淺談電影中城市與空間鏡頭的運(yùn)用
——以電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》為例

（西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系中國(guó)藝術(shù)與考古研究所 710065）

《請(qǐng)以你的名字呼喚我》（Call me by your name）（圖1）1（以下簡(jiǎn)稱《呼喚我》）是一部由盧卡·圭達(dá)尼諾（Luca Guadagnino）執(zhí)導(dǎo)的同性愛情電影，于2017年11月24日在美國(guó)上映。該片講述了17歲的少年艾力奧（Elio）和24歲的美國(guó)博士生奧利弗（Oliver）之間愛情故事。故事發(fā)生在上世紀(jì)八十年代的意大利小城里維埃拉，十七歲的少年艾力奧（提莫西·查拉梅 Timothée Chalamet 飾）的父母是大學(xué)教授，每年夏天，都會(huì)有研究生同他們一道，在小城的別墅中度過整個(gè)夏天。今年，和他們共享夏日時(shí)光的，是來自美國(guó)的游學(xué)研究生奧利弗（艾米·漢莫 Armie Hammer 飾）。奧利弗高大英俊且熱情開朗，很快就獲得了艾力奧一家和鎮(zhèn)上居民的喜愛。

隨著相處時(shí)間慢慢深入，艾力奧和大他7歲的奧利弗之間，逐漸產(chǎn)生了奇妙的吸引力，但性別和年齡的桎梏讓他們遲遲無法撥開云霧見月明。與此同時(shí)，單純善良的少女馬奇婭（艾斯特·加萊爾 Esther Garrel 飾）也喜歡著艾力奧，并和他發(fā)生了關(guān)系。但是，抑制不住的情感最終沖破了艾力奧和奧利弗之間的界線，兩人在這個(gè)夏天，開始了一段注定不會(huì)有結(jié)果的戀情。

在2018年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，該片獲得了多項(xiàng)提名，詹姆斯·伊沃里憑借此片獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。眾所周知，奧斯卡的小金人是所有電影人夢(mèng)寐以求的獎(jiǎng)杯之一，正是電影在各方面向觀者展現(xiàn)出流暢且具有魅力的電影語言，并且將劇情表達(dá)十分到位，才能夠使該片以最佳改編劇本獎(jiǎng)及多項(xiàng)提名完美收官。藝術(shù)源于生活而高于生活，電影藝術(shù)通過鏡頭和聲音，在記錄生活的點(diǎn)滴之外，向觀眾提出關(guān)于自身、關(guān)于生活、關(guān)于世界的思考。《呼喚我》不僅僅是一部同性題材的電影，它更多的是對(duì)于情感和戀愛的思考，是對(duì)觀眾內(nèi)心“什么是愛情”的質(zhì)問，其受眾面不局限于LGBT群體。

除去電影宣傳和效果技術(shù)不說，該片中畫面和鏡頭的取材和運(yùn)用是可圈可點(diǎn)的。在全片132分鐘的時(shí)間里，導(dǎo)演采用暖色唯美的懷舊視角，加上意大利鄉(xiāng)村風(fēng)情的小鎮(zhèn)，以及兩位男主精彩的演繹，抓住了兩個(gè)年輕人在朦朧的友情和懵懂的愛情之間的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，將那種年輕時(shí)候誰都曾經(jīng)歷過，但卻在不經(jīng)意間隨時(shí)間慢慢淡忘的，如初戀般青澀不安且熱烈激情的情緒向觀眾再現(xiàn)。

圖1 電影海報(bào)

在剛開始看《呼喚我》時(shí)，筆者的第一反應(yīng)是，這部電影仿佛帶觀眾進(jìn)入到了西方印象派風(fēng)景油畫中去：暖色的調(diào)子、燥熱的夏天、蔚藍(lán)的天空、鄉(xiāng)村風(fēng)情的小鎮(zhèn)、綠茵茵的樹蔭、戲水的男男女女......這便是導(dǎo)演盧卡在接受雜志采訪時(shí)說到的“最純正的意大利小鎮(zhèn)”2——克雷馬（Crema）（圖2）3的風(fēng)光。在這個(gè)總面積35平方公里的小鎮(zhèn)上，有青山、有河流、有麥田、有教堂，當(dāng)夏日的陽光灑進(jìn)泛黃墻壁的花園，當(dāng)二人騎著自行車漫步在田間小道，這便是意大利式的浪漫——寧靜、唯美、自然。在該片拍攝前兩個(gè)月，演員早已在鎮(zhèn)上生活，這樣就有了一個(gè)鄉(xiāng)間生活的狀態(tài)，寧靜的浪漫同愛情的熱烈相互交融，角色的情感便油然而生。

圖2 克雷馬小鎮(zhèn)

關(guān)于城市與人的關(guān)系，“游蕩者”的意象是最為著名的。在沃爾特·本雅明筆下的“游蕩者（flaneur）”在城市的街道中游走，是為了獲得關(guān)于城市的經(jīng)歷，他們對(duì)理解、參與和觀察城市扮演了關(guān)鍵的角色。4他們是“居于世界的中心，卻又躲著這個(gè)世界”的人，自由穿梭于城市之中，觀察著一切同時(shí)又被他人所觀察，與城市發(fā)生著置身其中又在不斷邊緣化的關(guān)系。在《呼喚我》中，有多次鏡頭給到艾力奧和奧利弗騎自行車穿行在小鎮(zhèn)中，且這些所給到的鏡頭都在兩人關(guān)系過渡的重要階段，如表1所示：

毗鄰軸 分鏡頭時(shí)間點(diǎn)00’09’43-00’10’09 艾力奧（以下簡(jiǎn)稱艾）第一次同奧利弗（以下簡(jiǎn)稱奧）前往小鎮(zhèn)，后接坐在咖啡廳閑聊，表明猶太人身份。00’11’10-00’11’28 閑聊結(jié)束準(zhǔn)備騎走，艾差點(diǎn)摔倒，奧第一次碰觸艾，隨后二人分開行動(dòng)，艾注視奧離開，表明此時(shí)對(duì)奧產(chǎn)生了興趣。00’45’56-00’47’50 奧主動(dòng)請(qǐng)求艾帶他前往小鎮(zhèn)，此時(shí)二人關(guān)系已經(jīng)產(chǎn)生微妙變化，奧同艾一起點(diǎn)了煙，二人開始就城市雕塑聊天，艾重復(fù)三次低聲細(xì)語“Because I wanted YOU to KNOW”，為后面表白劇情做鋪墊。00’50’52-00’53’28 二人進(jìn)一步產(chǎn)生好感，在騎車競(jìng)速后向老婦請(qǐng)求喝水，隨后艾帶奧前往秘密基地，二人在草地表白，親吻，觸摸，但隨后奧遇見馬奇婭來看望艾后劇情急轉(zhuǎn)直下，奧開始冷戰(zhàn)艾。01’32’19-01’32’38 二人確定關(guān)系后，艾騎車來到鎮(zhèn)上找打印論文的奧，二人關(guān)系進(jìn)一步深化。后接奧接過沾有艾體液的桃子，艾不想奧離開而大哭，二人坦白對(duì)彼此的情感，并解釋前面劇情。

從表1中可以看出，兩人的感情是通過漫步于小鎮(zhèn)的獨(dú)處而得到進(jìn)一步加深的，導(dǎo)演巧妙的將意大利小鎮(zhèn)特有的城市語言運(yùn)用到鏡頭中，通過騎自行車的鏡頭增加了觀眾對(duì)于兩人活動(dòng)時(shí)間的迷思，漫步的閑適同戀愛的激情形成鮮明的對(duì)比，一靜一動(dòng)穿插合理。

在電影中的人物關(guān)系上，不能簡(jiǎn)單地用同性戀或是異性戀加以區(qū)分，這也是酷兒理論最為重要的內(nèi)容之一，即對(duì)“兩分”結(jié)構(gòu)及社會(huì)常態(tài)的挑戰(zhàn)。在兩位男主還沒有確定關(guān)系以前，他們各自都在扮演著所謂“正常”的身份：艾力奧看似在撮合奧利弗和一位女性朋友，但當(dāng)奧利弗同其過于親密后，艾力奧便顯現(xiàn)出焦躁不安的態(tài)度，且?guī)в心７碌囊馕蹲约阂餐R奇婭開始交往，當(dāng)女性朋友問到艾力奧是想撮合奧利弗跟她在一起時(shí)，艾力奧斷然說了不。而奧利弗在剛開始的排球比賽時(shí)便對(duì)艾力奧發(fā)出訊號(hào)，但當(dāng)時(shí)艾力奧卻顯得有些反感，所以奧利弗刻意避免了同艾力奧的過分接觸，并且開始和女孩打情罵俏。當(dāng)二人置于公共場(chǎng)合中時(shí)，經(jīng)常處于一種扮演狀態(tài)，但當(dāng)二人處在一個(gè)小型空間或獨(dú)處的環(huán)境下時(shí)，扮演將被打破。筆者認(rèn)為，電影中二人的狀態(tài)便是狹義上的巴特勒“表演”理論。即人們的同性戀、異性戀或雙性戀的行為都不是來自某種固定的身份，而是像演員一樣，是一種不斷變換的表演，沒有實(shí)存（Being），只有行為（Doing）。5從心理學(xué)的角度分析這種行為，則屬于了解自我與自我保護(hù)的“周哈里窗”，即開放我（Open）、盲目我（Blind）、隱蔽我（Hidden）、未知我（Unknown），這四種窗口同時(shí)存在，但根據(jù)所處空間不同，自我給予與他人反饋所占比例不同，因此窗口大小各有不同。

艾力奧在考古現(xiàn)場(chǎng)通過雕像的斷臂主動(dòng)同奧利弗握手言和，影片通過打撈出的男性雕像的旁白介紹，向觀眾講述了該雕像是在1827年去往加爾達(dá)島途中沉沒的小船中發(fā)現(xiàn)的。1827年10月發(fā)生的納瓦里諾戰(zhàn)役標(biāo)志著奧斯曼帝國(guó)在希臘統(tǒng)治的結(jié)束，后人也將這場(chǎng)戰(zhàn)役稱為古典主義的歐洲對(duì)異族的反抗。1827年正處于新古典主義最后一次高峰和浪漫主義發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)上，這一時(shí)期由于民族戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，推崇的是古代希臘羅馬的英雄形象，而古希臘羅馬的雕像主推男性的力與美，理想的身材與理想的相貌。鏡頭中美如畫的景色加上考古所特有的浪漫，一切顯得那么的美麗，這也映襯出兩位男主此時(shí)的心情。在剛打撈上來男性雕像時(shí)，鏡頭給了奧利弗一個(gè)特寫（圖3）6，他用手去輕撫雕像的額頭，從眉間沿鼻梁滑下，并輕觸到嘴唇，除了對(duì)發(fā)現(xiàn)文物的驚喜以外，從其動(dòng)作中能夠看出，他與艾力奧和好后的喜悅，以及對(duì)男性肉體的憧憬。

圖3 奧利弗與雕像

除過鏡頭中對(duì)城市大環(huán)境的運(yùn)用外，電影也試圖從人物對(duì)白和小場(chǎng)景等方面來思考有關(guān)同性與異性、友情與愛情之間的關(guān)系問題。房間（Room）的概念在《呼喚我》中起到了至關(guān)重要的作用。房間作為一個(gè)私密空間，除了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展外，是表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)的主要空間。在別墅中，該片對(duì)臥室的拍攝鏡頭有很多，究其原因，一是關(guān)于性與愛，臥室是最為直接的表達(dá)空間，二是兩位男主的臥室具有情節(jié)性，之間是相鄰關(guān)系，且共用一間洗手間，這個(gè)隱藏線索也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

當(dāng)艾力奧送走奧利弗之后，父親在書房中同他的談心（圖4）7，可以當(dāng)做是對(duì)整部電影的總結(jié)。“Parce que c'e tait lui， parce que c'e tait moi. （ Because it was he，because it was myself. —Montaigne〈Essais〉 ）”愛情并沒有套路，因?yàn)槭菉W利弗，因?yàn)槭前W，愛情，就是如此的單純。臺(tái)詞當(dāng)中也充滿了父親對(duì)孩子的愛，無論是父親還是母親，從影片前半段的雷雨時(shí)分，三人坐在客廳沙發(fā)上，艾力奧躺在父母的懷中，母親所讀的書中所講“要勇敢表達(dá)自己心中的感覺”，到母親在花園中，坐在長(zhǎng)椅上對(duì)艾力奧說“其實(shí)奧利弗比你想象中的還要喜歡你”，以及最后父親對(duì)艾力奧所說的這段話，觀眾所看到的，是一對(duì)開放的、偉大的、理智的父母形象。母親希望孩子能夠勇敢面對(duì)自己的心意，并將其傳達(dá)給喜歡的人，在長(zhǎng)椅上，母親發(fā)現(xiàn)了艾力奧所帶的象征猶太身份的項(xiàng)鏈，并刻意的用手將其蓋住，電影抓住這一細(xì)節(jié)描寫，表達(dá)出不論世俗的眼光如何看待，都要敢于直面自己的內(nèi)心的態(tài)度。從父親在書房中的對(duì)話觀眾可知，他并沒有同母親在艾奧二人的關(guān)系上有過交流，但卻以一個(gè)過來人的身份，去引導(dǎo)、教育孩子在面對(duì)挫折與愛情之間，怎樣合理地調(diào)整情緒狀態(tài)，一句“Just remember， I’m here.”體現(xiàn)出父子之間的親情，父母永遠(yuǎn)是孩子的港灣。

圖4 艾力奧與父親

正是在花園的長(zhǎng)椅、客廳、書房這種小空間，為人物營(yíng)造出更適合于溝通交流的環(huán)境，在客廳昏暗的燈光下，更能營(yíng)造出孩子和父母之間對(duì)話舒適、安逸的氣氛。而在花園中以綠色為主色調(diào)的場(chǎng)景下，使得母親的話語顯得更為有力。書房是父親的主要活動(dòng)場(chǎng)所，在這一空間中進(jìn)行以父親為主導(dǎo)的對(duì)話，更能使父親的形象踏實(shí)、沉穩(wěn)。

西方電影或多或少都會(huì)涉及到身份和宗教的問題，但在該片中，這些問題被導(dǎo)演巧妙的隱藏在電影的細(xì)節(jié)中：片中從一開始便提到代表著猶太身份的項(xiàng)鏈，以及艾力奧同奧利弗確定關(guān)系后，在小鎮(zhèn)漫游時(shí)教堂十字架的特寫，即社會(huì)“常態(tài)”所帶來的禁錮并沒有將二人的關(guān)系隔斷，但也預(yù)示著結(jié)局不一定會(huì)圓滿。在電影的最后，導(dǎo)演特意用了長(zhǎng)達(dá)3分24秒的鏡頭，在凜冬時(shí)節(jié)，此時(shí)正值猶太光明節(jié)，接完奧利弗即將結(jié)婚的電話通知后，艾力奧坐在爐火前五味雜陳（圖5）8，時(shí)而含淚微笑，時(shí)而痛哭流涕，身旁柴火燃燒的聲音與滑落的淚水一道，慢慢回到了那年夏天，那個(gè)如伊甸園一般，充滿了誘人的水果與美味的食物，燦爛的陽光照進(jìn)半掩的窗戶，還有那只屬于他的奧利弗，故事的始與終，都停在了那年夏天。雖然那個(gè)夏天在人生中顯得如此短暫，但當(dāng)兩人用的名字呼喚彼此時(shí)，記憶仍會(huì)回到那個(gè)原點(diǎn)。

圖5 艾力奧在火爐旁

縱觀整部電影，其選擇的小鎮(zhèn)風(fēng)情切合劇本，加上演員的付出，使電影產(chǎn)生了很好的效果，長(zhǎng)短鏡頭的運(yùn)用增添了觀眾對(duì)于兩位男主間微妙關(guān)系的把控，并將觀眾自身對(duì)戀愛的迷思導(dǎo)入進(jìn)電影中。片中對(duì)臥室、書房、客廳等小空間的拍攝，加深了人物內(nèi)心的塑造，使人物對(duì)白的縱深感加強(qiáng)，劇情直擊觀眾內(nèi)心。綜上所述，城市與空間鏡頭在電影中的運(yùn)用，對(duì)塑造人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，有著重要的作用，選用合適的場(chǎng)景是對(duì)電影中心思想表達(dá)的推波助瀾。

注釋：

1．圖片來源：豆瓣電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》https：//movie．douban．com/subject/26799731/．

2．新浪時(shí)尚：《奧斯卡“最佳取景地”得主竟然是它？》http：//fashion．sina．com．cn/2018-03-19/1356/doc-ifyskeuc1395485．shtml．

3．圖片來源：電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》00’13’34截圖．

4．魏偉：《“酷兒”視角下的城市性和空間政治》[J]．《人文地理》，2011年01期，第51頁．

5．李銀河：《酷兒理論面面觀》[J]．《國(guó)外社會(huì)科學(xué)》，2002年02期，第25頁。

6．圖片來源：電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，00’36’13截圖。

7．圖片來源：電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，01’59’45截圖。

8．圖片來源：電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，02’08’38截圖。