奇追求。作為一名演員的我卻是非常的幸運，近三年來，我先后在團里新排的幾出大戲中分別飾演了多個不同類型、不同身份、不同年齡段、甚至不同國籍而又性格完全迥異的主要角色。

2016年，在話劇《雨花臺》中，我扮演早期年青的共產黨員革命烈士郭綱琳。《雨花臺》一劇，反映我國早期革命時期中國共產黨人為了共產主義信仰、為了理想追求不惜犧牲自己年青生命的一群革命先烈形象。此劇在全國各高校及社會劇場先后演出了一百一十多場，觀眾反響極其強烈，好評如潮，并且于二零一七年獲得了中宣部的“五個一工程”大獎。此劇的最大特點是真實再現革命者的言行壯舉，基本都是真人真事，甚至劇中的臺詞都是烈士們的原話。所以特別有時代真實的感染力和親和力。我扮演的郭綱琳堅毅剛烈又不乏機敏和睿智。她不光在幽閉昏暗的牢房內自己無所畏懼給其他年青烈士以榜樣，還善于觀察身邊每一個神秘人物的動態，給年青的同伴們以提醒和警示，并鼓勵同伴們有理有節的爭取應得的權益和機智地對敵斗爭，提醒大家善于保護組織秘密也保護好自己為革命積蓄潛在的力量。對敵人她義正詞嚴、不屈不撓，對來探望的家人曉之以理動之以情并堅持自己的信念。既是不屈的戰士又是革命信念的傳播者。演繹這個角色，首先要避免臉譜化還必須將人物塑造的有血有肉讓觀眾接受并從情感上敬仰感佩她。從排練階段就開始先從自我出發體味一個有信仰追求的年青人的內心依據和行動軌跡。重要的是接近人性本身的喜怒哀樂。通過長期巡演，每一場不斷地認真揣摩修正使人物的形象塑造臻于自我目標的完善。

2017年，在南京市話劇團排演的國家藝術基金資助劇目《風雨秦淮》中，我飾演的角色是七太。這是一個江湖幫派老大的遺孀，感覺像個黑社會背景的道上人物，實則是同情并幫助社會進步力量的講義氣重道義的人物，而且年齡跨度有四十多年，從年青的寡婦到年邁的老嫗。雖然在江湖上有一定的地位和勢力，但主持正義善惡分明，尤其在大是大非面前絕不含糊。這個人物對于演員來說既充滿誘惑又富含挑戰。接到這個角色是既驚喜又恐慌。七太這個人物首先必須要有江湖道上的氣質，起碼是觀眾心目中要有的標簽式的氣質，同時又有著特有的俠骨柔情。對到“福興園”來鬧事的小地痞阿喜，厲聲威嚴，足夠震懾，又考慮到這些地痞流氓歷朝歷代都治不了的頑性，況且在江湖上混不能把事做絕得留有余地，不超出舊社會江湖的暗潛規則，也要給屢被騷擾還得在地面上混事糊口的老掌柜留有余地。

抗戰時期，胡阿喜成了漢奸并且得知七太在暗地里給在蘇北的新四軍運送藥品，于是狗仗人勢狐假虎威對七太恩威并施。七太此時大義凜然無所畏懼，義無反顧，所有的風險一人擔當。當看到被胡阿喜拐賣給日本人當慰安婦的小茉莉的凄慘景象，七太毫不回避也不懼怕日本鬼子和漢奸將會給自己性命的巨大威脅而引火燒身，果敢機警地解救了小茉莉。此舉顯現這個人物的敢作敢為以及多年練就的江湖義氣。

抗戰勝利后，七太也已經老態龍鐘。世事滄桑物是人非，七太依然仗義也更加地洞明世事，更加沉著鎮定，對一切世事變換更加地豁達堅定，但心里依然心系江北的新四軍。當聽見隆隆傳來的江北的炮聲，她怦然心動，欣喜之情溢于言表，因為她知道天就要亮了！能榮幸地得到信任而扮演這個角色真是三生有幸。從開始到一系列的巡演過程，最大的感受就是：值得！過癮！誠然，在排練與演出的過程中，個人所花費的心血與不達目標絕不放棄的勁頭而所受的辛苦也是旁人難以想象的。

七太第一次在福興園遇到胡阿喜的場景，我要表現出黑幫老大的威望和氣勢，要瞬間震懾住胡阿喜，中間有一句臺詞：“要是不識相，我讓洪門的人打斷你的腿！”，當時排練時我是用非常強硬的口吻，比如聲音會大，面部表情會很兇狠來詮釋這句臺詞。在反復的排練過程當中，我發現這樣的處理會使七太這個人物趨于單一化、簡單化，最終揣摩出語言狀態要輕松，面帶笑容，不和對手有任何的眼神交流，這樣才能內狠外松，只是在最后一個“腿”字用雙音處理，眼神掃向胡阿喜，對手感覺這樣的處理給予他的刺激更強大。我塑造一個人物必須是豐滿的，不僅要表現她很強硬的這一面，還要捕捉到她很柔軟的另一面，比如說時隔若干年后與小茉莉的再次重逢，這段戲我把它處理成為一個母親對待女兒的感覺，并沒有把它處理成為主仆關系，抱著小茉莉就像抱著自己的女兒一樣，不急于開口說話，只是含著淚水默默地看著她，用顫抖的雙手輕輕地撫摸著她的臉，此時無聲勝有聲，無論和任何人交流，眼神始終沒有離開過小茉莉。此時七太這個人物的多面性就已經被我體現的淋漓盡致了。

2017年6月，南京市話劇團又與俄羅斯圣彼得堡波羅的海之家大劇院的導演及舞美、燈光攜手合作了前蘇聯著名劇作家沃洛金先生的名劇《五個夜晚》。此劇真實生動深刻地表現了前蘇聯二戰后的普通人的生活境況，尤其是戰爭帶給人們的難以愈合的精神身體感情的創傷，以及人們對美好生活的追求、向往，展現了普通人在困境中的堅強和浪漫的情懷。此劇一九五九年問世，至今常演不衰，在前蘇聯到現在的俄羅斯不說家喻戶曉也是盡人皆知。今年二月初，我團應邀攜此劇去俄羅斯圣彼得堡參加“沃洛金戲劇節”演出，據當地觀眾反映，就是不看字幕也能知道劇情的發展和每一個人物的臺詞所說。

建組前，經過俄羅斯導演公開的試戲挑選，我再次榮幸地獲得了我心儀的角色——卓雅。卓雅是個年近中年風韻猶存的單身女人。她向往愛情，渴望遇見真愛，并過上溫馨又平常的有滋有味的生活。碰巧她遇見了戲中男主角伊林就是她的所愛所依。她想要擁有，但又矯情地假裝清高或無所謂，并用她自己以為得意的方式來刺激勾引欲擒故縱于伊林。而伊林有自己的原則和喜惡并有自己十幾年因戰爭而使之隔絕的初戀情人。伊林也在痛苦糾結地尋找和甄別。卓雅自作多情又天真可憐，想永遠擁有又故作姿態自設溝坎，性格矛盾、行為造作、自以為清高實則低俗，將要失去愛時又歇斯底里虛張聲勢，真正失去時便痛哭不已，捶足頓胸，大多女人天性中和內心固有的懦弱完全暴露，再也不能撐起自己虛弱假裝的堅強。

卓雅是沃洛金先生刻畫的俄羅斯的一個女人的形象，其實在我們的周圍也有許多許多類似的女人，所以會感到這個人物與我們并不疏離而特別親近。演繹這個角色要表現她性格的內外矛盾，行為的嬌柔而又虛弱，表現她的可憐又值得同情。對愛情暫時擁有時的得之不恭和感覺要失去時的崩潰失態還強作歡顏。這個人物對于演員來說太值得玩味和盡情表現了，但最難把握也最容易成功演繹的就是這個人物風云變幻的分寸。所謂多一分而濫，少一分則缺。此劇去年首演至今先后在南京、上海、俄羅斯及許多大專院校演出了近四十場，觀眾效果非常之好。不愧名劇，藝術的感染力使國內外觀眾不分年齡和職業都能感受到創作者們的用心。我是諸多創作者中的一員自然也是欣慰和自豪的。

卓雅是沃洛金先生筆下極為難塑造的一個人物，雖然只有兩場戲，情感波動確是最大的。因為她多次失敗的情感經歷，被無數男人拋棄，使她學會了如何偽裝自己，在愛人面前不敢直面表達自己的情感，所以我塑造這個人物時，選擇了語言和行動不統一的表現方式來呈現卓雅復雜的內心活動。當她遇到伊林這樣有人格魅力的男人時，就要使出渾身解數，要留住他的人，留住他的心，當聽到伊林談到他初戀的時候，卓雅的內心是崩潰的，表面上很不想聽，但在語言上卻要表現出很樂意傾聽他的戀愛經歷，而翻雜志的手卻是充滿了一肚子的不情愿，這種語言和肢體上的不統一，恰恰讓觀眾看出了此時卓雅復雜的心理活動。當拋棄她的伊林再次來找她的時候，她的內心又燃起了希望的火花，由于女性的尊嚴不能在依琳面前表現出她的熱情，所以我又用了這種內外不統一，反差極大的手法來詮釋這段戲，卓雅的語言都是話中帶刺，冷漠嘲諷來刺激伊林，可看到伊林傷心難過落淚時，我用了肢體語言想上前安撫他，但又迅速收回，用這樣的形體變化體現出這個人物的內心是極其渴望被愛的，最終伊林還是離她而去。這個時候，我覺得卓雅要展現她最真實的一面了，卸去偽裝，癱在桌子上失聲痛哭，觀眾此時也被這個有著慘痛經歷的卓雅深深的打動。

都說做演員是幸福的，因為演員可以體驗多種人生，穿越許多時代，體味各色情感，無形中也不自覺地提高了文學知識、歷史知識和哲學、美學等諸多知識。排練做案頭工作以及不斷地演出過程中其實也是進修提高自己的過程。何況近十幾年得到了多位全國一流導演和國外著名導演的指點，提高了技藝，開闊了眼界，增長了見識。我沒被定型為只能扮演某一種角色，而是給予了我各色各樣性格年齡身份毫不相同反差巨大的角色更是幸福的。這既是對我的信任也是自己多年孜孜不倦努力用功的結果。