“慶祝黨的十九大新疆美術(shù)書法作品展”專輯

創(chuàng)作《新紅》的思考

□ 鄶振明（新疆美術(shù)家協(xié)會主席）

《新紅》（國畫）鄶振明

新疆自古以來就是多民族共同生活的地方，有著漫長的邊界線，與許多國家接壤，地理位置十分重要，其中南疆塔什庫爾干縣與巴基斯坦接壤，在這里海拔高度最低的地方也有三千米左右，有許多地方高達(dá)五千多米。

高山缺氧，氣候十分惡劣，極為不適合人類生存，但是就是在這樣的地方長期駐扎著我們中國人民解放軍邊防部隊，他們克服困難為維護祖國邊界的安全穩(wěn)定默默奉獻自己的青春，他們是我們新時代最可愛的人。

我曾經(jīng)到過塔什庫爾干縣，還上到了海拔五千多米的紅其拉甫邊防哨所，在邊界線上看到了我們中華人民共和國的神圣的界碑，駐守邊界的各民族戰(zhàn)士不懼嚴(yán)寒風(fēng)雪、夏日酷暑每天都巡邏在邊界線上，他們每年都要把界碑上的“中國”等字用油漆重新描繪得紅艷艷的，表達(dá)了戰(zhàn)士們熱愛祖國的赤子之心，非常令人感動。

我為了能把戰(zhàn)士們的心聲全面地表達(dá)出來，從構(gòu)圖上考慮到突出主題，地面和天空上下都比較空曠，為了把注意點集中在界碑上，最鮮艷奪目的顏色就是界碑上的“中國”兩個字，圍繞著界碑的有正在拿著毛筆專心致志描紅的塔吉克族解放軍邊防戰(zhàn)士，有塔吉克族小男孩手捧紅顏料幫助戰(zhàn)士，小孩都擁軍更加有說服力，腳下還有一罐我們新疆生產(chǎn)的“紅山牌”油漆，還有一條十分專注和關(guān)心他們工作的好朋友，那就是狗。

山坡后面有一匹邊防戰(zhàn)士的馬正低頭吃草，整幅畫面人物、動物并不多，道具也很簡單，我就是想力圖以簡潔的畫面和豐富的內(nèi)涵形成強烈的對比，力求達(dá)到更加突出一個鮮明的精神思想。

背景的留白就是讓人們的視覺焦點集中到界碑與人物上去。

草地應(yīng)用水墨潑墨的中國畫技法，水墨交融變化豐富，雖然用墨比較濃重但并不搶主體，反而很好地烘托了畫面美感和節(jié)奏以達(dá)到反映中心思想的目的。

作品以一個很小的場面表達(dá)了我們新疆各族人民團結(jié)一心，維護國家統(tǒng)一的宏大永恒的主題。

（本文圖片由鄶振明提供）

創(chuàng)作《結(jié)對認(rèn)親》隨筆

□ 白鋼（新疆畫院院長）

南疆，我并不陌生，上世紀(jì)七十年代，我第一次去南疆的時候，南疆給我的印象是，氣候干燥，到處都是塵土，碰上刮風(fēng)的天氣，塵土還從天而降。早晨起來，地上、床上、桌上都覆蓋著一層厚厚的黃沙。因此，黃色成為了我對南疆最深刻的記憶。后來，隨著新疆社會經(jīng)濟的發(fā)展，南疆的交通有了翻天覆地的變化，去南疆已經(jīng)不再是一件可怕的事，南疆于我也不再是黃色的記憶。近幾年，我多次去往南疆體驗生活，有的時候是帶著展覽任務(wù)去的，有的時候是朋友約請去的，還有的時候是單位組織下鄉(xiāng)采風(fēng)去的，但每次去時間都很短暫，眼睛也只是停留在南疆的風(fēng)光和人物形象上，很少關(guān)注到南疆當(dāng)?shù)匕傩盏纳詈退麄兊脑V求。

《結(jié)對認(rèn)親》（油畫）白鋼

2016年12月，自治區(qū)機關(guān)、企事業(yè)單位赴南疆地區(qū)開展一對一結(jié)對認(rèn)親民族團結(jié)一家親活動。當(dāng)時，我正在北京中央美術(shù)學(xué)院油畫系訪學(xué)，沒有趕上。2017年7月初，中央美術(shù)學(xué)院訪學(xué)結(jié)束，回到單位后，7月25日，我第一次隨單位一起赴南疆阿克蘇地區(qū)阿瓦提縣英艾日克鄉(xiāng)闊什吐魯克村結(jié)對認(rèn)親。認(rèn)親當(dāng)天，同事們對他們的親戚都已經(jīng)很熟悉了，而我是初次，看到同事們和他們的親戚有說有笑，拉著家常，氣氛十分熱烈，有的親戚讓自己的孩子，用標(biāo)準(zhǔn)的國語問候城里來的親戚，還有的小孩，用標(biāo)準(zhǔn)的國語唱著國歌。我的親戚叫熱依汗古麗·亞森，皮膚黝黑，是典型的南疆農(nóng)村婦女，說起話來總是看著別人的嘴巴，聽力很差。她有一個六歲的兒子，訪惠聚駐村工作隊的同事介紹認(rèn)識以后，孩子用國語向我問好：“你好，叔叔”，我很吃驚，他的發(fā)音非常標(biāo)準(zhǔn)。我問他的母親，他在哪里學(xué)的國語？旁邊的翻譯告訴我，他在村里的雙語幼兒園上學(xué)，在幼兒園學(xué)會的。哦，我心里想，南疆這些年開展雙語教育已經(jīng)初見成果，過去到南疆如果沒有翻譯隨行，那真是寸步難行，更談不上交流了。熱依汗古麗·亞森通過翻譯介紹了她的家庭情況，她跟丈夫離婚多年，因為生育期間難產(chǎn)，住院花了8000多元醫(yī)療費，她的丈夫跟人販子商量，想以12000塊錢把剛出生的嬰兒賣掉，這樣既能交付醫(yī)療費用，還能賺上一些錢，熱依汗古麗·亞森不同意，從此丈夫與她有了心結(jié)，爭吵不休，動不動就動手打人，把她的耳朵都打殘了。熱依汗古麗·亞森帶著兒子離開了丈夫，回到自己的村子，與哥哥在一起生活，她沒有土地，主要靠給別人打工掙錢。熱依汗古麗·亞森曾上過初中，通過交談，我能感覺到，她是一個很好強的女人，盡管掙錢不多，但是她一定要靠自己的努力把孩子撫養(yǎng)成人。她的故事，給我留下了很深的印象，社會發(fā)展到今天，在南疆農(nóng)村還有這樣的事情，不能不讓我感到震驚。現(xiàn)在開展的訪惠聚駐村工作，加強基層黨組織建設(shè)，去極端宗教，在脫貧攻堅上下大力氣，真是太有必要了。

后來，我又隨單位連續(xù)下去幾次，與親戚見面，我們之間也越來越熟悉。現(xiàn)在，就像家人一樣，無話不說，她有什么困難也向我表露，我在經(jīng)濟上給予她力所能及的幫助。我鼓勵她，人要生活得有信心，現(xiàn)在國家政策非常好，2020年以后不會落下一個貧困戶……

2017年10月，我接到自治區(qū)美協(xié)的通知，要求創(chuàng)作一幅民族團結(jié)一家親活動的作品，思前想后，應(yīng)允下來，但提筆又不知道該如何下手。翻閱了大量的結(jié)親活動圖片和自己的日記，我突然想到第一次結(jié)親的場面，那是一個氣氛熱烈，充滿著和諧的畫面，在我對整個結(jié)親活動梳理的過程中，第一次結(jié)親，對我的印象尤為深刻，我決定動手把這個場景表現(xiàn)出來。我畫了一些草圖，有在村委會活動中心座談的，有在院落拍照的，有互贈禮品的，最終還是決定表現(xiàn)一對對親戚見面交談時的情景，但這個草圖完成后，還是覺得畫面缺少什么東西，后來我又把訪惠聚駐村工作隊隊員安排我們尋找自己的親戚的內(nèi)容表現(xiàn)出來，這樣畫面的內(nèi)容感到豐滿了，接下來是如何畫的問題。在畫的過程中，我感覺到城市來的人和鄉(xiāng)村的農(nóng)民在服飾上應(yīng)該有些差異，盡管農(nóng)村現(xiàn)在生活改善了，人們的穿戴也很時尚，但畢竟還是和城里有差別，所以畫面中，通過對駐村工作隊隊員服飾的表現(xiàn)，來強調(diào)這種反差。另外在畫面上，一組組人物交談的構(gòu)圖，顯得畫面中心太多，所以通過對駐村工作隊員形體的刻畫來改善畫面的平衡，突出一個中心。在畫面空間上，開始在環(huán)境的表現(xiàn)以及道具的安排上都略顯繁雜，最后在幾個朋友的建議下，把它們概括簡化，有的直接刪減，形成了現(xiàn)在的畫面。在色彩上，盡量強調(diào)色彩的單純和黑白對比度。在用筆上，盡量采用大筆觸，營造畫面的力量感。

2017年12月29日，作品《結(jié)對認(rèn)親》入選由新疆文聯(lián)主辦的“不忘初心·牢記使命”慶祝黨的十九大新疆美術(shù)書法作品展。展覽期間，我去看了自己的作品，發(fā)現(xiàn)作品在繪畫表現(xiàn)上還有瑕疵，人物體積的表現(xiàn)顯得單薄，畫面的構(gòu)成語言還顯得不足，這可能是我今后一個時期要下功夫解決的問題。

（本文圖片由白鋼提供）

《天山新客》創(chuàng)作感想

□ 劉麥?zhǔn)眨ㄐ陆佬g(shù)家協(xié)會秘書長）

天山是世界七大山系之一，位于歐亞大陸腹地，全長約2500千米，是世界上最大的獨立緯向山系，在我國新疆境內(nèi)的天山長達(dá)1760千米，占天山總長度的3/4以上，橫亙準(zhǔn)噶爾盆地和塔里木盆地之間，把廣闊的新疆分為南北兩半。遠(yuǎn)望天山，美麗多姿，那長年積雪高插云霄的群峰，那富于色彩的連綿不斷的山巒，艷麗迷人。由于地理位置和氣候的獨特性，使得天山地貌格局山盆相間、眾多的冰川河流、雪山、草原、形成了連綿幾千里、如此遼闊壯美的自然景色。而生活在這塊土地上的各族人民，自改革開放以來發(fā)生著天翻地覆的變化，交通、科技、建筑……無不彰顯著這里的發(fā)展和取得的成就，特別是黨中央提出“一帶一路”戰(zhàn)略部署，更為生活在絲綢之路經(jīng)濟帶上的人民帶來了大好商機與美好的明天。天山腳下的各族人民的生活是日新月異，沐浴著黨和國家優(yōu)惠政策的春暉。這一切對于一個見證著她的變化的我來說，每一天都被深深地感動著、幸福著……高鐵、航空、石油、天然氣、建筑和各種新興行業(yè)與高科技的發(fā)展，不僅給這里的各族人民生活、經(jīng)濟上帶來了變化，同時也成為這塊土地上的一道靚麗風(fēng)景。如達(dá)坂城的風(fēng)力發(fā)電，1988年，新疆維吾爾自治區(qū)在達(dá)坂城完成了風(fēng)力發(fā)電場第一期工程，達(dá)坂城風(fēng)力發(fā)電站是在烏魯木齊去吐魯番的途中，沿路南行，在通往絲路重鎮(zhèn)達(dá)坂城的道路兩旁，它的位置處在天山和昆侖山之間、每年冬天都會形成巨大的風(fēng)口，上百臺風(fēng)力發(fā)電機擎天而立、迎風(fēng)飛旋，與藍(lán)天、白云相襯，在博格達(dá)峰清奇峻秀的背景下，在廣袤的曠野之上，形成了一個蔚為壯觀的風(fēng)車大世界。由于風(fēng)能是可再生，無污染的能源，為發(fā)電帶來良好的經(jīng)濟效益，也為天山腳下這塊土地上的各族人民帶來了光明和希望。于是我就創(chuàng)作了《天山新客》這幅作品，在這幅作品中，構(gòu)圖上，我利用了深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法相結(jié)合手法，遠(yuǎn)處以天山雪景為主，中景以達(dá)坂城風(fēng)力發(fā)電為主，近景以戈壁、山丘為主，表現(xiàn)天山的遼闊、壯美。筆墨上以書法入筆，中鋒、側(cè)鋒兼用，皴法既有個性特征，又要抓住地域特點，筆墨當(dāng)隨時代。色彩上以墨色為主，兼用赭石、朱砂等顏色，表現(xiàn)天山欣欣向榮的迷人之美。

《天山新客》（國畫）劉麥?zhǔn)?/p>

整幅畫面以墨色為主，近景點染赭石和朱砂色，表現(xiàn)出天山云影飄逸、遼闊壯美的自然畫卷，也寓示著生活在天山下的各族人民一派祥和安逸、和諧而又欣欣向榮的生活景象。

（本文圖片由劉麥?zhǔn)仗峁?/p>

創(chuàng)作《收獲季節(jié)》感想

□ 波里亞（新疆畫院畫家、新疆美術(shù)家協(xié)會副主席）

中央新疆工作座談會以來，隨著自治區(qū)黨委“以現(xiàn)代文化為引領(lǐng)”具體戰(zhàn)略的深入，一項項重大文化活動相繼展開，一個個文化惠民措施溫暖人心，謀發(fā)展、盼穩(wěn)定、思和諧已成為全區(qū)上下的主旋律，明確了現(xiàn)代文化在新疆全局工作中的引領(lǐng)地位。以貫徹落實中央新疆工作座談會精神為主線，為新疆改革發(fā)展穩(wěn)定提供精神動力。

在深刻領(lǐng)會黨中央、自治區(qū)黨委的工作精神后，我們的具體工作就是如何創(chuàng)作出好的作品，通過作品體現(xiàn)“愛國愛疆、團結(jié)奉獻、勤勞互助、開放進取”的“新疆精神”，弘揚“奮斗改變命運”的價值觀，創(chuàng)作有思想、有筋骨、有內(nèi)涵的優(yōu)秀文藝作品，鞏固全疆各族干部群眾共同團結(jié)奮斗的思想基礎(chǔ)。

我作為新疆文化工作者，一直思考如何結(jié)合自身的生活經(jīng)歷和真實感受，通過真摯、樸素的情感表達(dá)近年來新疆社會令人欣喜的變化。我曾在鄉(xiāng)村有十年的生活經(jīng)歷，對村民們勤勞、淳樸的風(fēng)土人情和精神風(fēng)貌有較多體驗，特別是農(nóng)民勞動致富一直是我關(guān)注的題材。

2012年，我在準(zhǔn)備中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作高研班的畢業(yè)創(chuàng)作期間去了南疆英吉沙縣，在那里搜集創(chuàng)作素材，遇見了維吾爾族群眾收獲杏子的場面，當(dāng)時場面非常壯觀，身穿各式民族服飾的少數(shù)民族在鋪滿了金黃色的杏子的土地上忙碌著，精神飽滿，人物形象各具特色，男女老少都是入畫的好素材，我被這美景吸引住了，心中念念不忘這個收杏子的場景，一直想如何用油畫來表現(xiàn)維吾爾族群眾豐收的歡樂景象。

全國第十二屆美展時我曾經(jīng)嘗試畫了一幅這個題材，但最終的作品呈現(xiàn)不太令人滿意，因此心存遺憾。這次有幸來到全先生身邊學(xué)習(xí)，我希望能在全先生的指導(dǎo)下重新把這個題材畫好，并且非常想弄清楚如何畫好這類題材。這次“全訓(xùn)班”畢業(yè)創(chuàng)作階段來臨之際，經(jīng)過和全先生商量，多方考慮之后，最終選擇了收獲季節(jié)這一創(chuàng)作主題，也想徹底暴露自己在創(chuàng)作中存在的問題并從中得到鍛煉，希望發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中的盲點、彌補創(chuàng)作中的不足。

前期的幾幅收獲季節(jié)的草圖全先生看過后認(rèn)為：畫面人物編排沒有設(shè)計，都是拼湊，他強調(diào)畫家是導(dǎo)演、編劇又是演員，你要圍繞著主題安排畫面，每個人都要明確他們的身份，人物選擇上要以一當(dāng)十，多余的一個人物都不要，由于前期的草圖我被生動的場景形象資料迷惑了，覺得這個形象好、那個形象也好，都想要，各種動態(tài)都想安排進去，對于如何設(shè)計主次、如何設(shè)定人物關(guān)系、如何選擇人物沒有清晰的思路和認(rèn)識，結(jié)果畫面違背創(chuàng)作規(guī)律，出現(xiàn)拼湊和多余混亂的人物形象，布局思路不清晰的問題。總結(jié)后在接下來的構(gòu)圖中我抓住一條主線，只畫農(nóng)民豐收的喜悅遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要富裕要奔向美好的明天，這需要把豐收的果實變?yōu)榻?jīng)濟效益，這也是人類生存的基本規(guī)律，認(rèn)識上提高，也帶來了畫面結(jié)構(gòu)上的變化。畫面為兩大部分，供和求，供方是忙碌著面帶喜樂的樸實的農(nóng)民兄弟姐妹們，求購方是企業(yè)或者委托人，雙方都有一個共同的目標(biāo)就是致富。理清思路后我緊扣主題開始畫面的布局，一群婦女前往出售點出售自己的杏子，對面是收購者在裝車的場面，畫面的主要人物是在畫面中心，揣著一盆杏子若有所思，畫面省去了收購中心的很多不必要的細(xì)節(jié)。

《收獲季節(jié)》（油畫）波里亞

在第二次導(dǎo)師組看后，老師們認(rèn)可了這個題材，并認(rèn)為畫面大的結(jié)構(gòu)關(guān)系和構(gòu)圖還可以，能反映發(fā)展中的中國真實社會，在人物素材的選擇方面，導(dǎo)師組老師們建議再好看的素材如果不符合畫面的氣氛堅決不要。這個指導(dǎo)意見也是我主動構(gòu)圖和造型的開始，導(dǎo)師組的老師建議我在素描稿中加強人物之間的互動和聯(lián)系性，加強畫面的統(tǒng)一氣氛，對畫面人物動態(tài)需要再進行反復(fù)推敲，使人物動態(tài)既生動又合理，逐漸將生活的真實轉(zhuǎn)為藝術(shù)的真實。

這件作品的題材確定下來之后，我費了很大的精力來設(shè)計人物形象，主要是主人公的設(shè)計，最初我選擇的一個女孩的形象很美但表情有點落寞，表達(dá)不出豐收后的歡樂情緒，盡管經(jīng)過了很大的努力，最終還是遺憾地放棄了。最后在全先生的指導(dǎo)下，經(jīng)過多次反復(fù)調(diào)整修改，創(chuàng)作出一個年輕女子和一個中年婦女兩個形象，安排她們在勞動過程中回眸交流這么一個情節(jié)，并將這兩個主要人物形象融入了勞動的人群中，使之成為這個群體中最引人注目的人物，這個人物有嬌好的容貌，沐浴在陽光下，臉上蕩漾著自信、自足的微笑，為加強她形象的表現(xiàn)力，我把她安排在人群中最搶眼的位置，人物身上的白色衣服是整幅畫面中明度最高的部分，成為視覺中心。在設(shè)計和創(chuàng)作這個人物形象過程中，全先生給予我了許多及時并非常具體的指導(dǎo)，全先生說你這個主要人物眼睛看著別處，缺乏和周圍人物的交流，如果眼睛鼻子嘴都向上，就能產(chǎn)生和對面的人的交流感，通過調(diào)整后全先生認(rèn)為可以，又補充說不要畫得太緊，鼻子以下要放松減弱對比，再次修改后，人物頭部頓時主次分明生動起來了，我也明白了這就是視覺規(guī)律的體現(xiàn)。在畫面的色彩和明暗對比方面我也遇到了很多問題，全先生在色彩小稿階段就反復(fù)給我強調(diào):“你這畫沒光感，新疆的陽光充足、強烈，你的畫面霧蒙蒙。”我以為在畫面上整體提高明度就能解決了，全先生看過兩次后說：“你的畫不像油畫是大水粉。”這可讓我犯難了，“全訓(xùn)班”宗旨就是研究油畫的本體語言，而且全先生先后帶領(lǐng)我們學(xué)員遠(yuǎn)赴俄羅斯和歐洲進行考察學(xué)習(xí)，并對博物館里的重要作品進行了剖析，我反復(fù)回憶先生在俄羅斯和歐洲美術(shù)館給我們的現(xiàn)場講解，大量地查閱相關(guān)資料并反復(fù)觀摩全山石藝術(shù)中心陳列的歐洲、俄羅斯大師和全先生的作品，帶著問題往返于畫室和美術(shù)館之間尋找答案，問題終于找到了，我告訴同畫室的同學(xué)，我們的畫像水粉畫的原因是因為飽和度和色彩的色階層次遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，后來全先生指導(dǎo)我在畫面最重的幾處加強影子的形，調(diào)整了受光和背光的對比度，果然有所改善。

但是到這個階段，作品面臨的問題還是非常多，如情節(jié)選擇不鮮明、場面散亂、主題不突出、豐收的喜悅不夠，關(guān)鍵是主要人物情緒太憂郁，并且需要調(diào)整人物在畫面中的位置，全老師強調(diào)整個畫面要愉快起來，還有就是人物的典型性和具體場景不明確。先生們再次看過之后一致認(rèn)為畫面結(jié)構(gòu)還要進一步調(diào)整。

由于我是第一次進行外光情況下的眾多人物創(chuàng)作，很多平時以為已經(jīng)掌握的基本規(guī)律都逐一暴露出問題來：如透視問題、造型問題、光照情況下的色彩問題，這些看似都是繪畫基本規(guī)律的問題，在創(chuàng)作的探索中不得不重新面對……有一段時間在畫室修改草圖，常常是半夜才回到宿舍，進展緩慢而艱難。全先生見到我對我說：“你不要想一口吃個大胖子，你的色彩稿問題我還一直都沒有對你說呢”，他建議我暫時放棄色彩稿，專心攻堅素描稿。又經(jīng)過一段時間的反復(fù)修改，對我來說畫面開始發(fā)生了重大的變化，我欣喜地感到了自己畫面中藝術(shù)的語言逐漸變得清晰和有力，我感受到了藝術(shù)的真實和生活的真實的區(qū)別，這對我而言是莫大的鼓舞。全先生這時對我強調(diào)要設(shè)計和解決好色彩要素的兩個系統(tǒng)，即受光和背光系統(tǒng)，這樣一來也解決了我長期用顏色拼湊畫面的不良習(xí)慣，經(jīng)全先生輔導(dǎo)，我畫面中原有的粉氣感逐漸消失，作品最后呈現(xiàn)了少數(shù)民族在明媚的陽光下歡樂的勞動場面。

在兩年多的學(xué)習(xí)中，對于很多關(guān)于創(chuàng)作的意識我是從無到有、一些認(rèn)識從不懂到理解。如果沒有經(jīng)歷此次在“全訓(xùn)班”的學(xué)習(xí)，很多問題我想我是永遠(yuǎn)得不到解決的，因為畫不到一定的程度也沒有機會觸及到這些問題，我慶幸在全老師的指導(dǎo)下發(fā)現(xiàn)這些問題，并在“全訓(xùn)班”的學(xué)習(xí)中面對并嘗試解決這些問題，不至于使我在繪畫道路上坐井觀天。感謝導(dǎo)師組的各位老師兩年來為我們付出的辛勤勞動，特別感恩全老師兩年多來的無私奉獻！

（本文圖片由波里亞提供）

創(chuàng)作《暖光灑天山》的體會

□ 亞里昆·哈孜（新疆畫院畫家、新疆美術(shù)家協(xié)會副主席）

《暖光灑天山》這幅作品是我在黨的十九大召開期間創(chuàng)作的。習(xí)近平總書記的系列講話，充滿了對新疆各族人民的關(guān)懷和期待，振奮人心，鼓舞斗志，給新疆各族人民帶來無比溫暖的感觸，也給予了我這個黨員藝術(shù)家巨大鼓舞。使我深切地感受到以習(xí)近平同志為核心的黨中央帶領(lǐng)全國各族人民奮勇前進的磅礴力量，感受到了偉大的祖國繁榮富強的無上榮光，感受到了偉大時代煥發(fā)出的勃勃生機。激發(fā)岀新疆各族人民建設(shè)團結(jié)和諧、繁榮富裕、文明進步、安居樂業(yè)的社會主義新疆的巨大熱情。

《暖光灑天山》（油畫）亞里昆·哈孜

《暖光灑天山》中向日葵象征著各族人民。習(xí)主席對各族人民的關(guān)懷與溫暖，像陽光一樣照向天山南北。作品以暖色為主調(diào)，色彩明快、形式獨特，表達(dá)了自己的心靈感受，對這一主題強烈的思想感情。雖然參照了圖片，但這獨特形式、鮮明個性，寄托著自己的審美愿望。只有作者本人充滿真誠的情感去進行構(gòu)思及創(chuàng)作，其作品才能引起人們的感情共鳴、震撼人心。

這幅作品完成以后，最后的畫面效果，不可能完完全全準(zhǔn)確地呈現(xiàn)我原先的作畫想法。因為在作畫過程中，我不斷注重了畫面的協(xié)調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一，形的刻意安排，色彩的情趣，組織的調(diào)子，藝術(shù)的氣氛。具體繪制過程中，有時會遇到意想不到的問題，雖然之前是在用心先畫出小稿，從意境、布局、線條等方面反復(fù)思考“胸有成竹”時才動筆作畫。但是，在具體繪制過程中，會出現(xiàn)一些意想不到的局部效果，就保留下來，但為了畫面整體和主題的需要大膽舍棄一些無關(guān)重要的細(xì)節(jié)，因勢利導(dǎo)，根據(jù)具體情況，一切為主題服務(wù)，選取精華，運用繪畫的語言，適度夸張，汲取精華，使作品更典型、更美化、更完善，爭取獲得最佳的藝術(shù)效果。注重情感驅(qū)使下的主觀能動作用，在繪制過程中融合所見、所想、所感、所悟，不局限原來的構(gòu)思框架，使繪畫過程超越即興的發(fā)揮，使主題更加突出。

藝術(shù)是為人民大眾服務(wù)的，我始終將執(zhí)著的信念與激情努力灌注于自己的作品之中，既不拘泥于固有的觀念，也不追求變化的“時尚”，熱愛生活，忠實于生活，以對新的時代、新的生活的情感，繼續(xù)收獲、辛勤耕耘、保持清醒的自我認(rèn)知，不斷超越自我，錘煉藝術(shù)語言，完善自己。以崇高的思想、優(yōu)美的情操和感人的藝術(shù)魅力打動大眾的心靈，爭創(chuàng)具有獨立品格和廣闊視野的藝術(shù)新天地。

（本文圖片由亞里昆·哈孜提供）

《最美二月紅》創(chuàng)作心得

□ 努爾買買提·俄力瑪洪（新疆畫院畫家）

“正月里來是新春，家家戶戶掛花燈”，阿瓦提縣英艾日克鄉(xiāng)帕萬拉村迎來了一年一度的中華民族傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)。2017年1月18日，我隨新疆畫院副院長張雷震，帶著畫院所有畫家的深情厚意，來到阿瓦提縣英艾日克鄉(xiāng)帕萬拉村，向自治區(qū)文化廳駐阿瓦提縣英艾日克鄉(xiāng)集中整治工作隊、自治區(qū)文化廳“訪惠聚”駐英艾日克鄉(xiāng)工作隊和帕萬拉的村民們送上福字、春聯(lián)和書法作品，表達(dá)新春祝福。這一幅幅福字，一盞盞燈籠代表的是中華民族的傳統(tǒng)文化同維吾爾族的文化的交融。這是兄弟之間的交流，體現(xiàn)著中華文化的引領(lǐng)和關(guān)懷。

《最美二月紅》（油畫）努爾買買提·俄力瑪洪

自治區(qū)開展“民族團結(jié)一家親”活動，是實現(xiàn)新疆社會穩(wěn)定和長治久安總目標(biāo)的有力舉措。對話黨代表，迅速行動起來，做交流、培養(yǎng)、融洽感情的工作，讓包容貫穿每個人的血液，讓團結(jié)之花盛開于心田，是大家的共同心聲。走在“訪惠聚”工作組新鋪的寬闊平整的街道上，街道兩邊村民們家家戶戶掛起了大紅燈籠，春節(jié)氣氛被烘托得紅紅火火，村里的變化讓人耳目一新，這些點滴變化都可以看到“訪惠聚”工作組的工作成效，讓村里有了日新月異的變化，二月南疆的風(fēng)景是我所熟悉的，灰色的天，灰色的樹，天地渾厚而又深沉。紅色的燈籠襯以藍(lán)色的天，新鋪的柏油馬路襯以老樹，一切都是那么干凈通透，精神也為之一震。我看到了一個因為春節(jié)顯得嶄新而又充滿希望的帕萬拉。這樣的氛圍是久違的親切，或許題材本身并不具有決定性的作用，但將主題性與現(xiàn)實性相聯(lián)系起來，卻能直達(dá)內(nèi)心。這一次我被題材本身打動了。回來之后久久不能忘懷，這正是反映了當(dāng)下新疆和所關(guān)聯(lián)的社會，深沉靜謐的大地襯以燈籠印襯出中華民族的永恒剛毅和豐富多彩。“民族團結(jié)一家親”才是最美的風(fēng)景。最終提筆創(chuàng)作了這幅“二月紅”。這樣靜謐純凈的畫面具有最柔軟的感動的能力，可以撼動心靈的深處，最終，把畫里的自然通過畫筆形成一種心內(nèi)的自然和希冀，如石榴汁一般甘甜醇厚直抵心靈。

（本文圖片由努爾買買提·俄力瑪洪提供）

《家園》創(chuàng)作談

□ 柴新春（新疆畫院畫家）

我的一生就是在尋求藝術(shù)之真意，假西洋繪畫之油彩在真與美之間探尋。作為一名人民的畫家，我不敢私藏一絲赤誠于筆尖，也不敢虛度一毫的光陰而不去苦索。如果說哲學(xué)家是在為人類而思考，替人類求解脫，那么人民的畫家，就應(yīng)當(dāng)為人民而繪畫，我作為人民中的一員，替人民拿起畫筆，行藝術(shù)苦旅之役，尋人民心中之田園，便是我一生的職責(zé)。

在我看來繪畫的技藝是一種權(quán)利，是人民賦予我的權(quán)利，但經(jīng)由繪畫的技藝去實現(xiàn)，就只能憑借畫家之手，所以掌握這門技藝的人民畫家，就秉持著一種受人囑托的責(zé)任，任重道遠(yuǎn)，苦心孤詣。而這種權(quán)利的實質(zhì)，在我看來就是替大眾用畫筆去追問，追問藝術(shù)究竟可以為我們?nèi)吮磉_(dá)什么？寄托什么？十五歲習(xí)畫至今，對于畫藝的精進不舍晝夜，在古圣先賢的遺珠中遍尋真諦，鉆研個中筆法，習(xí)得一身深厚的繪畫技法，總還是覺得是形而下的，深受現(xiàn)實主義的教育，總還是執(zhí)念于“表達(dá)”當(dāng)是可以言說之物，即是意識層面對能指的“確定”，但在不同時代下嘗試了各種題材創(chuàng)作之后，愈發(fā)地感到這一能指的“確定”存在著巨大的不確定性，我們不能確定一個題材在所有人眼里、在任何時代都蘊含雋永的美德，而如若有，那一定回歸人類的童年，假借孩子的眼睛看到的那種自然之美，那種不假思索便可感受到的人間的大美，而繪畫就是要呈現(xiàn)出這一向往之境或勾起這種向往。

《家園》（油畫） 柴新春

當(dāng)我漸漸潛心篤志時，我仿佛從靜水深流的藝術(shù)史中聆聽到一點啟示，寫實主義的繪畫從文藝復(fù)興那生機勃勃的自覺開始，到超寫實主義那極盡技法之能事，架上繪畫的先賢們不懈地從手法和題材上突破意識教條的藩籬，前赴后繼地向外求，最終卻都在“寫實”的邊界上止步，而一旦突破寫實的邊界，繪畫就不免背離大眾而趨向精英藝術(shù)，這又是大多數(shù)的畫家們所不能接受的，老嫗?zāi)芙馐菤v代寫實主義巨匠都樂得的褒獎，也是我作為一名人民的畫家內(nèi)心的圭臬。那么，如何在對題材的向外求中觀照內(nèi)心，找到那個寄托呢？我想到了柯羅、想到了米勒、想到了印象派的大師們，他們不拘一格的題材取向沒有一定之規(guī)，師法自然似乎只憑個人喜好，在題材與形式的思辨中，他們似乎放下了思而潛心于筆墨布白，雖然這合乎于理，但究竟是怎樣一種內(nèi)心之境？我只能通過修行去解惑，于是在很早的時候，我便開始采用他們的策略，常年堅持寫生，三十年間，我背著畫箱踏遍我的家鄉(xiāng)，從那拉提到塔什庫爾干從哈密到和田，從雪山到沙漠，寒暑無阻，餐霞飲露，在戈壁支帳篷在哨所住軍營，筆耕不輟；在兒童清澈的眸子里、在老人刻滿歲月的臉上、在解放軍戰(zhàn)士自豪的笑容里、在一家人扶著孩子蹣跚學(xué)步的天倫之樂中，我不斷地體會內(nèi)心的喜悅，年近甲子，半生油畫寫生逾千幅，每每洗凈畫筆關(guān)燈離開畫室的時候，每每在落日余暉即將帶走最后一抹色彩的時候，我總會隱隱思忖，這些繪畫的題材是否有辱使命，人民心中寄托于藝術(shù)的難道就只是這不假思索的善意嗎？只要心里還有一絲不安，便會立刻懷著期待離家寫生。

“不忘初心 牢記使命”慶祝黨的十九大新疆美術(shù)書法作品展開幕

直到有一天，在南疆寫生的一個并不特別的午后，我背著畫箱經(jīng)過半天的烈日灼烤，心灰意懶，行至一戶農(nóng)舍想進去討點水喝，這是一家南疆普通的農(nóng)村院落，一邊是放養(yǎng)牲畜的菜園子，一邊是主人家由政府資助的抗震房和整潔的庭院，就在這庭院里，藤架上恣意爬滿的植物幾乎要形成一個穹頂，陽光透過這穹頂在地上投下斑駁光點，可以想見在正午時分這里辟出的一方清涼是多么宜人，而此刻已近下午，那如同瀑布一般傾斜在路邊的植物里，團團嬌艷的花像是躲過了正午的炎熱，一個個都舒展開來，恰似少女伸著懶腰，那份機靈勁兒立刻又冒了出來，我也在她的招惹下一掃先前的疲倦，真可以說是不自覺地架上了畫布畫將起來，主人抱著孩子過來看看又去忙著灑掃庭院，家里的大黃狗興奮了一會兒便不吵不鬧地伏于膝下，我完全專注于這一叢昂著頸項的庭花，一心一意地描畫一枝一葉，也說不出是怎樣一種美，就仿佛她是這一家里的大姑娘，充滿樸實的自信。人生天地之間，仿佛僅存我與這庭花，一時間已不是我在作畫，而是這花的靈氣扶著我的手將自己的樣子奉獻于我，從此這夏日農(nóng)舍的庭花那兀自的美，便穿越了人的審美，掙脫了那所謂不高雅的環(huán)境和并不稀罕的種別，甚至掙脫了時間帶來枯榮興衰，以藝術(shù)之名長久地在每一個觀者的面前綻放，也好似一則寓言，召喚著觀者去穿越人的審判和時間的桎梏回到內(nèi)心深處，去感知那世間不假思索的善意。忽然一聲犬吠將我喚醒，大黃狗從我的膝下躍起，奔向庭院深處，驅(qū)趕幾只貿(mào)然經(jīng)過的大鵝，女主人干著自己的活兒毫不顧及這小小的喧鬧，但大黃狗這一擾，就跑進了我的畫里，是的，是它跑進來的，我本無心設(shè)計這一幕而是它本來就是那個樣子，恰與我的構(gòu)圖相合。天色將晚，我漸漸出離畫境，午后的庭院光景已悄然謝幕，而我的畫布上卻永遠(yuǎn)停在那個時分，不禁感慨我熟悉的新疆的農(nóng)村日新月異，家里的男人出去工作，無論他們是工人、農(nóng)民還是上學(xué)念書，能有好的機會，回來有一個幸福的小家，這就是分享著國家發(fā)展的好成果，無論他們貢獻的大小，也無疑都是改革開放的建設(shè)者和受益者，從這農(nóng)舍一隅的安逸，折射出的正是我們逐步富起來強起來的民族的復(fù)興，正如那一叢盛開的庭花，是昂揚的干勁澆灌了她，是美好的向往潤澤了她。但這一聯(lián)想并不是我拿起畫筆的動機，這午后的庭院不是我深思熟慮下選擇的題材，我只是被那庭花的生命力所吸引，感到欣喜，而要深究這分歡喜，那就要追溯到我三十年來對新農(nóng)村發(fā)展的見證，追溯到我少年時插隊的鄉(xiāng)村生活，追溯到我對年輕的生命力噴薄而出的渴望，它既拋開了意識批評又經(jīng)過意識的塑造，既拋開工具方法的窠臼，又已是千錘百煉的，正所謂一念之間生萬千。一個畫家畢生追求的不就是這一念之間嗎？物像勾起了這一念，就是勾起了做畫之意，而這一物像自然就生出了畫意，自行的就在我的畫布上展開，這一時間我不以物喜不以己悲，不假思索地已將全部情懷融于油彩，那留下的筆觸既是物像的全部亦是我的全部。我之為人民的畫家，那深沉的愛，便也盡現(xiàn)于此，我一生從事繪畫，就是一次一次為畫意所觸，一次一次地回到內(nèi)心深處，借繪畫洞開心相，讓觀者也不假思索地喚起內(nèi)心的善和美。人民囑托于我的對藝術(shù)的發(fā)問，也許就只有這樣的答案了。

不知什么時候，這農(nóng)家里的人都回來了，圍在畫旁嘖嘖稱贊，我接過主人遞來的茶碗，輕輕合上畫箱，我多年來的苦索就在這樣一個傍晚被我輕輕地合上，遠(yuǎn)處的夜色已呼之欲出，藝術(shù)的璀璨星河安詳?shù)馗邞抑蚁褚粋€干完活兒的農(nóng)民，沿田埂走去，期待下一個畫意的萌生。

筆墨當(dāng)書寫時代

□ 彭正勇（新疆書法院執(zhí)行院長、新疆硬筆書法家協(xié)會執(zhí)行主席兼秘書長）

1月2日，“不忘初心 牢記使命”慶祝黨的十九大新疆美術(shù)書法作品展在新疆國際會展中心落下帷幕，作為一個主題鮮明的展覽，參展作品緊扣十九大主題，熱情謳歌時代精神，抒發(fā)對新疆未來發(fā)展美好向往和堅定追求，涵蓋了書法、國畫、油畫、雕塑等門類作品，都是新疆書畫藝術(shù)界同仁創(chuàng)作的精品力作。書畫藝術(shù)工作者們用手中的筆墨從不同角度書寫展示新時代、新風(fēng)貌、新業(yè)績，以實際筆墨行動宣傳和詮釋了十九大精神，引導(dǎo)廣大文藝工作者和人民群眾深刻理解把握黨的十九大精神思想精髓和核心意義起著重要作用。

關(guān)于這次展覽，我是想寫些文字的，關(guān)于文章的切入點卻是構(gòu)思了一番，因為我不想僅僅停留在一件件參展作品的技法、風(fēng)格層面上對其評頭論足，術(shù)業(yè)有專攻，本文僅從書法層面來聊一聊我們的書法“筆墨是否應(yīng)該隨時代”。

“筆墨當(dāng)隨時代”最早是由清初的畫家石濤，在其一段畫跋中首先提出，當(dāng)他寫下這段話時，斷然不會想到在300多年后21世紀(jì)的當(dāng)下語境中，成為眾人皆知，時常引用的一個宣揚藝術(shù)創(chuàng)新的口號被一直喊了幾十年，只是，引用者是否真的解析出其個中真實意境，我看未必。縱觀魏晉南北朝、唐宋元明清各個時期的筆墨形態(tài)卻是不盡相同，因為時人引用此語時往往突出作品與緊跟時代畫上了等號，實際很多時候是跟風(fēng)，技法的跟風(fēng)，不僅是老師按照套路教了很多寫的和自己難辨雌雄的流水線學(xué)生，更是無數(shù)書法愛好者唯評委馬首是瞻拉其關(guān)系、唯獲獎?wù)邧|施效顰學(xué)其套路的結(jié)果，這些人在連臨帖都臨不好的情況下，抄了些唐詩宋詞就能不斷獲獎、入展，獲獎感言美其名曰“筆墨當(dāng)隨時代”，“恥感文化”已經(jīng)蕩然無存。

由此，作為書畫藝術(shù)工作者當(dāng)如何運用手中的筆墨去書寫這個時代，二者的辯證關(guān)系該是怎樣的？讓我們一起來探討解析。我的這篇拙文權(quán)作拋磚引玉，如果能夠給大家?guī)硇┧伎己蛦l(fā)，或許正是我寫此文的初衷和愿望。

書法在上古時期便被用來計時述史，到中古結(jié)束的5000年間并未有書法展覽，如今我們的絕大多數(shù)書法展，卻不再去記錄時代的書寫，重復(fù)百千遍抄寫的唐詩宋詞，從書齋文化到展廳文化的變遷卻掩飾不了與我們生活的這個時代和社會的脫節(jié)；所謂的“書寫”，“書”的不是社會，“寫”的不是人民，記得頤齋師曾說過：“若說今天書法之不及古人，我以為首先不是輸在筆墨技法上，而是輸在文獻與文史的價值上；古人的書法是歷史的承載，書可證史；今天的書法只是觀賞品和雅玩，可有可無，兩者之間，不可以道理計也。”

書寫時代、面向社會、深入生活，永遠(yuǎn)是我們這個時代藝術(shù)工作者的母題，也是我們書法藝術(shù)工作者的主題，十九大報告中提出“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”《報告》就像明亮閃爍的航標(biāo)燈，照亮了“藝術(shù)為人民”這5個閃亮的大字，也照亮了書法“為人民書寫”這5個厚重的大字。書法不僅僅是在書齋里抄抄唐詩寫寫宋詞后，焚香品茶無關(guān)時事的雅玩，書法不是玩弄技巧、炫耀技法的事，也不是純粹抒情、怡然自得的事，書法藝術(shù)創(chuàng)作不是個人活動，而是含有社會意義，通過作品影響到周圍很多人，所以我們應(yīng)該有一種責(zé)任。書法要從我們自娛自樂的書齋中走出來，書寫內(nèi)容應(yīng)緊扣當(dāng)代火熱的社會生活和時代性的精神風(fēng)貌。

《文能學(xué)但聯(lián)》(書法)彭正勇

在古代，書法是實用的，《嶧山碑》《蘭亭序》《多寶塔》寫的都是作者生活在當(dāng)時現(xiàn)實的內(nèi)容；我們現(xiàn)在的作品書寫內(nèi)容卻都是古人留下來的詩詞，與當(dāng)下國家政事、社會生活是基本沒有關(guān)系，當(dāng)鋼筆迅猛替代毛筆，全民鍵盤時代的來臨，書法的實用性已經(jīng)遺失殆盡，成為曲高和寡的藝術(shù)品，“寫什么”“怎么寫”成為困擾絕大多數(shù)書法藝術(shù)工作者無法破解的難題。

十九大是2017年的一件大事，也是我們國家發(fā)展進程中至關(guān)重要的會議，它確定了未來五年乃至幾十年的發(fā)展方向，并將對全社會和每個人產(chǎn)生深刻影響。以十九大為主題的書畫展作品內(nèi)容，毫無疑問，將承載并記錄其思想責(zé)任與歷史使命。

過去的一年，首艘國產(chǎn)航母正式下水，國產(chǎn)大飛機C919首飛成功，量子計算機研制成功、“慧眼”衛(wèi)星遨游太空，海水稻進行測產(chǎn)，首次海域可燃冰試采成功，“一帶一路”國際合作高峰論壇、金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人廈門會晤的成功舉辦，港珠澳大橋主體工程全線貫通，國內(nèi)生產(chǎn)總值邁上80萬億人民幣的新臺階，民法總則獲得通過并實施等等。大事喜事如此之多，國家?guī)Ыo老百姓的自豪、幸福與榮譽感與日俱增，國民就有理由歡欣鼓舞。作為書寫者的我們，沒有理由不拿起手中筆墨，去書寫國家行進路上的人民飽滿狀態(tài)和社會本真記述。

2014年春季，習(xí)近平主席夫人彭麗媛陪同美國總統(tǒng)奧巴馬的夫人米歇爾在北師大二附中聽課。期間中美兩國學(xué)生正在一起上中國書法課，彭麗媛和米歇爾仔細(xì)觀看學(xué)生們練字后。米歇爾饒有興趣地拿起毛筆。彭麗媛向米歇爾示范如何握筆。米歇爾一筆一畫臨摹漢字“永”。彭麗媛欣然提筆書寫“厚德載物”，并贈予米歇爾。米歇爾高興地贊揚：中國書法太美了，并表示今后要多練習(xí)書法。同年秋季，彭麗媛在新德里參觀泰戈爾國際學(xué)校時，用毛筆書寫成語“溫故知新”，并簽名蓋上印章。

兩次“書法外交”不僅收獲了國內(nèi)外媒體如潮好評，也彰顯了我國公共外交發(fā)展的趨勢，即一個世界大國理念、文化、魅力不應(yīng)停留在強調(diào)其特殊性層面，還在于挖掘世界共通性，達(dá)到大國公共外交目標(biāo)的親和力，包容力和感召力。書法作為中國傳統(tǒng)文化優(yōu)秀代表，以書法為契機以共通價值觀形式進行傳播，正是“書寫大時代”這種潛移默化式的“間接式傳遞”傳統(tǒng)文化的新方式體現(xiàn)。把第一夫人以及第一家庭外交變成我國公共外交的不可或缺的組成部分。讓世界也更好地理解、容易接受中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時接受中國。

胸中有情，筆下有意，放眼望去，當(dāng)下裝備制造、信息、生物技術(shù)、新材料、航空航天、海洋、金融財會、國際商務(wù)、生態(tài)環(huán)境保護、能源資源、現(xiàn)代交通運輸、農(nóng)業(yè)科技等經(jīng)濟領(lǐng)域；養(yǎng)老服務(wù)、環(huán)境衛(wèi)生、公共安全、旅游服務(wù)、教育、政法、宣傳思想文化、醫(yī)藥衛(wèi)生、防災(zāi)減災(zāi)等社會發(fā)展領(lǐng)域皆應(yīng)成為創(chuàng)作作品的源泉，內(nèi)容不僅僅是新聞抄錄，帶著真情實感去作詩，去寫文，闡述作者觀點，抒發(fā)個人感情，用手中的筆去記錄這個時代的變遷和進步，以書法藝術(shù)作品的形式來呈現(xiàn)，如此這般，留下的是書藝，收獲的卻是創(chuàng)新。這樣，書法就真的走出了書齋，走向火熱的當(dāng)下，走進了社會各個領(lǐng)域，這是書法藝術(shù)工作者應(yīng)具有的時代責(zé)任感與使命感。

靜水流深，滄笙踏歌，萬物有靈且美；當(dāng)我們懷著虔誠，用手中這支筆從心靈深處去感知、記錄、書寫時，我們會發(fā)現(xiàn)，書法是一片廣袤無垠的大地，是一座山脈，一座綿延萬里、納天地之靈氣的山川五岳，而我們只是一粒塵，一粒心懷社稷九州的書法之塵，當(dāng)最后一米陽光消散在氈房上升騰起的炊煙里，夜幕悄無聲息來到身旁，此時的我在崇山峻林中，靜坐在草木叢中呼吸清新，月華升起凝露天降，紗衣濡濕渾然不知，仰望蒼穹繁星點點，雖置身深邃靜謐的夜幕，卻依然感覺到星空的光芒穿過搖曳厚密的樹梢悄然瀉進心田，我感到自己充滿著無限的能量，有了戰(zhàn)勝困難的勇氣和決心，毅然決然將我們的中國夢、神州大地上的華夏兒女以及祖國的大好河山用書法記錄下來的時候，我們抑制不住生命的洪流在內(nèi)心的暗涌，這是我們的使命與擔(dān)當(dāng)。

書寫這個時代，我們終將找到自己的歸宿和不斷書寫的理由。

（本文圖片由彭正勇提供）