劉桂成劇作的藝術特征初探

程苑

摘要：劇作家劉桂成從事專業的戲劇創作四十余年，在戲劇界獲得了一定的創作成就和理論建樹，其作品也形成了比較成熟的藝術風格。筆者通過反復觀讀劉桂成的劇作，結合作者的生活經歷，并參考了其他劉桂成劇作研究者的研究成果，在文中總結出許多優秀作品在創作上的成功經驗和藝術技巧，又從諸多戲曲理論著作中找到了較為可靠的依據，力求系統全面地對劉桂成劇作的藝術特征進行概括。論文通過分析多部劉桂成劇作的優秀作品，從人物塑造、語言特色、創作理念三個方面探討和總結了劉桂成劇作的藝術特征。

關鍵詞：劉桂成；劇作；藝術特征；鲅魚精神

1.劉桂成劇作的整體情況

劉桂成，曾任山東省戲劇家協會副主席、山東省呂劇院院長，現任山東藝術學院戲劇影視學院碩士生導師、中國劇協理事。至今有30余部集舞臺劇和影視劇被搬上舞臺和熒屏，先后獲得中國電視飛天獎，全國舞臺藝術十大精品劇目獎，國家文華編劇獎，曹禺劇本獎。五次獲華東田漢戲劇獎，五次獲山東省精品工程獎，六次獲山東省藝術節編劇獎。其中，豫劇《路邊店》 《大明賢后》，京劇《春秋霸主》和呂劇《補天》捧出四人次梅花獎。

2006年12月31日，中國文化部現代戲研究會和中國戲劇家協會在北京召開“劉桂成戲劇作品研討會”，國內27位著名戲劇家參與了研究和討論。當然，值得理論家們投注研究目光的并不是這些獎杯和榮譽，而是劉桂成作品中自成一派的戲劇風格和藝術魅力。

2.劉桂成劇作中的人物

在戲劇空間中，人物形象占據著最突出的位置。所以分析劉桂成的戲劇作品，首先要看他筆下具有鮮明藝術個性的人物。

2.1 劉桂成對小人物的把握和平民意識的表達

劉桂成善于把“小人物”“普通人”作為描寫和表現的主要對象。文化部藝術司司長于平在評價劉桂成作品時提到“我們戲劇形象的塑造告別‘高、大、全不僅是藝術美感的進步，而且是唯物史觀的勝利，劉桂成的戲劇現代戲創作始終堅持著‘三貼近要求。”

劉桂成的作品中，有不少是寫農村題材的戲，這類題材自然少不了小人物的出現。如《路邊店》、《微山湖、》 《石榴峪》 《金色海灣》等等，在這些戲里，作者俯身關注基層普通人、小人物的生活和命運，使作品努力貼近實際、貼近生活、貼近群眾，作品所反映的主題也隨之具有了濃郁的人文關懷和寶貴的社會價值。《路邊店》中，劉桂成塑造出了隱忍堅強的秀芬，刁鉆古怪的二拐古，正義直爽的村支書，憨直的長河，屈從的雙成，熱情的玉環以及天真的小瑩。用現實主義的手法為小人物寫真，為無名者揚名，全篇散發著現代農村醇厚質樸的氣息，作品表達平易近人又多姿多彩。

劉桂成不僅用小人物來表現家長里短、氣息樸素的農村題材，還讓小人物在重大歷史題材中擔當起了重任。觀讀近年來劉桂成的戲劇作品，以表現重大歷史題材的戲居多，而且多是悲劇，如《春秋霸主》 《補天》 《海峽》 《明末狀元》 《戚夫人》 《蕭城太后》等等，這些戲題材厚重，主題深刻，以古今發生過的重大歷史事件為創作背景，反思歷史，觀照人性，傳遞出作者崇高的社會責任感和歷史使命感。

2.2 劉桂成對女性形象的突出塑造和對女性群體的獨特情懷

中國的戲劇作品更善于表現女性。2006年中國戲劇出版社出版的劉桂成15篇獲獎劇作中有8 篇以女性人物為主角，這些作品都滲透出一種對于女性群體的獨特情懷。那么劉桂成筆下的這些女性形象究竟有什么特點呢？

首先劉桂成筆下的女性主角人物都不同程度的帶有歷史性、時代性，因而這些女性在擁有了傳統女性溫柔賢良品德的同時，也兼具了時代賦予的睿智與曠達。《路邊店》中的崔秀芬是一位農村婦女，在恩恩怨怨、聚聚散散的經歷和磨練中奮爭求索著，但又非張張狂狂、轟轟烈烈。在被丈夫無辜拋棄后，作者首先表現了她瞬間的怯懦以及割斷舊“臍帶”時的心顫，然后才按照新時代女性的性格節律去描繪她的選擇。人物在妥協和抗爭、怯懦和自強的沖突里，彰顯出中華女性的勤勞、質樸、善良、堅韌，體現出鮮明的時代人物特征和民族文化的基因。

2.3 用量化的技巧塑造人物

劉桂成自己提到“要寫好人物，需要先把人物量化”即把塑造人物看成是一項可以清晰度量的任務，從不同的角度衡量人物，除了正面描述刻畫人物，在戲內運用對比和映襯的寫法可以更好地從側面突出人物。新編歷史劇《春秋霸主》中，宮女晏娥的出現，正是從側面塑造齊桓公這位春秋霸主的成功案例。在戲的結尾，觀眾看到當齊桓公被奸人幽閉禁宮垂死之際，復仇者晏娥卻以德報怨，破牖送水，殉情在霸主身旁，這段看似畸形的戀情至此才顯現出它的壯烈凄美。晏娥的堅守，讓觀眾忘記了齊桓公垂死之際的狼狽，反倒使霸主的形象更加地悲壯。觀眾的疑問也在戲的結局得以解答：究竟是什么征服了這位郯國娃？霸主當年在戎狄漠中一句“愛姬，你飲！”將這位剛烈女子的千仇萬恨都化為烏有。晏娥這個人物的出現，為觀眾總結了齊桓公的豐功偉績，更讓觀眾感受到了這位春秋霸主少有的俠骨柔情。

3.劉桂成劇作中的語言

2012年1月12日，劉桂成在接受人民網采訪時這樣強調：“一個作家，最主要的是對生活的凝聚和思考，寫好劇本，一定要有豐富的生活閱歷，然后加上自己對生活的理解。”從諸多優秀作品中不難看到，作者能準確代擬出屬于角色的個性化語言，做到寫誰是誰；又能夠及時地引詩入戲，使作品傳遞出深厚的古典意蘊。

3.1 角色的個性化語言

人物的語言是體現人物性格的第一物質材料。高爾基說：劇本要求每個劇中人物要用自己的語言和行動來表現各自的特征。（高爾基：1978，57）通過對戲中人物栩栩如生的語言描繪，作者讓觀眾看到了《春秋霸主》中齊桓公的霸、晏娥的烈、易牙的奸，《戚夫人》中戚嬋的善、呂后的狠，《補天》中盲流的辣，《石榴峪》里柳老倔的倔，《路邊店》里二拐古的賴，《醉青天》中牛知縣的醉。在所列舉的作品中出現過人物的官話、醉話、情話、鬧話、氣話、土語方言等等，都將人帶入了特定的時空里，在各種真實氛圍的營造中，觀眾感受到的是生活氣息的撲面而來。

3.2 引詩入戲，古典意蘊深入淺出

出于對戲曲語言藝術和文學性的極端重視，劉桂成以寫詩的要求來寫劇，他的劇本也因此具有了詩性的品格，這種詩性的品格表現在作品語言中就是“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也”（王國維：1998）。張庚“劇詩”說提到，中國的戲曲是詩人寫出來的詩，戲曲是劇詩，是舞臺演出的詩（轉引自朱穎輝：1984，75）由此肯定了戲曲與中國古典詩歌藝術的密切關聯。當代戲劇家魏明倫也不止一次地講到：“劇作家落筆應是劇詩，大劇作家必須兼備詩才。”（魏明倫：2001）對劉桂成劇作的審美，不論是置在案頭，還是形于舞臺，都會有一種詩畫同質的共鳴。因此，引詩入戲，成為劉桂成劇作的又一個重要特征。

比如現代戲《補天》的主題歌，從一開始就把我們帶入到了當年的情境當中：

火辣辣的天呀冰涼涼個山，

干巴巴戈壁望不到邊。

沙埋不死駱駝草，

風吹不倒胡楊干。

是誰拋下了這片荒原……

這段蒼涼的唱詞，伴著劇中亢奮的火車輪軌聲和姑娘們歡快的嬉笑聲、打罵聲，姑娘們初到邊疆“萬里歡笑萬里夢”的心境和唱詞里描述的惡劣環境形成鮮明的對比，為觀眾制造出女兵“情”和邊疆“景”交融后的矛盾心境。

創作者劉桂成對這句古詩的靈活運用，既帶讀者和觀眾進入了劇中人的矛盾心境，又營造出恰如其分的戲劇情境。

4.劉桂成劇作中的鲅魚精神

劉桂成不止一次地講到，在創作中要堅持鲅魚精神，即在浩瀚的大海里，一直往前，追趕潮流，這樣的戲觀眾才愿意看。（《劉桂成采訪記錄》：2007.04）追趕潮流體現在劇本創作中，即要有鮮明的現代意識，這是一種審美價值的體現，創作者運用現代人的思想意識觀照社會、觀照歷史，傳達人類根本的價值觀念，生存狀態，審美情趣和精神空間的理想以及追求，其具體為人文關懷、憂患意識、批判精神、懷疑態度等等。在劉桂成的作品中，無論是現代戲還是歷史戲，這樣的鲅魚精神都成為他一貫堅持的指導理念。以下將從對題材的取舍、對戲曲節奏的處理以及對人性的多維觀照三方面來探討鲅魚精神這種現代意識在其作品中的運用。

4.1 對選材的大膽突破和對題材的大膽取舍

呂劇《補天》是表現重大歷史題材的一部現代戲，在選材上，它跳出了以往呂劇現代戲表現雞毛蒜皮家務事、家庭倫理道德的家庭題材，角色上也突破了呂劇多用小生、小旦、小丑的“三小”規律，作者通過刻畫一群“居大荒繡補西天”的小人物，堅持不拔高，不浪漫，用現實主義的手法完成了一部具有史詩意義的戲曲作品。《補天》在選材上的大膽突破，主題上的多角度開掘，無不體現著創作者在題材把握上的現代意識，這樣的創新也為呂劇現代戲的創作注入了新鮮血液。

對于歷史題材的作品的把握，如《春秋霸主》 《蕭城太后》 《平民帝王家》 《明末狀元》等，劉桂成著力所取的已經不僅僅是歷史的真實和鮮明的立場傾向，而是大膽地用“鮮為人知”代替“人盡皆知”，從而更盡興地表現“人”的真實和“情”的鮮明。這樣的“敢于不寫”顯現出創作者鮮明的藝術個性和現代意識，這正符合了鲅魚精神中的創新要求。

4.2 對矛盾的極致處理和對戲曲節奏的加快

在很多作品中，我們看到了作者在充實劇本容量、加快戲曲節奏等方面所做的嘗試。《海峽》以發生在山東的真實故事為原型，主人公的經歷橫跨半個世紀，面對這么大的一個時間跨度，如何使節奏緊湊，矛盾劇烈是需要下一番功夫的。《海峽》當中用一群小人物的大半生經歷去演繹海峽兩岸一衣帶水的親情關系，尖銳激烈的矛盾沖突自始至終充斥在每場戲中，并且每場戲中的故事情節互相關照又形成矛盾，將故事一層層推向高潮。

4.3 堅持平民意識，觀照多維人性

“鲅魚脫離了大海廣闊的生活空間，就脫離了大海豐富的營養”（劉桂成：2006，607），因此，追趕潮流探索創新的同時決不能脫離現實生活。劉桂成通過作品來傳達他的平民意識，靈活地將這種現代意識用到了新編歷史劇中，《平民帝王家》就是很好一例。作品以明朝開國皇帝朱元璋和馬皇后為故事原型，向觀眾展示了他們在南京城中的宮廷帝王生活。馬皇后在明宮的后花園中養雞種蒜，給眾嬪妃上農稼課；朱元璋與下人圍觀斗雞，摩拳擦掌吆喝助威，見妻子過來，情急之下把公雞偷揣懷中，這恰當運用了朱元璋和馬皇后平民出身的特殊條件，在交待帝王家日常生活中巧說政治，把百姓看似遙不可及的帝王生活生動有趣地表現出來。

劉桂成堅持寫老百姓“自己的戲”，除了使作品努力貼近現實生活，還始終把“人”作為戲劇表現的真正中心。如《補天》見證了“一群小人物在看似最無人性的自然環境里做出的最為人性的生命選擇”（牛文佳，2008），《路邊店》向觀眾展示了“當代農村女性在時代發展的潮汐中，個體命運的負載與習慣勢力抗爭的抉擇及崢嶸歷程”（馬建中：1992，41），《春秋霸主》通過交待齊桓公的“業”與“情”，展示了這位中原霸主的人格魅力，總結了歷史教訓，體現了人性的復歸。《海峽》用五十年的時間跨度，刻畫了歷史的劇變、海峽兩岸地域的阻隔、人的蒼老和鄉愁的發酵……通過著力表現人物廣闊的心靈空間、豐滿復雜的性格、強烈的生命意識，從而增強人物的典型性，透過典型人物深入現實生活的角角落落，從而更全面、真實地還原社會生活的本質特征，完成對“人性”的多維觀照。

5.結語

本論文從人物塑造、語言特色、創作理念三個方面對劉桂成劇作的藝術特征進行了較為系統全面的分析。筆者結合劉桂成的個人生活經歷，探討和總結了劉桂成在戲曲劇本創作上的某些成功經驗和藝術技巧，肯定了作品中自成一派的創作風格和藝術魅力。或許有些結論的得出恐為臆斷，但其作品中不能忽視的創新理念和寶貴經驗，值得與當代戲曲劇作家分享。只有在繼承中創新，才能促進戲曲藝術的可持續發展。

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課題名稱：劉桂成劇作的藝術特征研究，課題編號：201706058