再論“堅守與創新，缺一不可”

2008年我在《詩詞月刊》上發表了一篇文章，叫做《堅守與創新，缺一不可》，現在舊話重提，我還是要保留開頭這一段：兒子總有些地方像父親，又總有些地方不像。相像的這一部分，表現了遺傳的作用；不像的這一部分，表現了變異的作用。兒子如果一點也不像父親，那就是假冒，那就沒有血緣關系，理應從這個家族開除出去；如果兒子太像父親、完全重復父親，那么人類就不可能進化。當代詩詞與古典詩詞的關系就是如此。一種健康的、活潑的民族藝術，必須堅守傳統，又努力創新。這個道理是不言而喻的。

下面我以戲曲為例，來說明堅守與創新、缺一不可的理由。戲曲之為戲曲，它的角色要分生旦凈末丑，它的表現形式要堅持念唱做打，這個不能變。傳統詩詞，它必須使用文言（可以邊緣化，但整個語感不能變），它必須遵守格律（古風不守格律，但也必須遵守古風的規律）。只有這樣，戲曲才叫戲曲，詩詞才叫詩詞。但是，戲曲與詩詞進入當代，它必須發生變化，它必須反映當代社會生活，老是唱《蘇三起解》不行，現在要唱《沙家浜》；老是吟誦“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄”不行，現在要吟誦“不到長城非好漢，屈指行程二萬”。如果同意這個觀點，我們的研究就可以事半功倍了。

當代詩詞的研究，恰恰缺乏“堅守與創新，缺一不可”的見識。我們曾看過不少研究當代詩詞的文章，但研究者無一例外地按作者身份來分類，這樣就深入不下去，而且說不到點子上。現在通行的做法是，把當代詩詞分為“革命領袖類”“文人學者類”“網絡詩人類”，這樣的研究，貌似全面，實際上是蜻蜓點水，不得要領。要是有人不屬于以上三種類型，要不要研究？網絡詩人各種流派都有，怎能因為發表形式相同就成為特殊的一派了呢？所以我建議打亂重組。

一、堅持典雅的形式而表現現代生活的。

我們可以用魏新河為代表來說明這一派的特點。《虞美人·九月五日夜自咸陽飛北京》：“明星十萬迷雙眼，日近長安遠。廿年生活在青冥，又是浮云相伴一程程。忽然身作京華旅，衣上灞陵雨。來時無物奉君前，攜得秦時明月到燕山。”用“廿年生活在青冥”來表現自己的飛行員生活，用“衣上灞陵雨”來表現自己的詩人情結，都很典雅，但又切切實實在表現現代生活，真是妙不可言。其實屬于這一派的人不少，所以按身份分類就會有遺珠之憾。

二、大膽使用現代詞語而又不失規矩的。

這一派人數也很多。武立勝《太行軍演》：“九宮布陣在山彎，調動千軍拂曉前。高地圍攻八四四，電波頻叫洞三三。空投彈卷老爺嶺，機降鷹飛娘子關。剿盡殘敵天尚早，黎明未下刺刀尖。”“八四四”是高地海拔，用來代稱那個山頭。“洞三三”是部隊代號，用以保密。迫切反映現實這一點，就不用再說明了。這首詩雖然大量使用寬對，但律詩的框架還是保持住了。所以“不典雅”的路子也是走得通的。

曾崢《八月一日夜車次徐州口號》：“塵勞南北此何之，車曳殘燈入夢帷。曾向古城遺面目，站臺小立點煙時。”這是現實生活的浮世繪，被作者敏銳地抓住了，還表達了自己某種悵惘的心情。所以反映現實也可以不要主題。現在我們來檢查作者的藝術形式，絕對中規中矩，而且十分嫻熟。這一首與前面一首是有所不同的。

三、已經邊緣化了，更要用“堅守與創新，缺一不可”的原則來界定。

這里就接觸到“觚不觚”的問題。孔夫子離我們太遠了，他當年懷疑的杯子，到現在又發生了很大的變化。現在我們仍然雙管齊下，先檢查邊緣化的作品是否反映現實生活，不反映，那就不再討論。反映了現實，那就討論在多大程度可以容忍。

李大安《農民技校》：“新月含羞柳上藏，農民技校夜輝煌。阿嬌賣菜歸來晚，一嘴饅頭進課堂。”新當然是很新了，但每次讀到第四句，總覺得語感出了問題，它與前三句不整合。怎么辦？寬容。我同意把它判為合格作品。

張四喜《三講》：“一聽三講就下鄉，小炕小酒小姑娘，試上山崗望一望，村村都有丈母娘。”我很喜歡這首詩。但仔細檢查，這是一首當代的民歌，而不是傳統詩詞，傳統詩詞的規矩是必須遵守的，所以只好忍痛移除了。

有了“堅守與創新，缺一不可”的見識，那就要樹立標桿。以上我把“堅守與創新”分為三種情況，即：“堅持典雅的形式而表現現代生活的”、“大膽使用現代詞語而又不失規矩的”、“已經邊緣化了，需要甄別的”。但為了使當代詩詞顯示出它的實力，我們還應該樹立標桿，起到示范作用。

古風。曾緘《布達拉宮辭》：“拉薩高峙西極天，布達宮內多金仙。黃教一花開五葉，第六僧王最少年”，“……買絲不繡阿底霞，有酒不酹宗喀巴。愿將世界花千萬，供養情天一喇嘛。”原詩很長，就不全引了，請查《岷峨詩稿三十年精華錄》。這首古風歌詠倉央嘉措事，在審稿會上，川大、川師大教授一致推崇，認為這首古風，已經超過了吳偉業的《圓圓曲》，直追白居易的《長恨歌》。

律詩。律詩最難寫，我們現在看到的律詩，大多是癡人說夢，不知所云。這里也來樹立一個標桿。魯迅《為了忘卻的紀念》：“慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。”本詩表現上個世紀三十年代的“文化圍剿”，情景都是全新的，特別是“慈母淚”“大王旗”，幾乎把讀者直接帶入白色恐怖中，具有強大的藝術感染力。這首詩不用典故，拒絕套話，其藝術表現手法也是先進的。

絕句。當代詩詞最大的收獲是絕句。也只舉一首。張智深《望黑龍江東故國領土》：“云山相望夏還冬，鐵馬王師夢已空。惟有西風心不死，年年吹雨過江東。”當年讀了就驚心動魄，現在重讀仍然驚心動魄。有了機會我也想選一本當代絕句精華錄。

結語

只要把每種文體的優秀之作匯集起來，就會得到一部當代詩詞的文本，它既反映現實生活，又尊重傳統，而且風格多樣。為了使這一個文本具有權威性，我希望有一大批評論家參與此事。例如我就寫有《評聶紺弩、周嘯天、曾少立三家詩》《評張小紅、向詠梅、劉能英三家詞》，還準備繼續寫下去。如果全國能推薦出百馀人，再通過會議形式確定入選名單，這個文本是會做好的。有了一個好文本，當代詩詞就會沿著正確、健康的路子發展下去。