藝術博物館燈光設計對于展品展示的作用初探
——以河南科技大學美術館為例

王君衡 白雪峰

（河南科技大學，河南 洛陽 471000）

1 前言

藝術博物館越來越成為一個城市的地標性建筑，人們也更加需要博物館帶來的精神文化和歷史韻味。博物館的照明設計也越來越受到重視，照明設計越來越趨于專業化智能化。我們經常會有這樣的體驗：博物館外部環境與內部環境之間的光線過渡容易突兀。尤其是對光適應性設計，在把握欣賞和展示的分寸方面，需要進一步商榷。我們針對這一現象依托河南科技大學美術館的展廳進行了一些初步地分析。主要將在自然光，燈光層次和方面進行了分析，也希望能通過這種分析對展示燈光的實踐作出有益的嘗試。

2 藝術博物館燈光設計與展示設計關系分析

現代意義的博物館出現的歷史并不久遠，一般認為博物館空間對光線的應用主要分為三個階段，最開始出現了所謂的“白盒子”時期。這一時期的博物館空間表現為高大的室內空間和高大的玻璃側窗，主要延續了文藝復興時期的建筑風格，博物館開始從貴族權貴的私人空間變成了公共的開放的空間。第二個時期被稱為“黑盒子”時期，基于人工照明技術的發展與自然光的不穩定，大量采用人工光源成為這一時期博物館照明的一大特點。隨著人們節能環保意識的增加，“黑盒子”照明被兼容人工光源和自然光的照明技術所取代，博物館照明設計開始真正進入一個多元的智能的時代。出于對一些對光線敏感的展品的保護和人工光源的可控性，“黑盒子”照明在現在仍然大行其道。然而“黑盒子”照明方式不僅不環保，對人體的健康也有一定的影響。當人的眼睛在明亮的環境進入一個較暗的環境的時候，會看不清周圍的物體，需要多達幾分鐘的緩解才能逐漸看清周圍的環境。這一現象被稱為暗適應或暗感知，反之則被稱為明適應或明感知。如何相對避免明暗適應，以及在發生明暗適應的時候主要去避免發生危險。加強過渡照明是好辦法，對參觀者的視覺舒適度也有改善。自然光無論在心理還是生理上都是舒適度最高的光源，在兼顧展品保護的同時最大限度地采用自然光。

3 基于河南科技大學美術館以及其他國內藝術博物館的設計分析

1）適度采用自然光。自然光作為照明設計的一種“材料”，有著它獨特的優點。例如，它易于利用，環保，能在不同時間呈現不同的光影效果。當觀眾進入河科大美術館之前，他們會處于自然環境之中，此時我們所適應的照度就是此時自然光的照度。所以美術館可以最大限度地引入自然光。但是引入自然光會有兩個問題，第一是建筑本身不允許，比如河科大美術館位于教學樓二層內部，自然采光相對困難。而人工引入的燈光，整體的照度分布較為均勻，才能夠為參觀者創造一個舒適的光環境。第二，展品不允許，自然光會對一些展品造成損壞。比如，貝聿銘設計的蘇州博物館，通過現代設計之后的老虎天窗將地上與地下展廳有機地結合。地上建筑主要照明方式為自然光，而對光線敏感的展品都在地下一層，館內沒有直射的陽光，兼顧了藝術性與實用性。對于博物館照明設計來說，光線是我們的手段，目的是為展品創造一個保護并且展示它的光環境，宗旨是為參觀者營造一個舒適的、有意味的氛圍。自然光在展示對光不敏感的展品的時候，可以作為主要光源。當展示對光較為敏感的展品的時候，可以將自然光作為基礎照明，用人工光源作為重點照明；展示對光敏感的展品時，應采用人工光源，防止展品遭到損壞，但要注意光的過渡。自然光在解決博物館外部環境與內部環境之間的光線過渡突兀的問題上給出了一個較好的方法。但是自然光不是萬能的，他可以很好將館外氛圍和館內氛圍有機地結合在一起，使得觀眾在沒有強烈視覺轉折情況下適應參觀環境。

2）注重光的層次。美術館以及藝術博物館出于展品的保護和展示主題性的塑造，不可避免會有較為暗的展示空間。那么我們要如何減少暗適應的時間呢？設置好每個區域光的層次是一個很好的辦法，即讓照度在不同區域的變化曲線更為平滑，流暢。我們可以對照河南科技大學美術館與上海博物館的做法進行光照層次的分析，上海博物館公共區域的照明采用側窗的自然采光和局部的人工光源。有著其鮮明的特點，陳列館整體完全采用人工照明。展品對光的敏感度是不同的，例如紙張、布料、顏料等材料對光線比較敏感，會與光產生化學反應。而且因為人工光源的特性，很容易營造氛圍和情趣效果，可以適應不同的展示主題，例如陶瓷館就用燈光塑造了一個詩意的氛圍，而青銅器館表現的則是粗獷之美。但對于上海博物館展廳內環境較暗，過渡空間太少，人們在進出展廳的時候會有不適感的批評也經常見諸文章。與上博相反，河科大美術館的光照十分充裕。整個展廳都沐浴在人工光線之中，形成了一種白盒子的效果。這也是相對于博物館黑盒子效果的展廳光效果?？梢哉f不管是白盒子還是黑盒子，都顯示出全部使用人工光源的缺點。人工光源雖然可控性好，但它很難去創造一個舒適的光環境，繁雜的人工照明會產生視覺疲勞。基于此產生的明暗變化，又會讓人出現明暗適應效應。所以在人工光使用過多的時候一定要注意到照明對人的影響。在設計藝術博物館和美術館的時候，更應該注重不同功能區域的光照層次。比如公共大廳作為溝通室內外和人群來往的重要空間，它是博物館的第一印象，它的光環境是整個博物館的基調，一般照度上是最為明亮的。而在公共區域與展廳之間還有一個過渡空間，一般是作為走廊或者過廳出現。它溝通了相較與明與暗的空間，這個過渡空間的照明是設計的重點。如何平衡雙方并制造一個有節奏韻律的光環境是過渡空間的設計要點。展廳是博物館的主體空間，展廳里的展品決定了照明的主題。展廳的照明第一個要考慮的就是展品的光敏度，這決定了展廳照明的照度和紫外線數值。博物館的照明設計一定要做好參觀者參觀流線的明暗變化，從公共區域到過渡區域，再從過渡區域到展廳，再從展廳出來。不只是照度數值上的變化，更重要的是適應人的視覺感受，留足暗適應的空間。

3 結語

以人為本永遠是設計的第一宗旨,設計博物館照明的時候，應該讓參觀者處于一個舒適的光環境之中。本文針對明暗適應問題，分析研究了基于暗適應的博物館照明設計方法。通過對有關光環境和明暗適應的論文的研究，以及對于各個博物館照明的分析,我們從光源的種類、光的層次，三個方面探討對應的設計方法。希望通過我們的研究，能夠少一些純粹“黑屋點燈”式的照明，多一些人性化設計照明。

通過研究我們發現有關于博物館照明設計的研究，都是基于白天的光環境而言的。很少有人對博物館夜場的照明設計進行研究。而在快節奏現代生活中尤其是年輕人，白天是沒有時間去博物館的。并且自從國博開放夜場各個博物館效仿以來，博物館夜場越來越有發展前景。與之對應的夜場光環境的研究和夜場明暗適應的變化值得我們做進一步的研究。