網劇刮起“唐風”

祝媛莉

今夏的互聯網平臺上，《延禧攻略》《如懿傳》兩部清宮戲賺足了觀眾眼球，在線上線下引發不同圈層受眾討論。進入四季度，視頻網站密集釋放一批新劇，爭奪流量市場。

有趣的是，這其中，愛奇藝、騰訊、優酷均有1檔以唐朝為背景的古裝題材劇，分別是《唐磚》《盛唐幻夜》《長安十二時辰》。相近檔期3部唐代古裝劇的出現也讓不少網友感慨：清宮戲過后，網劇難道刮起了“唐風”？

瑰麗唐朝的不同故事

“如果你有一次穿越的機會，你會選擇去哪個朝代？”知乎上一則提問引發網友熱議，各種答案中，唐朝是網友的熱門選擇之一。

對于這個問題，中央戲劇學院副教授、演員張曉龍的答案也是唐朝。他認為，真正的盛世時代，一個是當下，另一個就是唐朝。于是，考慮到首次參與創作的網劇作品時，張曉龍毫不猶豫選擇了《唐磚》，并在劇中擔任制片人和藝術總監。

同樣受到唐文化吸引的還有《盛唐幻夜》的主創人員，“拿到繆娟老師的劇本，我們就被大唐背景下展現出的開放、風流的歷史文化以及鮮活的人物所吸引，繁盛風氣下所能承載的暗流涌動、想象豐滿的志怪，也令人激動。”

的確，唐朝社會開化，文明多元交融，文人墨客眾多，歷史文化瑰麗多彩。盛唐時期的故事，為眾多影視創作者所青睞，以唐朝為背景的影視劇層出不窮。

就影視創作角度而言，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理、《唐磚》總制片人戴瑩認為，唐朝是大眾相對比較熟悉的年代，這一歷史時期的發展和人文樣貌比較豐富，受眾觀看的代入感比較強。

盡管三部網劇均將故事背景設定在唐朝，故事視角和切入點卻各有千秋。愛奇藝與樂合影業出品的《唐磚》是一部穿越武俠輕喜劇，該劇于10月29日在愛奇藝播出。劇中，科考隊后勤安保人員云不器因一場考古事故穿越到貞觀年間，他被迫冒用祖先“云燁”之名開始了唐朝生活。

《盛唐幻夜》則融合了懸疑、探案元素。在盛唐洛陽，葉遠安、穆樂、趙瀾之、明慧郡主等人配合默契，屢破奇案，挫敗了隱藏于案件背后的國師天橋奪取至寶九星念珠的陰謀。這部劇由華策集團、北京自由酷鯨影業出品，10月18日已在騰訊視頻上線。

《長安十二時辰》講述了唐天寶三載上元節前夕，長安城陷入危局，死囚張小敬臨危受命，與少年名士李泌攜手在十二時辰內拯救長安的故事。這部劇題材獨特，與美劇《24小時》異曲同工，都是按照時間推進，展現主人公如何在一天內組織一場危機營救。

《長安十二時辰》由曹盾執導，雷佳音、易烊千璽、周一圍等主演。近日，該劇曝光首版片花，精良的畫面質感、緊湊的懸疑設定吸引了不少觀眾，上線不到12小時，預告片播放量在全網實現1500萬，引發網友對該劇的期待。

男頻女頻細分市場

《唐磚》和《長安十二時辰》都由小說改編而來，具有廣泛的網絡受眾基礎。其中，《長安十二時辰》被認為是充滿互聯網思維的純“網生”之作。當初，這部小說的靈感來自知乎網友針對一款熱門電腦游戲背景的提問：“如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設在哪里？”

于是，作家馬伯庸便開了“腦洞”，洋洋灑灑寫下一段游戲劇本作為回答，該回答獲得數萬網友點贊，后成為《長安十二時辰》序章的雛形。最終這一創意延伸成為正文24章的《長安十二時辰》，一章只寫半個時辰，章章都在倒計時，營造令人窒息的懸疑緊張感。

《長安十二時辰》運用了雙男主的人物設置，劇中涉及的感情戲寥寥。從目前曝光的預告片可見，該劇是一部充滿硬朗男性向敘事及審美風格的劇集，融合懸疑、燒腦、推理、動作等元素。

另一邊，《唐磚》原著小說也是男頻類型（網文平臺一般將站內小說分為兩大類，男頻類的受眾多為男性，女頻類受眾多為女性），劇中男主角穿越回唐朝，沒開“金手指”，劇情也沒有太多鉤心斗角或翻云覆雨，男主角云燁主要通過自身具備的科學技術和文化知識參與唐朝建設。

在當下電視劇多為女性視角的風潮下，《唐磚》《長安十二時辰》啟用男性視角題材，是否會失去大批女性受眾？

對此，戴瑩表示，“現在市場發展非常快，不斷嘗試和創新多樣化類型才是關鍵，而非盯住市場熱度較高的女頻IP。男性向題材也擁有強大的市場用戶基礎。在任何一個網劇內容細分市場，只要做好內容，都可以出爆款。”

在影視化改編時，愛奇藝還是希望這部劇可以打通市場各圈層人群，擴大受眾范圍。因此，《唐磚》在穿越題材的基礎上，強化了輕喜劇元素，以期獲得更廣受眾，尤其是年輕用戶的喜愛。

原創IP《盛唐幻夜》從創作之初就明確面向年輕受眾，這個題材也適合書、影、游多維開發。編劇繆娟筆下的故事想象瑰麗、天馬行空，節奏緊湊、行云流水，這些都符合年輕受眾需求。同時，考慮到年輕受眾對故事高品質的要求，主創團隊對探案劇情的邏輯和主線邏輯做了更為細致的梳理，確保劇情“智商”在線。人物形象設計也對標當下年輕受眾，比如敢愛敢恨的女主葉遠安，她和穆樂的情感關系在前后發生身份反轉。

由于《盛唐幻夜》是一部依托歷史背景和想象力的劇，男主角真實身份帶來的特異功能、各單元案件中呈現的豐富元素，以及后半部作為一個擁有神秘力量的架空設置娑羅的出現，都決定了該劇有大量特效戲份。在特效制作上，劇組邀請憑借電影作品《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》斬獲金馬獎最佳動作設計的桑林擔任動作導演，80后知名設計師王嘯宇擔任美術指導。

特效組籌備之初就與導演充分交流藝術訴求，并與美術、武術等各關聯部門多次溝通，在場景、動作設計方面，盡量于實景實物的基礎上做特效設計，保證畫面更真實生動，符合年輕人的審美標準。

考究細節 傳播唐文化

特定的故事背景，決定了劇集的品質和調性。以盛唐為歷史背景的《唐磚》《盛唐幻夜》《長安十二時辰》在遵循歷史文化方面很下功夫，服化道及美術細節考究，對傳播唐文化起到了積極作用。

戴瑩表示，和以往的穿越劇相比，此次《唐磚》的改編更加注重禮儀文化的呈現，以期通過內容上的文化傳承體現古裝劇的厚重與文化美學。

在張曉龍的加持下，《唐磚》高度還原唐朝禮儀細節，并將其融入宏大場景中，包括唐朝的插手禮、百官朝拜兩次山呼，出殯隊伍前的牛頭“方相”等諸多具有儀式感的場景都在劇中呈現。劇中金碧輝煌、大氣磅礴的宮殿，燈火通明、熱鬧非凡的節日氛圍，婀娜多姿、風韻十足的古代舞蹈等諸多場景再現了一幅盛唐景象。

與以往影像資料中出現的畫面不同，在《長安十二時辰》發布的預告片中，易烊千璽飾演的李泌頭頂的翠玉發冠尖頭向前。這一細節引發網友猜測“劇組化妝師難道將簪子戴反了？”不過，有網友發圖對比北宋趙佶《聽琴圖》后，稱頭戴發冠樣式的劇中人“如同從古畫中走出來”。

現在，觀眾欣賞口味越來越高，他們在觀看古裝劇時，常常拿著“放大鏡”對劇中人物服飾是否符合相應朝代的形制進行考證，這也對影視劇創作者提出了更高要求。

此前《甄嬛傳》《瑯琊榜》等劇對服飾和禮儀的考究贏得網友一致好評，對劇集的口碑傳播發揮了不小作用。前段時間，隨著《延禧攻略》熱播，劇中呈現的絨花、緙絲、香云紗、京繡等非遺文化也引發觀眾熱議，熒屏劇集熱播甚至拉動文化歷史傳播熱，帶動故宮暑期參觀熱潮。

戴瑩表示，這些文化元素正是劇集形成“現象級”大眾化討論的關鍵點，將劇集推至一波觀賞熱潮。“相近檔期出現3部同一個時代背景下的故事，其實幾家平臺可以做一些營銷互動，策劃相關主題話題，或許可以產生更好的傳播效應。”