論田漢抗戰期間的詩詞

田漢在中國現代文學史上的地位，是由戲劇奠定的。他被定位為現代著名劇作家和現代戲劇運動的組織者和領導者。然而他最具生命力，至今仍然活在大眾口頭的作品，則當推上世紀中國抗日戰爭時期創作的歌詞。首屈一指者為《義勇軍進行曲》，這本是電影《風云兒女》的主題歌，電影上映后，此歌迅速傳遍祖國大地，被譽為中華民族解放的號角，后來又成為中華人民共和國國歌。此外如《畢業歌》《黃河之戀》（電影《夜半歌聲》主題歌之一），尤其是《天涯歌女》和《四季歌》（電影《馬路天使》主題歌），都是傳唱不衰的名歌。

作為創作的多面手，田漢在同一時期還寫作了大量的新詩和“舊詩”。他寫的新詩，除前面提到的那些歌詞，多屬急就章，為宣傳鼓動而作，措語直白，有不少口號詩。時過境遷，這些新詩僅具史料價值而已。而他這一時期所寫的詩詞卻不乏經得起時間考驗的佳作，這是因為詩詞本身體裁凝練，而作者在寫作時，又下過錘煉的工夫。

午夜呻吟雜嘯歌，南冠何幸近名河。

養花恨我閑情少，談鬼輸君霸氣多。

中夏十年成血債，趙軒一擊止頹波。

乾坤硬骨馀多少，莫作頑銅一例磨。

（《獄中贈陳儂非》1935年3月）

1935年2月，中共江蘇省委及上海文化工作委員會遭敵破壞，田漢被捕。此詩即寫于獄中。詩中既用古典（如“南冠”），語言又接地氣，獄中情境畢現紙上。詩風沉郁頓挫，而又極其揮斥，在抒寫憤懣的同時，流露出很強的革命信念和樂觀主義精神。“中夏”指鄧中夏，蓋鄧曾囚禁于此，壁上原有“養晦十年”的題字。“趙軒”為同志名，其人曾槍擊叛徒，自謂“心準則手準”。這首詩曾于1956年重新發表于《北京日報》，而為人傳誦，算得上作者的代表作之一。

詩詞稱“舊體”，是五四新文化運動以來流行的觀念。毛澤東說：“舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”（《致臧克家等》1957年）郭沫若說：“舊詩和文言文真正要做到通人的地步，是很難的事。作為雅致的消遣是可以的，但要作為正規的創作是已經過時了。”（《沸羹集》1952年）田漢的詩詞觀，想必也不例外。詩詞寫作對他來講，自是“馀事”。然而，由于舊學根底深厚，寫起來不但不難，甚至是游刃有余，欲罷不能。甚至是言志抒情、文字交道的最佳選擇。詩詞之于田漢，并不是“雅致的消遣”，今觀集中之作，多慷慨悲歌，多“為時為事”（白居易語）之作，多“發揮幽郁”（陳子昂語）之作，絕無標語口號化傾向。與魯迅、郁達夫等人寫作舊體詩的情況相近。

田漢的抗戰詩詞，大致可以分為兩期。1940年以前為前期，特別是1935年到1938年，由于作者轉徙于前后方之間，生活顛沛流離，對國難中的民生疾苦多有見聞，感同身受，發諸吟詠，每多佳作。

飄然昨夜渡黃河，讀罷春秋感慨多。

漢賊幾人逃顯戮，寶刀如月不須磨。

（《題關羽像》四首錄一，1937年5月）

其詩有原注曰：“1937年4月游蘇州在元妙觀得此像，憶伯綏兄善演關公，因題數絕贈之，暇亦想試寫關公戲也。”這首雜詩中的“漢賊”二句，是突然觸著，一語雙關，耐人尋味。

宛如霹靂下晴空，舞斷歌殘一擊中。

凄絕鐵門纖手落，指尖猶有蒄丹紅。

（《過大世界》1937年9月）

這首七絕的寫作背景是，1938年8月15日，上海滄陷之前，大世界（游樂場）被炸的慘案。三四句屬細節刻畫，鏡頭感極強，力透紙背，令讀者過目不忘。

如紗薄霧鎖寒江，紅日從容上綠楊。

此是戰時風景線，街頭無數子牽娘。

（《唐家閘所見》1937年11月）

這是上海淪陷后，作者從上海轉徙長沙途中所作三十首雜詩中的一首，寫流亡途中所見，措語平淡，純屬白描，卻讀之令人鼻酸。

劫后人民散未回，街頭瓦礫尚成堆。

長官且慢催夫子，伏老原非百里才。

（《衡陽道中紀行》十一首錄一，1938年11月）

此詩紀作者隨抗戰演劇九隊從武漢到長沙途中，遇見孫伏園，伏園適為衡山縣縣長，因過境隊伍征夫頻繁，苦無以應的況味。從一個獨特角度，窺斑見豹式地反映出中國民眾抗戰的艱苦。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”（王安石語）

衡量一個現代人會不會寫舊詩，要看他會不會寫近體詩；如果不會寫近體詩，直是不當寫詩，就連古體詩也寫不好的。而田漢“舊詩”的主打和強項，正在近體。他最順手的體裁是七言絕句。由于深諳絕句之法，心之所至，筆亦隨之。對三四句的內在韻律，把握得很好。如“凄絕鐵門纖手落”，寫炸斷的手，慘絕了吧；下句“蒄丹紅”三字，寫女人的紅指甲，用字看似香艷，卻出于斷手之上。反差雖大，相扣極緊，讀來驚心動魄。又如“此是戰時風景線”，淡淡一筆。“風景線”三字設置懸念，使讀者心情稍稍放松；殊不知下句卻是“街頭無數子牽娘”，令人心情一緊，寫難狀之景如在目前，讀之如睹蔣兆和《流民圖》。

更見工夫的，是田漢的七言律詩。蓋七絕可以口占，七律不可以口占，須有“做”的工夫，尤其是做對子的工夫。簡言之，七律寫得好，必須把對子寫好。

平生一掬憂時淚，此日從容作楚囚。

安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋。

嬌兒且喜通書字，劇盜何妨共枕頭。

極目風云天際惡，手扶鐵檻使人愁。

（《入獄》1935年）

作者被捕入獄，獄方迫令留指紋，所以此詩一題《打手印后》。詩中對子，對仗拆分到單字，如“螺紋”對“鴻爪”，“螺”是蟲旁字，“鴻”是鳥旁字，不但是拆分到單字，甚至是拆分到半字，這種做法，文心是很細的。又如“嬌兒”對“劇盜”，對仗也拆分到單字，因為反差大，對仗所以出彩。

另一首涉及家事的七律，題為《憶弟》（1935年），杜詩中常有此題。作者兄弟三人，田漢為長，三弟名洪，五弟名沅。作者九歲喪父，時弟洪五歲、沅三歲。詩云：“三人生小最相知，欲有為時有不為。轉徙直同肩作屋，蹉跎都已鬢如絲。非關弟大兄難做，顧得家安國已危。好趁風波齊努力，一生之計未全非。”全詩措語極淡，而親情極濃，義理甚高。頸聯信息量大，而造句極工，可圈可點，真是佳作。

1940年以后為后期。此期作者生活相對安定，工作繁忙，友人（如郭沫若、柳亞子、夏衍、沈雁冰、徐悲鴻、尹瘦石等人）間的文字往還，多借“舊詩”以行。亦多“感于哀樂，緣事而發”（《漢書·藝文志》評漢樂府語），寫作態度較為隨意，然亦不乏時代生活的點滴寫真。

壯絕神州戲劇兵，浩歌聲里請長纓。

恥隨豎子論肥瘦，爭與吾民共死生。

肝腦幾人涂戰野，旌旗同日會名城。

雞鳴直似鵑啼苦，只為東方未易明。

（《慶祝西南劇展兼悼劇人殉國者》1944年）

抗戰期間，作者一直戰斗在民族解放和民主戲劇運動的前沿，做出多方面貢獻。1943年夏，與歐陽予倩等共同組織了歷時三個月集中八省30多個團隊的西南戲劇展演會，規模盛大，影響全國，對抗戰戲劇運動發揮了較大作用，成為中國現代戲劇史上的壯舉。這首詩不但紀錄了這一盛事，而且反映了文藝戰士為抗戰付出的艱苦卓絕的奮斗和犧牲。是一以當十之作。

勝利年成疏散年，高歌一曲柳江邊。

明朝莫作鳥獸散，再為中原著一鞭。

（《贈陳酉名》1944年9月）

抗戰勝利在望，作者囑友人不可懈怠，亦以自勉，措語頗為耐味。

爺有新詩不濟貧，貴陽珠米桂為薪。

殺人無力求人懶，千古傷心文化人。

（《贈瑪琍》約1944年）

這首寫給女兒的詩，是關著門說話。不是“主旋律”，屬于“多樣化”。語帶牢騷，真實反映了抗戰期間文化人生存的窘境，及作者無力接濟骨肉，而對女兒的告貸之無奈。第三句可圈可點。是不可多得的佳作。

田漢抗戰期間（從1931年九·一八至1945年九·三抗戰勝利日）所寫詩詞，收入《田漢全集》（第11卷）中累計約300篇，是中國抗戰文學和中國現當代詩詞的一筆寶貴財富，值得進一步整理和研究。在田漢先生誕生120周年暨逝世50周年之際，本文謹略作勾勒如上，以表對田漢先生的崇敬和緬懷之意。