海洋元素在陶瓷設(shè)計(jì)中再認(rèn)識(shí)

陳嘉予

摘 要：海洋元素一直以來(lái)在我們的生活中都被廣泛應(yīng)用，其中造型奇特，種類繁多的貝殼常常令收藏家愛(ài)不釋手。把海洋中在貝殼元素與中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷文化相結(jié)合之后，通過(guò)設(shè)計(jì)，不僅僅保留了貝殼外形奇特，花紋多樣的特點(diǎn)，又讓傳統(tǒng)的陶瓷器具在造型上有了新的突破，不再只是局限于規(guī)整的圓罐圓碗。吸收了海洋元素之后的陶瓷作品保留了實(shí)用性，也變得更加新穎。

關(guān)鍵詞：海洋貝類；陶瓷

一、選題背景

說(shuō)到海洋文化，一直都是人們爭(zhēng)相探索和研究的一塊領(lǐng)域。一提到大海，我們的腦海中會(huì)馬上呈現(xiàn)出海洋里的一種生物，它們形態(tài)各異，種類更是多的驚人，它們就是貝殼類的生物。貝殼文化歷史悠久，在古代還被作為器皿使用，在還沒(méi)有統(tǒng)一發(fā)行貨幣的物物交換的遠(yuǎn)古時(shí)代，人們首先使用貝殼作為貨幣使用，因?yàn)樨悮ぽp便，方便攜帶，還因?yàn)樗鼒?jiān)固耐用，所以當(dāng)時(shí)的很多民族都把貝殼作為貨幣流通了很長(zhǎng)一段時(shí)間。更是當(dāng)時(shí)人們財(cái)富的象征，有的少數(shù)民族還把貝殼作為法器，號(hào)角使用。研究貝殼很大一部分原因也是因?yàn)樗鼈冊(cè)煨兔烙^，花紋多樣，觀賞價(jià)值高，所以常被用在裝飾品的設(shè)計(jì)中。

和貝殼一樣具有歷史文化意義，和觀賞價(jià)值的就是陶瓷了。陶瓷文化可以算是中國(guó)文明很重要的體現(xiàn)，單是瓷就分為青瓷，白瓷和黑瓷。但傳統(tǒng)的陶瓷制品，主要是通過(guò)拉坯來(lái)成型的，這樣制作出來(lái)的器具厚薄均勻，表面光滑，也大大地提高了作品燒制的成功率。但是這樣制作出來(lái)的作品造型的突破上還是十分受限的。于是我就選擇把貝殼造型奇特美觀的特點(diǎn)和陶瓷相結(jié)合，讓海洋元素貝殼在陶瓷設(shè)計(jì)中再認(rèn)識(shí)。

二、設(shè)計(jì)思路

首先，在貝殼中挑選其中造型有特點(diǎn)又具代表性的幾種貝殼為主要的元素提取對(duì)象，觀察它的外輪廓來(lái)設(shè)計(jì)作品的造型。然后再根據(jù)觀察貝殼表面的花紋來(lái)確定作品選擇上什么種類和顏色的釉料?？梢宰屫悮て嫣囟嘧兊脑煨秃吞沾勺髌废嗳诤希a(chǎn)生不一樣的視覺(jué)感受。

三、設(shè)計(jì)過(guò)程

第一步，是先要挑選適合作為元素運(yùn)用到作品中去的貝殼，讓設(shè)計(jì)既要在造型上尋找突破和美觀，也要考慮到作品的實(shí)際用途。首先選擇的貝殼要有一定的美觀性和代表性。扇貝在我們生活中是一種常見(jiàn)的貝類，在裝飾掛墜上，家裝設(shè)計(jì)中，甚至是平常的餐桌上都可以看得到。天然的扇貝也是顏色種類繁多。最常見(jiàn)的還是紅棕色的品種了。所以在釉料的選擇上選擇用紅鈞釉。由于貝殼表面的花紋也是大多隨機(jī)的生長(zhǎng)，每一個(gè)都不完全一樣。鈞釉通過(guò)高溫?zé)茣?huì)發(fā)生窯變，即使是同樣的配釉，同樣的燒制溫度，在窯里同樣的位置放置，每一窯燒出來(lái)的效果也是不一樣的。由于扇貝的形狀倒著放像一個(gè)盤子，一端呈散開的弧形，另一端收緊。然后勾出大概的輪廓，再把邊緣修整地平緩規(guī)整一些。這樣盡可能地保留了扇貝的特點(diǎn)，抓住了主要的特征。

另一個(gè)元素采集的對(duì)象，我選擇了硨磲。硨磲是海底最大的貝類生物，發(fā)現(xiàn)過(guò)最大的硨磲直徑可以達(dá)到兩米，顏色主要以白色為主，象征著圣潔，也被歸為佛教七寶之一。硨磲常年生活在海底，有些被掩埋在沙石底下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的沉淀和打磨，有的硨磲會(huì)被玉化，變得像玉石一樣通透瑩潤(rùn)。所以一直都很受收藏者的喜愛(ài)。硨磲的種類也比較多，其中有一種硨磲表面會(huì)長(zhǎng)出大小排列的鱗片。鱗片的排列也是隨著硨磲表面的起伏來(lái)分布的。越靠近開口處，鱗片就會(huì)越大，依次排列。這種硨磲的學(xué)名叫做鱗硨磲。由于在海底生活，天然的貝類難免會(huì)有一些瑕疵，所以品相接近完整的鱗硨磲就更是少之又少。

硨磲的外形接近于半圓的形狀，分為上下接近對(duì)稱的兩瓣，提取鱗硨磲這個(gè)海洋元素的時(shí)候，主要是以鱗片為主，作品的大致外形概括為了橢圓形。盤邊上會(huì)有大小不一的“鱗片”緊貼著盤邊分布。中間大面積的留出盤子的空間，在保留鱗硨磲最主要的特點(diǎn)的同時(shí)也增強(qiáng)了盤子的實(shí)用性。盤子的直徑定在三十五公分長(zhǎng)。

最后選擇用龍泉的青瓷泥配紅藍(lán)色的鈞釉，用氣窯燒制。首先是開始制作素坯，由于設(shè)計(jì)的不是傳統(tǒng)的器型，無(wú)法用拉坯機(jī)來(lái)成型，就選擇用手來(lái)制作。于是剛開始選擇先用一整塊瓷泥做一個(gè)實(shí)心的扇貝形狀，然后在泥的水分沒(méi)有蒸發(fā)之前從中間部分開始掏空，一點(diǎn)一點(diǎn)掏成盤子的器型。但是這個(gè)方法在掏空的過(guò)程當(dāng)中就出現(xiàn)了問(wèn)題，先是因?yàn)楹臅r(shí)長(zhǎng)，有時(shí)還沒(méi)有完全掏完，泥就不濕潤(rùn)了，會(huì)容易裂開。之后的試驗(yàn)中，雖然也有一些成功掏空了的泥坯，但是由于是手工掏空的，盤子的厚薄不均勻，很多還沒(méi)有晾干就已經(jīng)裂開了。也有一些放進(jìn)窯里素?zé)臅r(shí)候產(chǎn)生了裂痕。后來(lái)老師給了我指導(dǎo)和建議，于是選擇先拍一塊厚薄均勻的泥板，切出器型的底部，再用長(zhǎng)條形的瓷泥板沿著底面圍上去，作為器型的側(cè)面，銜接的地方涂上瓷泥拌的泥漿進(jìn)行固定，邊緣粘上大概直徑一公分左右的泥條，然后抹平。再在瓷泥沒(méi)有干透之前，調(diào)整它的外形。最后把它放在陰涼的地方慢慢地晾干。接下來(lái)第二個(gè)硨磲元素的盤子也是用到同樣的方法，先拍一個(gè)橢圓形的盤子底，再粘上側(cè)邊，然后在沒(méi)干之前沿著邊來(lái)調(diào)整形狀。接著就是粘上鱗片了，先拍一塊薄一點(diǎn)的泥片，割出鱗片的形狀，大致都是半圓形為主，稍做調(diào)整。固定的地方也是一樣抹上泥漿再進(jìn)行邊緣部位的修整。最后就是晾干。等到泥坯完全晾干之后，就是放進(jìn)窯里面素?zé)?。素?zé)瓿芍螅侔褵玫乃嘏饔脻窈＞d仔細(xì)地擦一遍，把表面的粉末和灰都擦干凈之后就開始上釉了，上釉的時(shí)候會(huì)把盤子的底部留出來(lái)，防止釉經(jīng)過(guò)高溫熔化之后流下來(lái)粘在棚板上拿不下來(lái)。上完釉之后就是晾干修釉，盡可能地讓表面看上去光滑一些，最后就是放到窯里面進(jìn)行本燒。這樣作品就完成了。

通過(guò)這次的設(shè)計(jì)和制作，讓我更加深入地研究了海洋生物貝殼的種類，顏色，花紋。也知道了每一件看似簡(jiǎn)單的瓷器背后，包含了復(fù)雜的工藝，都是設(shè)計(jì)者和燒窯的師傅們?cè)谛燎诘馗冻觥?/p>