珍藏在記憶里的小人書

劉紫劍

1.《駱駝祥子》

中國電影出版社，1983年4月第1版第1印，定價0.26元。改編午言，主演張豐毅、斯琴高娃，根據同名影片改編。

講的是北平城里，年輕力壯的人力車夫祥子，幻想著憑借自己的氣力，掙出一輛人力車來。幾經挫折，這個幻想最后歸于破滅，祥子窮困潦倒，終于被舊社會的黑暗所吞噬。故事形象地告訴人們，在舊社會，靠個人力量來改變自己的命運，是徒勞的，是絕對實現不了的。

《駱駝祥子》是老舍自己最鐘愛的作品，標志著老舍現實主義風格的形成，達到了他小說創作的最高成就，是中國現代文學史上最優秀的長篇小說之一。《駱駝祥子》最初于1936年發表在雜志《宇宙風》。小說大量應用北京口語、方言，還有一些老北京風土人情的描寫，一經問世即成經典。三年之后，就被改編成連環畫，在國民黨華北“剿總”總司令傅作義的機關報《平明日報》上連載，可見其影響力。

當時的繪畫者孫之儁是個傾向革命的人士，他在畫這個作品的時候，把結尾修改了，讓祥子到陜北去參加革命，可算給了一個“光明的結尾”。不料想，這么樣的一個人，最后上吊自殺了。巧的是，和老舍先生同一年去世，都在1966年。

因為結尾太過凄慘，據說這書在歐洲出版的時候（應該是第一版），結局也被改過——讓祥子和妓女小福子在一起了。

通常認為這部小說反映舊中國城市底層人民的苦難生活，是針對舊體制的批判，含有對病態的城市文明的批評。竊以為老舍的這部作品，更在于對人性的批判，指出隨著現實環境的改變，人性中美好的東西不堪一擊。在馮小剛電影《一九四二》中，對人性的丑陋也有類似表達。

小人書只到154頁：祥子深一腳淺一腳地走，眼前老有小福子的身影在晃動，她眼里閃著淚花兒，正眼巴巴地朝著祥子看……

2.《雙尖山之戰》

陜西人民美術出版社，改編杜維軒，繪畫關慶留，印數：47萬-91萬冊，共166圖。1980年9月第1版，1982年2月第2次印刷，定價0.21元。

這是根據魏巍反映朝鮮戰爭的長篇小說《東方》改編的，一套三本，分為上集《雙尖山之戰》、中集《獅子峰阻擊戰》、下集《三八線上的戰斗》。《東方》一共出過兩個版本的連環畫，除了這套，還有一套，是由人美出版的上下集。

魏巍，1920年出生，河南鄭州人，當代著名作家。1937年抗日戰爭爆發后參加八路軍；1950年底，奔赴朝鮮前線，和志愿軍一起生活、戰斗。回國后發表了一批文藝通訊，其中《誰是最可愛的人》引起了廣泛影響。從此，“最可愛的人”成了志愿軍的代名詞。1978年，創作完成了抗美援朝題材的長篇小說《東方》。

在反映抗美援朝的文學作品中，《東方》應該算是文學性最高的，所謂“描繪了中國人民志愿軍在抗美援朝戰爭中英勇奮戰、艱苦卓絕的英雄氣概，反映了中朝人民用鮮血凝成的情誼。”該作于1982年獲首屆茅盾文學獎，同時獲獎的還有五部作品：周克芹的《許茂和他的女兒們》、姚雪垠的《李自成》第二卷、莫應豐的《將軍吟》、李國文的《冬天里的春天》、古華的《芙蓉鎮》。這其中，我只零星看過前三部，個人更喜歡《許茂和他的女兒們》。截止到現在，茅獎作品，我完整看完的不到十部，印象最深有五部：路遙《平凡的世界》、霍達《穆斯林的葬禮》、陳忠實《白鹿原》、劉震云《一句頂一萬句》、莫言《蛙》。

作為中國最高的文學獎項，茅獎中的有些作品讓人吃驚。

3.《夜審潘仁美》

北京出版社，1984年6月第1版第1印，印數50.6萬，定價0.26元。李清洲改編，曉迪繪畫，封面設計趙成民，138圖。

這是《楊家將》故事全套五本的第四本。講的是楊業和七郎被潘仁美暗害后，六郎歷盡重重艱險回到汴京告御狀。潘仁美依仗權勢矢口抵賴。寇準在八賢王的支持下，智審潘仁美，使楊家父子的冤仇得到昭雪。

潘仁美的歷史原型是潘美（925～991），但潘美決不等于潘仁美。實際上，真實的潘美應是一個正面人物。潘美對宋王朝的第一大功是參與陳橋兵變，使趙匡胤黃袍加身，北宋得以開國。第二大功是宣旨游說，說服后周群臣將領歸順宋朝廷。尤其陜帥袁彥，重兵在握，要與北宋分庭抗禮，潘美不顧個人安危，單人獨騎說服袁彥歸順。第三大功是在削平群雄割據之中，英勇善戰，平南漢，收南唐，滅北漢，所向披靡，功勛彪炳。舉一個事例：開寶八年（974年）征伐南唐李煜，潘美與曹彬（也是北宋名將）分別帶兵到達秦淮河。當時，渡河的戰船沒有備好，潘美說：“豈能因為這一衣帶水而不趕快進攻？”身先士卒，帶領大軍涉水而過。接著，奪敵戰船，破敵水砦，指揮將士猛烈攻城，奪下金陵，平定江南。

《宋史·潘美列傳》字數不算太多，綜觀全篇，在北宋建國、統一的各個關鍵環節，潘美無不功勛卓著。明朝有個學者貫道周，編著了一本《廣名將傳》，從西周開國的姜子牙到明朝末年的戚繼光，共入選170位名將。北宋被選名將12位，潘美位居第四，楊業未被選進。潘美作為北宋重要的開國功臣，其功是大于過的。用唯物史觀分析當時的歷史，經過五代時期的長期戰亂，民不聊生，百業凋敝，一個統一的北宋王朝的建立，是順應歷史發展趨向的。潘美是為結束長期戰亂、實現國家統一做出重要貢獻的歷史人物。

而且潘美的道德人品也有值得稱道之處。宋太祖黃袍加身之初，到周恭帝被廢之后居住的天清寺，看見柴世宗的兩個小兒子，很不耐煩，“留著他們干什么？”隨從當即把兩個小孩子提了出去。潘美用手掐著柱子，低頭不語。宋太祖問：“你認為我這樣做不對嗎？”潘美說：“我豈敢說你不對，只是覺得于理不安。”宋太祖覺出不妥，立即把兩個孩子叫回來，并將一個賜給潘美收養。潘美對待這個孩子如同己出，這個孩子也始終以潘美為父。不但潘美，他的兒子們也非演義和戲劇中那樣不堪，其四個兒子都在朝廷為官，勤勉敬業，聲名頗好，所以不僅和宋太宗是兒女親家，和秦王趙德芳（也大不同于戲劇小說中的八賢王）也是。

潘美行事低調，宋太祖杯酒釋兵權，唯一沒有被削兵權的，只有他，并以六十七歲的高齡善終。

陳家谷口（今山西朔縣南陽方口陳家溝）一戰，潘美與監軍王侁未接受楊業的作戰方案，迫令其出戰；當楊業失利時，又未予以接應，致使楊業被俘，絕食而死。導致楊業被俘的主謀，乃是監軍王銑。在宋一朝，對武官的行為約束很緊，派監軍代表皇帝去監軍，監軍屬于文官系統，是不受武將制約的，造成了統兵將帥在軍隊中的實際權力比監軍要小。這就造成了潘美明知監軍王銑的行為錯誤，但無力制止。按照宋史說法，潘美當時與楊業的立場相近，只是沒有力爭，王侁軍離開防地時還曾予以制止，似乎潘在其中責任不大。從戰后的處分來看也是如此，潘美僅受降職處分，而兩個監軍王侁和劉文裕皆被撤職發配。

北宋朝廷這樣處分潘美，未能平息民怨。民間說書人、劇作家們加以演繹，塑造了潘仁美這樣一個白臉奸臣的形象和潘家一個反面家庭。“楊七郎打擂”、“潘楊訟”等故事婦孺皆知，世代流傳，以至于楊姓和潘姓世代不能結親。這充分說明文學藝術的感染力和影響力。

潘美是北宋太宗一朝配享太廟的兩位功臣之一，另一位是大將軍曹彬。其牌位直到清朝順治年間才被從太廟中取出，而且是皇帝順治的旨意。順治受楊家將戲劇影響，認為潘美違約，沒有接應楊業，不配享祭。

4.《白蓮花》

中國電影出版社，1982年6月第1版第1印，定價0.28元。畫冊根據上海電影制片廠1980年拍攝的同名影片改編，編劇謝洪、張華勛，導演中叔皇、孫永平，主演吳海燕，改編者午言，157圖。

故事講的是：1935年在陜甘山區，紅軍某部團長肖烈爭取、改造以白蓮花為首的一支綠林武裝的故事，表現了白蓮花由一個殺富濟貧、除暴安良的巾幗英雄到向往紅軍、投身革命的轉變過程。由于紅軍內部以彭炳青為代表的左傾路線的排斥，加上白匪迫害、內奸暗算，在一次敵眾我寡的戰斗中，白蓮花寧死不屈，縱馬飛向絕谷，結束了她悲壯的一生。

白蓮花的結局是悲劇的。小人書所反映的時代背景是一個更大的悲劇：1935年9月下旬到10月中旬，西北革命根據地，包括陜甘邊和陜北兩部分，發生了嚴重的“左”傾錯誤肅反。中共北方代表和中共上海臨時中央局派出代表，聯合某些地方領導人，依靠剛剛趕到的紅25軍，發動了一場主要針對陜甘邊根據地和紅26軍黨政軍領導的肅反運動。劉志丹、高崗、張秀山、習仲勛等陜甘根據地的開創者，西北革命根據地的重要領導者被逮捕，并遭到殘酷的刑訊折磨，“凡是原紅26軍營以上的干部和西北軍委機關、陜甘邊縣委書記和縣蘇維埃主席以上的干部幾乎全部被捕”，其中230多人被殺害。

這次肅反，造成了當時西北革命根據地的嚴重危機，幾乎導致共產黨領導的中國革命最后一塊根據地的喪失。時任陜甘邊革命根據地蘇維埃政府主席的習仲勛也受到酷刑的刑訊折磨和“莫須有”的政治污蔑，甚至生命威脅。正如他自己后來回憶這段歷史時，痛心地說：“毛主席不到陜北，根據地就完了；毛主席晚到四天，就沒有劉志丹和我們了；要不是毛主席說‘刀下留人，我早已不在人世。他們（指‘左傾機會主義者）已給劉志丹和我們挖好了活埋坑。”

小人書封面，是一位身著戎裝、笑靨如花、明媚嬌艷的紅軍女戰士，在20世紀80年代初，這樣一位美麗的女性形象，對社會的沖擊可想而知。其飾演者吳海燕，被譽為“上影一枝花”，是當時紅極一時的“電影工作者”。吳海燕，原籍江蘇沭陽，1954年出生于上海的一個文藝世家，從小就接受了嚴格的舞臺基本功訓練，成為京劇舞臺上一位文武全能的刀馬花旦，在七十年代初華東地區的京劇《龍江頌》《紅燈記》《智取威虎山》《奇襲白虎團》中，常常擔綱出演各類女英雄。她從事電影表演，可以說是半路出家。1974年，一個偶然的機會，被導演謝鐵驪相中，在電影《海霞》中出演英姿颯爽的女連長海霞一角，一炮打響，成為那時期“出道”較早的女明星之一。吳海燕先后拍攝了十多部電影，1978年，在《等到滿山紅葉時》中飾演的“楊英”一角，使其獲得了百花獎最佳女主角提名。同年底，吳海燕代表中國電影團赴埃及參加第五屆開羅國際電影節，放映《等到滿山紅葉時》時，上座率竟達百分之百，觀眾對她的演出報以熱烈的掌聲。九十年代，吳海燕還主演過多部電視劇，在《浣紗女的傳說》中飾演西施是她第一次拍古裝戲。該劇在香港、東南亞一帶放映時反響熱烈，香港《大公報》用“西施驚艷”來形容吳海燕的風采。

5.《走向深淵》

中國電影出版社，1981年6月第一版第一印，定價0.26元。小人書根據埃及同名影片改編，改編者肖明，147圖。

故事取材于一個真實的事件：埃及姑娘阿卜萊在巴黎留學期間，由于貪慕紙醉金迷的豪華生活，被以色列情報機構拉下水，淪為間諜，并把為國家保密機構工作的未婚夫薩布里發展為間諜成員，一起走向出賣國家利益的可恥深淵。最后，埃及情報員破獲了此案，背叛祖國者得到了應有的懲處。

故事發生在1969年到1973年，也就是第三次中東戰爭結束，到第四次中東戰爭爆發之間。“中東戰爭”發生于以色列與埃及、敘利亞等周圍阿拉伯國家之間，從1948年開始，斷斷續續打了五次，一直打到1982年，前后歷時三十四年，是二戰后持續時間最長的戰爭。直到今天，巴以沖突仍在繼續。

說起戰爭的起因，可謂源遠流長。巴勒斯坦地區，位于亞洲西部地中海沿岸，古稱迦南，包括現在的以色列、加沙、約旦河西岸和約旦。在猶太教的宗教經典中，是上帝賜給他們的“流奶與蜜”之地，歷史上，猶太人也確曾在此居住過。公元前13世紀，猶太人的祖先以色列人定居于巴勒斯坦地區，建立了希伯來王國，之后幾經戰亂，以色列人開始向世界各地流散，統稱為猶太人。公元7世紀，阿拉伯人不斷遷入巴勒斯坦，并與當地土著人融合同化，逐漸形成了現代的巴勒斯坦阿拉伯人。19世紀末，猶太復國主義運動在世界各地興起，各地的猶太人大批涌入巴勒斯坦。大量的移民潮，對當地阿拉伯人的生活環境造成很大的沖擊，猶太人與阿拉伯人開始出現流血暴力沖突。

1947年11月，聯合國通過巴勒斯坦分治決議。決議規定，在2.7萬平方公里的巴勒斯坦領土上建立猶太國和阿拉伯國。由于當時受美國操縱，這項決議對土地的分割極不公平：占總人口2/3的阿拉伯人，只分到巴勒斯坦總面積的43%領土，加之這些領土支離破碎，互不相連，大部分是丘陵和貧瘠地區。猶太人僅有60萬，其分到的領土卻占巴勒斯坦總面積的57%，且大部分位處沿海地帶，土地肥沃，物產豐富。這個決議理所當然遭到巴勒斯坦人以及阿拉伯方面的強烈反對。中東戰爭由是發端。

阿拉伯人對決議不滿固然是戰爭的主要原因，當地豐富的石油資源、特殊的地理位置（溝通歐、亞、非三洲，連接地中海、紅海、阿拉伯海、黑海、里海五海）也使得美國等大國頻頻干預，也成為戰禍不斷的重要原因。

歷史上，阿拉伯人和猶太人同屬閃米特民族，有著許多相似之處，都擅長航海和經商。因此，兩個民族在身體素質和智力上并無太大差異。阿拉伯人是一個尚武的民族，軍隊具有較強的戰斗力，但后來日漸沒落，在阿拉伯帝國滅亡之后，整個民族便無法取得獨立。相比之下，一直在外漂泊流浪的猶太民族，在二次世界大戰后，卻具有的強大的凝聚力和戰斗力。究其原因，這是一個在歷史上多災多難的民族，幾近遭受滅頂之災，生存時刻受到威脅，強烈的憂患意識使得他們從來不敢懈怠，只有不斷強壯自己。

但是歷史上的苦難，就是猶太人占據巴勒斯坦的理由嗎？阿拉伯人在這個地方可是已經生活了幾千年。沙特國王就曾經這樣說：“我們同情猶太人，可是他們建國要在我們的土地上割讓領土！歷史上誰在迫害猶太人？穆斯林嗎？既然德國人殺害猶太人，就在德國劃出一塊土地給他們好了，為什么要損害與猶太人的苦難毫無干系的巴勒斯坦人民的利益？”

埃及所拍攝的這部電影《走向深淵》，于1980年由上海電影譯制廠譯制，在國內放映。后來陸續被四家出版社改編成連環畫：分別是中國電影出版社（1981年6月）、上海人民美術出版社（1981年9月）、天津人民美術出版社（1982年2月）、遼寧美術出版社（1982年8月）。

6.《梅花巾》

中國電影出版社，1981年9月第1版第1印，定價0.24元。根據同名影片改編，電影由王靜珠、張良編劇，索立改編，張良導演，攝影李哲先，共137圖。

故事說的是新中國成立前的蘇州，評彈藝人郭月庭與擅長刺繡的妻子美玉共同養育一對孿生女兒。惡霸丘龍妄圖強占美玉，郭月庭將其劈傷，隨后將妻女托付給師兄夏月清，帶著一角梅花巾遠走異鄉。40年后，滿頭白發的他回到祖國，應邀觀賞評彈《梅花巾》，而臺上述說的卻正是自己一家的悲慘遭遇。原來郭月庭逃離后，美玉攜兩個女兒與夏月清夫婦一起逃難，夏妻在戰亂中死去，孿生姐妹白梅與紅梅失散，美玉經受不住打擊，精神失常，跳崖身亡。白梅被芬媽收養，二人刺繡為生，夏月清帶著紅梅四處賣藝糊口。隨后，一段離奇的遭遇，使二人一個手指被踩傷、一個喉嚨被毒啞，卻相遇于牢房中，了解到身世彼此相認。隨后蘇州解放，姐妹獲救，傷殘也被治好。白梅與戀人終于幸福地生活在了一起。聲聲演唱，令郭月庭不能自已。他掏出一直珍藏的一角梅花巾，觀看演出的白梅也與姐姐一起拿出另一角梅花巾，一家人終于團圓。

小人書根據1980年拍攝的同名電影改編。在藝術上，電影努力探索影片結構上的民族化，劇情太多巧合與偶然的因素，突出了鮮明的地方特色，將蘇州的刺繡、評彈、園林等藝術形式予以有機的展示，水鄉特色也得到渲染。在政治上，通過郭月庭一家四口的不幸遭遇，“揭露和控訴舊社會對民間藝人和藝術的摧殘，歌頌共產黨和新社會對他們的挽救”，是教科書的一種。

小時看這部影片，尤其喜歡其中的女主人公白梅和紅梅，簡直就是“真善美”的化身。那時不知道一個人可以分飾兩個角色，只覺得世上還有這么相像的兩張面孔，只讓人感嘆造化之奇。這兩個角色都由一個叫王琴寶的女子飾演。王琴寶，1968年出生，上海人，因拍攝此片引起轟動，但是好像只演過六部影片，其他都不是很出名。現居日本。

7.《夏天的冒險》

花城出版社，原著米利威·馬托賽茨，改編曉春，繪畫楊之婉、姚建平，共150圖。1983年7月第一版，1984年11月第2印，定價0.33元。

這是花城出版社于1983-1985年出版的系列叢書《旅伴連環畫庫》的一本，全套共50冊。本冊講三個南斯拉夫的小伙伴在一次郊游中，從河里釣出一個蠟封的麻布包，內藏一本航行日記。他們從中得知河里沉有一艘當年德國法西斯的炮艇，艇上藏有一件德寇頭子托運的秘密之物。意外的發現，立刻引起了孩子們強烈的好奇心，他們決定瞞著別人，進行一次秘密探險，幾經周折，竟意外地幫助警察抓獲了當年的德國艇長。

小人書所反映的時代背景是二戰期間的南斯拉夫。這個已經成為歷史的國家，在二戰中，是受到德國殘害最嚴重的國家之一。納粹德國從入侵之日起，就瘋狂殺戮當地的塞爾維亞人，其瘋狂、殘忍和變態程度不亞于南京大屠殺，不到4年時間，前南斯拉夫地區的軍民死亡高達170萬人，200萬人不同程度的受傷，傷亡比例占前南斯拉夫人口的40%，遠超蘇聯的17%和波蘭的25%。

從1941年4月6日，德國軍隊入侵南斯拉夫，至4月17日，南斯拉夫投降。正式的抵抗雖然只有十天。但在此后長達四年的日子里，英勇的塞爾維亞人一直用游擊戰頑強地進行著反抗。

鐵托應運而生。這個出身于貧農家庭的革命者，15歲就外出謀生，先后當過放牛娃、飯館招待員、學徒工和五金工人；參加過一戰，做過俄軍的俘虜；1920年加入南斯拉夫共產黨，開始革命斗爭，曾3次被捕；1938年，說服共產國際保留南共，成為南斯拉夫共產黨的主要領導人。

四年中，鐵托領導他所組建的武裝力量，在沒有任何外援的情況下，進行了英勇不屈、艱苦卓絕的獨立抗戰，為反抗法西斯的侵略、贏得國家獨立做出了巨大的、無可替代的貢獻。鐵托也是二戰中唯一在戰場受傷的總司令。

戰爭結束后，鐵托任南斯拉夫聯邦政府主席、最高統帥。

二戰后的世界，分為美蘇兩大陣營。從意識形態上應劃為社會主義陣營的南斯拉夫聯盟共和國，卻敢于對莫斯科說“不”，是歐洲唯一沒加入“華沙公約”的社會主義國家。其“南斯拉夫人的南斯拉夫”建國原則挫敗了蘇聯從政治、經濟、軍事上全面控制南斯拉夫的企圖，1948年6月28日，共產國際宣布把“鐵托集團”開除出世界共產主義運動。斯大林死后，蘇南關系才開始改善，1955年，蘇聯黨的領導人赫魯曉夫和總理布爾加寧前往南斯拉夫的首都貝爾格萊德，為1948年事件道歉，勸導南斯拉夫重回“國際共運”懷抱。鐵托幾乎難以掩飾他的蔑視。

鐵托無法不蔑視，正因為其堅持獨立自主和不結盟運動，建立了一套符合自己國情的道路，努力發展經濟，才能在20世紀50至90年代，長達四十多年的時間里，在全球社會主義國家普遍僵化封閉、民生艱難的大環境下，南斯拉夫人民不僅物質富裕，而且精神自由。

在國際舞臺上，鐵托可謂是口碑極佳、德高望重的政治活動家。1955年的亞非會議給他以啟發，使他產生了不結盟思想的萌芽。1961年9日，在南斯拉夫的發起下，第一次不結盟國家首腦會議在貝爾格萊德召開。鑒于鐵托在反對霸權主義、維護世界和平與爭取人類進步的事業中所起的獨特而卓越的作用，有59個國家授予他98枚勛章。

1980年鐵托逝世，南斯拉夫開始走下坡路，國內各民族之間的沖突不斷加劇。在1991年蘇聯解體之后，各民族開始爭取自治和獨立。1992年至2008年間，南斯拉夫除了塞爾維亞人之外的各民族紛紛獨立建國，此國家逐漸解體，南斯拉夫也隨之成為歷史名詞。

南斯拉夫被中國人民所牢記，應該是1999年5月8日，震驚世界的我駐南使館被炸事件。

8.《石鐘山探奇》

中國旅游出版社，1982年2月第1版第1印，印數32萬冊，定價0.18元。編文李澤儒，繪畫鄧沅、邰兆雄、韓宇，共92圖。

小人書是根據蘇東坡的《石鐘山記》編撰而成，虛構了兩個書生爭論石鐘山得名的由來，引出蘇東坡帶兩人夜游石鐘山。一路之上，夜黑風高，怪鳥驚叫，山石嶙峋，溪泉嗚咽，兩個書生兩股戰戰，一個中途退出，一個勉強跟隨下來，以保證一路的大道理有人聽。最后得出結論：凡事要實地調研，不可主觀臆斷。

改編得不好，添油加醋，東拉西扯，不如直接拿原文繪畫。

《石鐘山記》是蘇東坡于宋神宗元豐七年（1084年）游石鐘山后所寫的一篇考察性的游記。是年六月，先生由黃州團練副使調任汝州（現河南臨汝）團練副使時，順便送他的長子蘇邁到饒州德興縣任縣尉，途徑湖州，進行實地考察，為辨明石鐘山命名的由來，寫了這篇文章。文章先是提出石鐘山得名由來的兩種說法，以及對這兩種說法的懷疑。再是記敘實地考察石鐘山，得以探明其名由來的經過。最后是感想，表明寫作意圖。整篇文章將議論和敘述相結合，通過夜游石鐘山的實地考察，對酈道元和李渤關于石鐘山得名的說法進行了分析批評，認為酈說“簡”李說“陋”（簡陋一詞是否由此而來？），提出了事不目見耳聞不能臆斷其有無的論斷。

短短六百字的文章，就可窺見先生浩瀚博大的才學和汪洋恣肆的文風：行文曲折有趣，極盡起伏變化之致，富有哲理，修飾巧妙，用詞大膽，見識卓絕。《石鐘山記》問世以來，獲得歷代文人贊譽無數。

2017年十一假期，我到廬山旅游，特意去看了石鐘山，才發現它不是一座山，而是由上鐘山和下鐘山組成，兩者相距不到1000米。一般登臨的都是上鐘山，位于鄱陽湖出口、長江南岸，比想象的要小很多，相對高度40米左右，面積僅0.2平方公里。從下往上看，拔地而起，峻峰壁立。當天因為風大，不讓登船，無法到山腳下，親眼看看絕壁下的洞穴和石縫；而四周游人絡繹不絕，市聲喧囂，我是沒有聽到所謂“鐘鳴”之聲。山上古建筑集樓、臺、亭、閣等于一體，還有碑和石刻，是一座典型的江南園林。在山上可以看到鄱陽湖和長江兩水交匯融合，江水西來渾濁，湖水南來相對干凈一點，兩條水流形成一條隱約的分界線，延綿十余里。聽說晴天的時候，憑欄遠眺，匡廬五老峰，如拱如揖，鄱湖長江，煙波浩渺，湖光山色，風景宜人。

聽說而已。霧靄重重，我都沒有見到。但是細看了那些古建筑和碑刻，昭忠祠、上諭亭、梅花廳……竟然是“雪帥”彭玉麟戰斗和生活過的地方。彭玉麟與曾國藩、左宗棠并稱大清三杰，是湘軍水師創建者、中國近代海軍奠基人，此人一生頗多傳奇，是個有血有肉、有情有愛的歷史人物。他驍勇善戰，是攻陷天京的大功臣；多才多藝，詩書畫俱佳；用情至深，一生畫了上萬幅梅花，每幅上都題有詠梅詩，用以寄托他對青梅竹馬的少年戀人梅姑的愛戀、思念和愧疚、悔恨之情。他不慕名利、不避權貴、不治私產、不御姬妾，幾乎所有的晚清政要及之后的名人，對彭玉麟評價都是非常高的，如曾國藩、胡林翼、左宗棠、李鴻章、張之洞等，民國辜鴻銘稱其為“天下第一奇男子”。

可惜對這么傳奇的一個人，我孤陋寡聞，以前了解太少。

9.黑箭

湖南少年兒童出版社，1984年4月第一版第一印，印數5.6萬冊，定價0.16元。改編曉音，繪畫蔣昌一、沈蓉男，共102圖。

這是一個溫暖、充滿人情味的小故事。工讀學校的“問題少年”邢玉柱溜出學校，在外游蕩時遇到了農家少年虎子和一條黑色野狗，兩人不打不相識，共同收養了這條野狗，并取名“黑箭”。邢玉柱每天從學校食堂偷食物喂狗，直到被老校長發現。在老校長的教育和感召下，邢玉柱感受到了久違的愛，認識到“世界上還是好人多”。

工讀學校是為“問題孩子”開辦的學校。在我國，工讀學校還只限于城市。工讀學校收容13-17歲，有嚴重不良行為但并未達到違法犯罪程度的少年。這些人從常規的中小學退學、被開除，或者被學校認為不宜留校學習，但不足以送少年管教所，故進入工讀學校學習。工讀學校的管理比常規學校嚴格，學制一般為二至三年，在校期間除了進行文化教育、職業技術教育和思想政治教育外，還按年齡組織必要的生產勞動，半工半讀，實行嚴格的管理和獎懲制度。工讀學校通過封閉半封閉式教學、公安介入的嚴格管理和有針對性的強化教育，使“問題孩子”在尚未完全走上犯罪道路之前就及時干預、挽救，減少其犯罪的可能性。資料顯示，我國工讀學校對違法和輕微犯罪學生教育挽救的成功率（依國家教委的標準，畢業或結業離開學校后，一年內未發現違法犯罪行為的視為成功），一般都在85%以上，不少高達90%以上。

但關于工讀學校引發的爭議，從未間斷過。圍繞工讀學校存在的必要性、工讀學校對青少年權益的侵害，及教育的有效性等問題，各種說法此起彼伏。

小人書根據劉厚明的同名小說改編。劉厚明，北京人（1933-1989），優秀的兒童文學作家。劉厚明有多年的教師經歷，其作品多取材于少年兒童的現實生活，情感真摯，故事性強，生動活潑，字里行間閃爍著人性的光芒，構筑了一個充滿愛和善的世界。他的作品中，短篇小說《黑箭》《綠色錢包》和《阿誠的龜》影響較大。其中《黑箭》曾獲全國優秀短篇小說獎。

10.《十天》

中國電影出版社，1980年9月第1版第1印，印數90萬冊，定價0.26元。改編王逸，封面設計何茜，147圖。

這是一個描寫新中國成立前夕少年兒童參加革命斗爭的故事。阿峰、虎仔、蘭妹三個孩子偷到敵人一份絕密文件。敵人發現后，限在十天內將他們捕獲，追回密件。他們為了將密件送交黨組織，在這十天之內歷盡艱險，在地下黨和聯絡站同志的幫助下，終于擺脫了敵人的追捕，完成了任務。在這次斗爭中，老支書農伯、地下聯絡員阿妲和小英雄阿峰獻出了寶貴的生命。

小人書根據廣西電影制片廠1980年拍攝的同名影片改編。

故事發生的背景是廣西新中國成立前夕，國內革命戰爭時期。解放廣西戰役，歷時30余天，消滅了統治廣西25年、堅決反共的國民黨新桂系。此役在解放戰爭的歷史上具有重大意義，由于新桂系是當時中國最大、最強的地方軍閥勢力，在當時是主持國民黨中央政府的集團。這樣一個集團的覆滅，極大地震撼了尚未解放的西南、西北各省的國民黨軍，大大動搖了這些省份國軍的軍心，促使好些地方的國軍因而放棄抵抗或和平起義（如云南起義等），從而大大加快了全國解放的歷史進程。

有必要說說其中的一個主人公，阿峰的扮演者祝新運。祝新運1962年生于北京，1974年，在《閃閃的紅星》中，出色刻畫了一個機智勇敢，大膽果斷，疾惡如仇的紅色少年——潘冬子，成功地表現了一個山娃子成長為一名紅軍戰士的經歷。12歲的祝新運因該片一舉成名，成為享譽中國影壇的著名童星。影片拍完他就進入了八一電影制片廠演員劇團，成為團里最小的演員。后來相繼參加拍攝了《薩里瑪珂》《贛水蒼茫》《十天》等影片的拍攝。1980年考入解放軍藝術學院戲劇系深造，大學畢業后，繼續回到八一電影制片廠。祝新運因《閃閃的紅星》而成名，雖然后期也拍攝了一系列電影作品，但影響都遠遠比不上這部兒時拍攝的處女作。

拍攝《十天》時，祝新運十八歲，已近成人，相貌和飾演潘冬子時變化不大，一眼就能看出，演技應該也有進步，但少年兒童特有的那種稚氣，還有可愛勁，都沒有了。

責任編輯：馬小鹽