酒神與九兒的融合

摘 要：《紅高粱》主題曲《酒神》《九兒》已是一首大家耳熟能詳的影視音樂作品。其音樂旋律像民謠一樣通俗流暢，朗朗上口，簡單的四句歌詞更是直擊人心，勾勒出九兒這一人物形象。對于影視歌曲需要演唱者能夠用聲音表達歌曲中的情感，是基于演唱技巧之上的更高層次的發揮，所以本文從歌曲的音樂旋律及情感上做了進一步解析。

關鍵詞：莫言；《紅高粱》；視覺藝術；音樂特色；紅色文化

1985年之后，當代文學就在“尋根文學”這股文學思潮的裹挾之下，一個“異類”出現了：她的橫空出世猶如一聲驚雷炸響，頓時讓所有的人目瞪口呆，她就是莫言以《紅高粱》系列命名的小說。《紅高粱》一如晴天霹靂般橫空出世似乎一點不算夸大其辭，她的確是能量驚人，那種汪洋恣肆的文字，那種烈火般的豪情，那種一瀉千里不可阻擋的氣勢，都讓當時的我們激動不已。《紅高粱》竟是如此這般地讓人感到了清新與痛快，猶如痛飲了一杯高濃度的《紅高粱》酒，在酒酣耳熱之后，開始了對生命的贊頌，她就是獻給生命的一支嘹亮的贊歌。

一、 酒神

對酒的神力的崇拜：被美其名曰“十八里紅”的高粱美酒，其品格在被重復唱過兩次的《祭酒歌》中得到了最高的褒獎：“喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了咱的酒，見了皇帝不磕頭……”而余占鰲正是在一醉方休的酒的神力中，把自己同九兒在高粱地里的私情一吐為快，并在十八里坡人中自古至今傳為美談的：紅高粱酒的神力，就是十八里坡人的狂放不羈的神力；紅高粱酒的品格，就是十八里坡人的自由自在的品格。一四七，三六九：九兒，這個十八里坡的唯一女性，不正是在她入主十八里坡酒坊為掌柜的那一刻，向酒坊眾伙計們第一次宣布了自己的小名就是“九兒”（酒兒）嗎？酒與人，其神力與品格之所以一致，就因為兩者都誕生于紅高粱地。十八里坡人以酒為氛圍，十八里坡人以酒為依托；酒彌灑在十八里坡的人群中，酒成了十八里坡人調節與強化人際感情關系的催化劑。說穿了，影片對酒的神力的崇拜，就是對十八里坡人的神力的崇拜。

藝術方面：電影《紅高粱》其美學價值不可估量。莫言小說深受魔幻現實主義文學流派影響，意識流結構中時空交織、人生沉浮，同時作者檢視民族精神，意象奇詭瑰麗充滿詩意的描述既是作者獨特的情感體驗，又在讀者心上銘刻了被歷史埋沒被今人遺忘的傳奇故土、英雄故人。莫言的筆法恣意放縱，文字極有征服力！因此，說《紅高粱》是20世紀國內最具“電影感”的文學作品毫不為過！（所謂“電影感”，一方面指故事結構中意識流式的“自由剪輯”，一方面指作者描寫事物時應用的視覺化的文字）。電影《紅高粱》沒有照搬小說的意識流結構，而是將故事改為直線敘述，在影片的視覺風格上，導演、攝影精心復現了小說構造的色彩世界，如陽光般炫目、熱情似火的紅色震驚影壇。

影片的藝術貢獻非常突出，富于視覺沖擊力的畫面造型強勁迸發出第五代導演厚積薄發的雄心壯志，美術、音樂，無處不有情戀故土驚世駭俗的第五代精神，如果要在中國第五代導演作品中找出最有代表性電影，《紅高粱》當之無愧。

二、 九兒

《九兒》這首曲子，以小提琴獨奏開篇，所用為陰柔之美。《九兒》這首歌曲較好地根據影視作品特定的環境和人物需要而突出其獨特的音樂風格和民族特征。所以歌者在演唱前需要準確把握歌曲的詞、曲創作的藝術表現手法，從而更準確地、塑造性地表達出音樂作品的內涵。歌曲《九兒》音樂一開始以小提琴代入情景，簡單而質樸的音樂旋律就清晰交代了整個音樂的主旋律；第一部分僅僅八個小節，將音樂結構上的起、承、轉、合表現了出來，大膽運用四度和弦，先聲奪人抓住聽眾的耳朵，迅速進入北方音樂風格特色的情境中；其中前兩小節的同聲反復和一個八度音的合理運用，暗示出人物命運的跌宕起伏，同時在電視劇中作為插曲合理的出現，更顯示出人物的悲劇性形象。第三、四小節的節奏型與前兩小節基本相同，落于開頭的主音，前后呼應，所以前四小節則是起與承的關系。第五、六小節一下將音樂情緒進一步強化拓展，在第一小節的基礎上加強運用五度和弦，旋律構成與前四小節相呼應，給人一種連綿不絕、情緒上有種驟然撕裂的感覺，很容易使聽眾進入人物角色；并將歌曲的陜西、河北等地特有的地方韻味透露出來，這種民間音樂元素的運用使得整首作品的音樂風格更加突出，讓人印象深刻。最后尾音落到2上，給人以反轉的效果，這也如同九兒在臨死前回望的畫面。整首曲子編寫的規整，加上交響樂配器與中國傳統民間音樂相融合，以及帶有革命浪漫主義敘事民間小調的元素，喚起觀眾對影視畫面的記憶。整首歌曲就用了四句歌詞，通俗易懂且完美配合電視劇的內容和主題。在一定程度上表達出人物真摯強烈的情感，直指人心，令人難忘。

藝術方面：莫言觀看完電視劇《紅高粱》片花后，忍不住潸然淚下，夸贊編劇趙冬苓改編得非常好，非常希望能夠看到這部電視劇。此次電視劇版《紅高粱》能獲得文學大家莫言的如此稱贊，必然又將成為一部傳奇經典劇作！其實，從觀眾欣賞的角度來講，張藝謀的《紅高粱》就是一瓶形式大于內容的高度白酒，而且就這么一小瓶，對于如今喜歡每晚黃金時間收看電視連續劇的廣大觀眾而言，高度白酒不禁喝，也不夠喝，而且還容易大醉，傷身傷神。相對而言，電視連續劇版的《紅高粱》則更像低度加飯酒，甚至可以是啤酒，量大夠喝。雖然走腎，大不了廣告時間多上兩趟廁所。所以說，電視連續劇版的《紅高粱》只要在劇作上往啤酒的路數上釀造就成了，只要劇本內容夠豐富，隨酒搭配的菜多點兒，每天晚上的這段時間就好對付了！

三、 酒神與九兒的融合

音樂是構成電影聲音的組成部分，出色的電影音樂能完整地呈現出影片的氣質，深化影片的主題，強化觀眾的心理活動。《紅高粱》這部電影的音樂相當出彩。《酒神曲》語言通俗易懂，透著強烈、鮮明的自我表現肯定和贊美。這首歌曲為趙季平摘得第八屆“金雞”獎最佳作曲獎。《酒神曲》吸收了河南豫劇和民歌《抬花轎》的元素，加上嗩吶等配樂，表現男性的陽剛之氣和不倒的精神。時隔十年，陰柔唯美的《九兒》更準確地、塑造性地表達出音樂作品的內涵。二者在中國影視音樂作品里具有里程碑的重大意義。

作者簡介：

胡新林，江西省南昌市，江西水利職業學院。