陜西民俗元素在現代服裝中的應用
——以唐三彩元素的應用為例

李亦然，李梅，靳杜娟

(陜西服裝工程學院，陜西 咸陽 712046)

1 唐三彩的概念

唐三彩，是唐代陶器的簡稱，是中國唐朝的低溫釉陶，制作工藝非常復雜。唐三彩以其獨特的造型藝術和豐富的色彩技藝而聞名。唐三彩的興衰與唐朝的初唐、盛唐、晚唐大致相同，唐三彩主要分布在唐朝時期的西安、洛陽、揚州等地。唐三彩的釉色以黃色、綠色、白色(略帶黃味)、赭色為主，其中藍色用的較少也較為名貴，效果鮮明而飽滿，豐富而華麗。分為畜生類、生活用具類、人物類三個種類唐三彩在唐朝的時候也是一種地位象征性的物件，當時被做為冥器當做陪葬品。

現如今時代的發展迅速，每個人對他自己的價值觀都有很大的變化，人們現在對精神物質追求越來越強烈。每個人非常注重對自己的穿著打扮，追求藝術與個性，唐三彩文化的發展是中華文化歷史不可缺少的一部分，同時也是中國對外的藝術領域中的一張名片。唐三彩的釉色斑斕多彩，造型豐富多樣，且形體圓潤壯碩，他們相融達成唐朝當時的藝術之美。唐三彩以它色彩的融合而使色彩絢麗，當之無愧為世界珍品。

圖1-1 唐三彩

2 唐三彩的基本特征

唐三彩是我國的非物質文化遺產，它的色彩和造型一直為我國所傳承和研究。以此為依據，研究唐代盛世的經濟、政治和文化，了解鼎盛時期的風土人情，作為一本很有歷史意義的教科書。而現下，我主要從唐三彩的色彩藝術和造型特點兩方面進行些許陳述。而這也作為我的畢業設計來源選取，在衣服的設計上進行應用。

2.1 唐三彩的色彩

唐三彩是盛行于唐代的一種低溫釉彩陶器，是中國古代陶瓷燒制工藝的珍品，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等顏色，而其中以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為唐三彩。這三種顏色同時使用的方法也是唐代首創，用這幾種顏色使交織、間錯使用，通過高溫燒制之后，釉色澆融流溜構成獨特的流竄工藝，唐三彩也燒制許多器物，器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征十分吻合。這也是時代的一種現世反映。而它們的色彩搭配更加協和，變化是自然而成，有鬼斧神工之效；其次，唐三彩還有人物傭，它的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑，而它的顏色燒制則是以多種色一起，也是唐代奢靡生活的一種體現，整體悠然嫻雅，十分豐滿；然后，一座馬車造型，運用黃白綠藍進行燒制，等一系列工藝完成后，就形成了如圖的造型，顏色相融自然和諧有肌理感。

2.2 唐三彩的種類及相關造型特點

唐三彩的造型十分豐富多彩，分為生活用具、模型、人物、動物四大類。而以動物居多。生活模具造型多是以圓形為主，顏色呈相間的形式，相互呼應，相得益彰。模型以駱駝及一些器皿為原型，造型是根據唐代時中外貿易的往來，駱駝作為長途跋涉的交通工具之一，也因此被匠人反映在工藝品上。人物多以宮廷侍女為主，人物比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑，體態悠然嫻雅，十分豐滿，這也反映了當時的宮廷生活。動物多是以馬為原型進行造型，釉色搭配也各異。馬的造型相對肥碩，馬的臀部比較肥，頸部比較寬。以靜為主，但是靜中帶動，在細節部位的刻畫，獨樹一幟，彰顯了將人們高超的制作工藝。

圖2-1 生活用品

圖2-2 人物傭

圖2-3 動物俑

3 唐三彩元素的應用設計

3.1 服裝中提取的唐三彩元素

在本次服裝設計中，采用的主要手段是對服裝面料進行創意設計，選用唐三彩作為靈感來源，提取唐三彩中的器皿紋樣、動物紋樣以及選用唐三彩的色彩進行面料創意設計。

圖3-1 提取色彩

圖3-2 提取紋樣

3.2 唐三彩元素在服裝面料中的表現手法

此次設計服裝的靈感來源是絲綢之路上的唐三彩，通過對唐三彩圖案紋樣的選用以及色彩的搭配的結合，運用噴繪的操作手法，選用與唐三彩色彩相符和的噴繪原料，結合服裝面料，進行色彩的重新搭配，在一整塊的基礎面料上進行噴繪的色彩創意，當噴繪顏色著于面料上時，讓其自然流動，呈現出三彩燒制過程中的流竄工藝，自然而生動，無刻意的束縛感，又有獨具一格的靈動。相似卻又不相同。再而，將三彩的器皿、動物模具中有特色的紋樣進行選取，主要是馬、牛的一系列靜態與動態模具、以及器皿中的寶相花紋，將他們的形態進行勾勒之后，用涂鴉的方式把模具的生動以及肅嚴的神態活靈活現的展示在服裝上。在服裝的造型上，也選用了唐三彩獨特的人物造型特色，人物模具豐滿、婀娜多姿，著裝也是飄逸而不是溫婉，因此我們在服裝的整體廓形中也是簡潔、利落、飄逸、飽滿。

3.2.1 服裝中的噴繪展現手法及部位應用。噴繪展現手法主要是將色彩進行應用，是將一定幅寬的面料平鋪之后，將所用的顏色按照預想的走向及有肌理感的樣子，用噴漆式顏料進行噴繪而成，最終剪裁處理形成的便是參差不齊但又有一定流動韻律的色彩視圖。

圖3-3 噴繪展示

噴繪手法應用部位：噴繪出的色彩運用主要是整個服裝的立體造型上，因先進行整塊布著色，在進行樣板裁剪面料，最后進行制作，由此噴繪色彩應用部位比較隨機，主要是為了呈現色彩效果在面料中的隨機創意性，更加符合所選元素的主體特征和高超工藝。成衣展現如下圖：

圖3-4 褲口局部

圖3-5 裙子局部

3.2.2 服裝中的手繪表現手法及部位應用。手繪表現手法主要是將所選用的三彩紋樣進行手繪與服裝面料上，是在服裝成型之后進行模型刻畫，描邊與勾勒于服裝上，選用不同的色彩與造型變化之后呈現于服裝上，整體生動而又不失靈氣。

紋樣應用部位：圖案運用于背后，為肥碩的馬頭；牛的行走圖案；兩匹對立飛馳的駿馬，涌向于寶相花紋，呈兩馬奔花之勢。圖案運用于內搭服裝正中心，是一匹飛奔的馬，身姿矯健輕盈，又不失壯美；另一同部位為寶相花紋。下衣運用部位為褲子的正前方及裙子的側縫處，與上衣后背的馬相呼應。整體相得益彰，栩栩如生。

圖3-6 紋樣應用局部展示

圖3-7 紋樣應用局部展示

3.2.3 服裝系列設計成品展示圖。本次設計是結合唐三彩元素運用噴繪和手繪的操作手法將色彩和圖案呈現于服裝上，最后進行后期整理呈現出釉彩、圖案與面料完美結合的創意作品。

4 總結

此次設計通過選用唐三彩元素，通過涂鴉及其噴繪的方式在面料上進行創意設計，將唐三彩的色彩進行搭配運用于服裝上，提取唐三彩里的特色紋樣嵌刻與服裝上，進行服裝造型。從而達到唐三彩元素在面料中的創意設計，達到應用于服裝上的效果，呈現出陜西文化與現下時裝進行結合，凸顯歷史文化的傳承與再設計的效果。通過設計與應用，充分的把唐三彩元素運用于服裝面料上，并且與唐三彩紋樣結合體現，使服裝即擁有歷史元素感又有現代時裝所追尋的高級復古感，服裝整體造型新穎獨特，使唐三彩文化以另一種嶄新的方式走進人們的生活，也讓人們更多了解歷史文化的精髓和魅力。