為云南影視業發展近況把脈

王紅彬 夏 爽

一、影視作品創作生產現狀

1.電影創作生產情況

2017年云南送審通過，取得放映許可證的影片共有《云上石頭城》《尋找雪山》《追球》《非常臥底》《局部入侵計劃》（立項名《超能瘋人院》）等5部。其他時間送審通過，2017年進入院線放映的作品三部：《童話先生》《來自月亮的我》《火草筒裙》。

2017年完成放映的云南電影主要特點：

（1）2017年云南電影題材類型較為豐富，民族題材依然具有題材優勢，占所有放映影片的30%，民族題材和其他類型的混搭成為創作的新特點，出現了民族題材與青少年電影的結合、主旋律片與喜劇電影的嫁接等。

（2）本土影視公司的興起，通過與省外影視公司、知名電影人的合作（包括合作出品及外請兩種模式）提升本土影視作品的藝術質量，但從公司規模來看，本土影視企業尚處于發展的初級階段，公司規模均屬于小型企業。

（3）從投資來源來看，政府背景資金仍然占有非常大的比重，這類資金的導向以社會效應為主導，因而主旋律片、真人真事題材、形象宣傳片的比重較大，成片主要參加電影節和進入院線。在2017年出現的影片當中，兒童片的出現是一個亮點，預示著影視發展的一個新方向。

（4）從收益來看，《尋找雪山》《非常臥底》兩部影片尚未公映，無票房紀錄，《局部入侵計劃》進入愛奇藝平臺付費收視，票房還未有統計數據，《追球》進入本土院線上映，但票房收益幾乎為零。總體看來，2017年云南電影社會收益大于經濟收益?！对粕鲜^城》《尋找雪山》以其題材選擇、獨特的視角和故事講述能力贏得了眾多獎項，部分小成本電影試圖探索市場之路，有探索類型電影創作的傾向，但尚且缺乏對市場的把控能力以及專業的制作水準，缺乏院線競爭力，小成本影片多選擇進入影視門戶網站作為進入市場的渠道。題材一般化，對目標觀眾認識不夠，定位不明也是2017年本土電影票房滑鐵盧的重要原因。本土院線也為本土影片提供了部分展映機會，但放映體量和觀眾需求尚不足以支撐一部電影的市場運作要求。

2017年有一批影片開機投拍，它們是：《生死邊境線》《臥底十三年》《滇西有朵紅色的云》《金江1936》《金色腰帶》，從題材看，有重大革命歷史題材，也有娛樂性較強的商業電影。

總體來看，制作團隊的“本土化”逐漸成為2017年云南省電影創作的一個新苗頭。云南影視制作公司進入到云南電影制作的核心環節，成為主要拍攝方。拍攝題材選擇依然集中在以往云南優勢題材上，邊境緝毒、中國遠征軍題材是云南本土題材中兼具社會意義和市場價值的優質題材，《金色腰帶》是2017年開拍電影中出現的一個新類型，體育傳記類電影在云南電影史上是很少見的，也體現了云南影視創作上的一些新特點。

2017年，我省有不少影片獲國內國際獎。

云南古滇萬國影視公司出品，長春電影制片廠和新平彝族傣族自治縣攝制的，反映云南玉溪新平哀牢山下花腰傣人的青春勵志愛情故事片電影《花腰戀歌》，在美國第13屆世界民族電影節上榮獲兩項大獎。由昆明蹊徑文化傳播有限公司出品，昆明蹊徑文化傳播有限公司團隊和云南師范大學傳媒學院聯合拍攝，講述“人與鷹”故事的紀錄片《納西鷹獵》，獲得第二屆加拿大金楓葉國際電影節紀錄片類最佳攝影獎。拍攝跨度從2006年至2017年，涉獵了滇、川、黔、桂等國內多個彝族地區，跨越6個省、300多個鄉鎮及村寨，以彝族生活中的各個曲調為主線，反映中國彝族在不同地區，流傳下來的古老文化和傳承過程的十集大型音樂紀錄片《中國彝族大歌》，獲第二屆加拿大金楓葉國際電影節紀錄片“最佳導演獎”。此外，由中共云南省委宣傳部、中國電影股份有限公司、云南云河之舟影業有限公司等共同攝制的電影《情比山高》；以中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭為背景，以云南各民族戮力同心修筑滇緬公路壯舉為主線，以筑路過程中發生在一個筑路員和兩個民族村寨之間的傳奇故事的歷史題材影片獲國內外多項大獎。

從2017年獲獎作品來看，反映云南地方民族風俗風情、歷史重大題材獲獎率較高。其中《花腰戀歌》票房較其他獲獎影片高，原因可能在于之前“花腰”系列影片在市場上擁有的成功口碑。

2017年8月，云南省委宣傳部第八屆“云南文化精品工程”項目組織評選，我省有部分電影入選該文化精品工程：故事片《獨龍之子高德榮》、 故事片《杜鵑花紅》、故事片《狼兵吼》、故事片《花腰戀歌》、故事片《海鷗老人》。從入選的電影看，省委宣傳部精品工程項目的評選更側重于主旋律影片及反映云南特色文化的作品。但這些入選的作品，大多投入不大、影響不大，許多影片觀眾都沒有看過，更遑論在院線取得良好的票房收入。

此外，云南省廣播電影電視新聞出版局舉辦的“2017年云南省優秀電影劇本和電影完成片征集資助項目”活動，獎項設置為一等獎100萬元，二等獎20萬元，三等獎10萬元，評審結果公示6部優秀電影完成片：一等獎1部：刀安仁；二等獎2部：葉妲、情比山高；三等獎3部：杜鵑花紅、童話先生、戎肯。優秀電影劇本19部，其中《格?；ā返纫坏泉?部，《鑄夢刀鋒》等二等獎5名，《昆明保衛戰》等三等獎11名。

從評獎結果看，也不乏洪鐘大呂的優秀之作。如榮獲一等獎的《刀安仁》，寫的是傣族土司刀安仁，咋看題材有些偏，其實看完該劇，才知道其表現的是以辛亥革命為背景，以“邊塞偉男”刀安仁英雄事跡為主要線索，講述盈江干崖土司刀安仁追隨孫中山先生，從一個封建領主羽化成為中國民主革命先驅的傳奇故事，可看出這是一部有著較為鮮明的思想藝術價值，意義已經超越了久遠的歷史和云南傣族的狹小范圍的故事片電影。這次征集活動，還評出了優秀劇本，希望獲得廣電部門資助，能夠得以拍攝成電影，并成為我省電影的優秀之作。

總體來看，這次征集活動不乏亮點，曾在影視圈掀起極大關注。通過項目征集，一批優秀電影和電影劇本脫穎而出，這樣的活動，對于鼓勵我省的電影和電影劇本創作，無疑有著很好的激勵作用。但縱觀獲獎劇目，也有一些問題存在，暴露出我省電影創作的短板。比如在獲得大獎的影片中，鮮有現實題材的影子，這就給我省的影視創作提了一個醒，需要加強現實題材創作的政策扶持力度和創作力度?，F實題材的創作，是全國電影創作的一個重點和難點，包括央視在內的影視機構，也在著力解決這方面的問題。在我省發力建設民族文化強省的今天，電影電視現實題材創作的薄弱或缺位都是說不過去的。

結合2014～2017年云南影視企業在國家廣電總局備案并成功立項的影視項目，我們得到這樣一組數據：2017年我省成功立項影視劇本共18個，2016年成功立項15部，2015年成功立項13部，2014年成功立項25部。相較東部省份，我省成功立項的項目數遠遠不能與之相比擬，即使在西南三省，我省影視項目的立項率也偏低。

然而在這些立項公示的項目當中，我省2017年完成送審并上映的影片共7部，正在拍攝的影片5部，影片成活率僅僅只占9%。影視項目立項以后有2年有效期，立項以后資金匱乏，資金鏈斷裂，是影片擱置拍攝的主要原因，也有的制作團隊重估立項影視項目市場效應，認為不值得投入拍攝后放棄。足以看出我省影視項目申報的意愿偏低，同時產業生態鏈的不健全，資金困境無法解決，又大大降低了我省影視項目的存活率。影視項目立項不用花費任何成本，只需一千字梗概就能報送，報送成本偏低導致影視項目的立項呈現出一種紙面繁榮。

2.電視劇創作生產情況

來自于云南省新聞出版廣播電視局的官方數據表明，2017年我省報國家廣電總局送審通過的電視劇劇作為零，送審通過的動畫片1部《時光小英雄》。

除《鍛刀》外，我省近5年來（2012～2017）電視劇創作中獲國家廣電總局重大革命歷史題材電視劇立項項目數為零。

2017年，我省電視?。ê瑒赢嬈┝㈨棧▊浒福?3部，286集，題材較為豐富，但缺少反映云南本土文化、少數民族文化的作品。

2018年年初，苗女傳媒和云文影業公司聯合出品的建軍九十周年重點劇目，39集電視劇《突擊再突擊》在央視一套放映。

2017年，我省電視劇獲第八屆中共云南省委宣傳部精品工程獎劇目如下：電視劇《鍛刀》，云文（北京）影業投資有限公司等攝制； 紀錄片《一步登天——走向現代文明的獨龍族》，云南廣播電視臺等攝制； 紀錄片《納西納西》，麗江市廣播電視臺等攝制； 紀錄片《天賜普洱》，普洱市委宣傳部等攝制； 紀錄片《南僑機工——被遺忘的衛國者》，中央電視臺紀錄頻道、昆明市政府外事僑務辦公室等攝制。此外，電視劇《鍛刀》被推介參加全國“飛天獎”評選，電視劇《斷玉》入選總局電視劇劇本精品扶持項目，電視動畫片《講武青春》獲云南省扶持項目。

另外，2017年我省從國外引進一部8集電視連續劇《異人族》。

二、新媒體下的影視創作生產

最近幾年，隨著通信技術和互聯網技術的飛速發展，借助該平臺傳播的微電影、網絡大電影發展迅速。

首先是微電影。2016～2017的“中國·玉溪微電影季”，是繼2014年中共云南省委宣傳部推出百部“中國夢云南美”微電影比賽之后，我省又一次大規模的微電影創作活動，共有20部劇本及20部微電影成片，講述20個玉溪城市故事，其中《會吼叫的銅案》《儺》《仙湖語》《棕魂》等6部獲得一等獎。

委托代制影片的制作方式在我省的各地區被廣泛采用，2016年11月云南網絡廣播電視臺播出反映禁毒題材的公益微電影《爸爸是警察》，以曲靖市經濟技術開發區公安分局西城派出所真實的緝毒案例經過藝術加工改編而成，再現了人民警察在日常生活中真實的一面，先在央視網播出，隨后在優酷、酷六、土豆、愛奇藝等多個網絡影視媒體播出。

微電影制作成本較低，加之我省創作題材豐富，因而一誕生，就廣受我省電影愛好者的青睞，我省組織了多次微電影大賽，例如2014年，云南省委宣傳部舉辦“百部微電影征集”，此類微電影競賽初步推動了我省微電影制作的發展。

其次是網絡大電影。比起國內大城市北京、上海等地的創作，我省的網絡大電影雖然起步晚，但也不甘落后，正在奮起直追。網絡大電影由于是各播出平臺自行審查，這一期間，云南到底有多少網絡大電影有多少制作播出無法統計。這里我們以一部2017年3月10日，云南本土一部較早試水的網絡大電影《錦衣衛百戶》在愛奇藝播出，時長89分鐘，短短2個月點擊量突破230萬。電影總投資僅僅60萬元，實際收益為25萬元，愛奇藝將該片評為A級，這是云南本土較早試水網絡大電影制作的影片。

三、總結與建議

總結我省2016～2017影視創作，我們發現，這兩年的發展極度不夠平衡。電影方面，2016年有《情比山高》《刀安仁》，2017基本沒有這樣的大制作。電視方面，電視劇方面，《生命中的好日子》《鍛刀》等長篇電視連續劇先后在央視播出，其中，《鍛刀》在央視電視劇頻道取得了較好的收視率；2017年空缺?？傮w來看，電視紀錄片相對較好，電視劇較為薄弱。2016年，可以說是我省影視較為豐收的一年，2017年則較為蒼白。

總結2017年云南影視業，雖然也拍了幾部作品，但總的來說是進步不大，或者說是停滯不前。云南的影視發展是云南經濟發展的一個反映，當下云南省影視產業處在一個十字路口，我們一定要有一種危機意識，切實用省委“跨越發展，爭創一流；比學趕超，奮勇爭先”的精神，奮起直追，認真研究云南影視業現狀，登高望遠，找出差距，才能為云南影視業的發展蹚出一條路子。

2016～2017年的云南影視，雖然取得了一些成就，不足之處也非常明顯。從制作的角度看，編劇、導演、投資，始終是云南影視業的三大“軟肋”，制約著云南影視行業的發展。云南電影如果想走得更遠，必須突破這一瓶頸。第一，影視創作缺乏專業影視思維作指導，影像表達水平未能達到國內合格標準，觀念化特征突出；第二，導演二度創作把關不嚴，成片瑕疵較多。第三，產業思維滯后，未能集中優勢力量打造具有一定影響力的代表作品。尤以2017年的影片，千萬以上的投資為零，藝術方面也較為平庸，在影視界無法引起大的反響。如果就其內容進一步深挖，可以發現以下一些問題：

1.現實主義題材缺位。

習近平總書記在黨的十九大報告中指出：“要繁榮文藝創作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！边@就要求我們，無論是舞臺藝術還是影視創作，都要對焦現實題材，攻堅克難，才能創作出無愧于偉大民族、偉大時代的優秀作品。但在我省2016～2017年的影視創作中，現實題材創作卻非常薄弱。2016年最具影響力的影視片《鍛刀》屬歷史題材。電影方面，2017年云南舉辦的兩大獎項，“云南省第八屆文化精品工程” 和“2017優秀電影征集”評比中，后者優秀電影完成片6部作品中，一、二等獎沒有一部是現實題材的作品，僅三等獎有一部是現實題材作品。

2.缺少重大題材和宏觀把握。

縱觀2017年的云南影視，我們發現，云南的影視似乎更多表現的是小打小鬧的題材，缺少戰略眼光，缺少博大的胸懷，我們的影視呈現出來的不是大氣磅礴的作品。這樣的題材很容易被淹沒，無法代表云南影視應有的水平。

3.微電影關注不夠。

相比大題材，微電影也同樣不景氣。2014年，我們舉辦過100部微電影征集，但未能持續性，屬于“一次性產品”。2017年，我們的重大獎項對微電影缺乏關注，大型題材作品又沒跟上，影視發展更加踟躕不前。隨著科技的進步和智能手機的普及，近年來微電影的發展如火如荼，從某種程度上說，微電影對于培養壯大我們的影視業大有裨益，建議相關部門加大對微電影創作的扶持，在一些常規獎項中設置微電影單元，或者建立長期的微電影評獎機制。

出現這些問題，可以從內部和外部兩個方面來查找原因。細細分析，主要有以下幾個方面：

1.政府扶持和投入不夠。

政府部門一方面要加強監管，另一方面，也要對那些弘揚正能量的優秀作品給以適當扶持，為優秀影片的成長助一臂之力。在我省投拍的許多影片，大多依然未能得到政府支持。我們成立了不少扶持重點影片的“重大辦”，但收效甚微。

2.政策明顯滯后。

一直以來，我們堅持“以獎代補”的政策，曾經為云南影視發展有過一定激勵，出現過諸如《木府風云》《我的團長我的團》這樣的優秀作品。但近兩年，以獎代補政策落實不到位，尤其隨著時代的發展，各省紛紛出臺更具前瞻性針對性的措施，以獎代補這一看起來“最無風險”的政策，便顯得相對保守，無法適應新形勢下影視發展的需要。

當下，我省不只是經濟發展落后于內地和西部地區，影視文化發展同樣也大大落后于內地省市和西部地區。這就要求我們找出差距、花大力氣、制定出一整套有利于影視發展的措施，尤其是出臺一套更為積極的影視政策，才能跟上當今世界影視行業高速發展的步伐。

1.提前規劃，迎難而上。

我們要立足實際，制訂適合云南影視產業發展的政策。前期加強規劃，避免盲目；中期適時關心，加大資金扶持力度；后期管控風險，加強檢查和總結，不能守株待兔。

2.找準病根，看清問題。

云南數百家影視企業，大多各自為政、規模不大、資金不足，在當今時興資源整合、抱團取暖的時代，很少有能夠突出重圍的。因此任由他們在市場的競爭中自生自滅，既沒有政府的規劃和輔導，也沒有資金的支持，呈現一種無政府主義式的自然狀態，對我省影視的發展是極大的損傷。

3.練好內功，增強實力。

我們這里所說的實力，包括人力、物力、財力，也包括了對影視項目的運作能力，尤其是大項目的策劃、創作、推廣能力。練好內功，就要求我們影視企業加強學習，增強專業性，而不是自娛自樂，否則滿足現狀，夜郎自大，固步自封，我們的影視業就不會有更大前途。這就要求我們的政府部門加強指導，適時引導，發揮政府部門應有的職能作用。

4.雙管齊下，抓好重大題材和現實題材創作。

過去，我們曾經有過《金沙水拍》《彝海結盟》這樣成功的重大題材作品，也有過《碧羅雪山》《婼瑪的十七歲》這樣一批表現少數民族當代生活的作品。如何守住“重大”與“現實”兩條線？總結經驗，出奇出新，是我們當下應該重點研究的問題。田進明確要求“加大現實題材創作力度。打造新時代廣播電視文藝精品，必須把握時代之魂、關注時代之需、聚焦時代之變、引領時代之風，把書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求作為應盡職責，堅持現實主義文藝傳統，加強現實題材創作，奏響時代之聲、愛國之聲、人民之聲?！边@是影視行業領導對我們提出的明確要求。

5.重視微電影創作，在電影評獎中設置微電影單元。

我省微電影的發展，呈現出極大的不平衡。一方面，省文化廳等有關單位和中央電視臺紀錄片頻道合作，創辦了“亞洲微電影節”，另一方面，其他的微電影活動僅僅是蜻蜓點水。多數微電影節不具有持續性，“首屆”之后，就無疾而終。沒有長期的發展規劃，更沒有長期的刺激微電影發展的政策扶持，暴露出有關部門的短視，和對微電影重視不足的隱憂。

6.跟上形勢，做大做強。

過去，在經濟條件和實力有限的情況下，云南影視業立足于實際，拍攝了一些投入小、見效快的小片子，也有一定影響，但在日趨激烈的競爭中，我們無法跟上時代的步伐。是否應該檢視以往的做法，及時調整思路，抓大放小，這樣才能跟上全國影視行業發展的步子？從全國看，外部環境很好，黨的十九大為影視文化的發展規劃了美麗的藍圖，近年來國家出臺的一系列政策措施也助推影視行業。當前的影視行業發展迅速，不但內地和沿海城市影視業發展領先，就是我們周邊的省區，文化產業也風生水起，云南一度引以為傲的“影視資源大省”的優勢早已不再，此時我們不能再故步自封、因循守舊、抱殘守缺，必須要有更大的危機感和強烈的進取心，否則必將被時代淘汰出局。