現實主義文化建構中的新加坡美術之路

李芳

【中圖分類號】 G240 【文獻標識碼】 A【文章編號】 2236-1879（2018）14-0008-02

作為羅馬藝術圈的“焦點之王”，藝術家米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571-1610）樂于表現彪悍的真實，有人認為他的藝術創作標志著現實主義繪畫在十六世紀末十七世紀初意大利的發端；而作為文學的專門術語，現實主義首次在十八世紀德國詩人、劇作家、美學家約翰·克里斯托弗·弗利德里希·席勒 （Johann Christoph Friedrich Von Schiller，1759-1805）的理論著作中出現；又作為文藝思潮和文學流派，現實主義則首先亮相于十九世紀中期的法國文壇，法國小說家商弗洛利（Champfleury，1821-1599）曾經在《藝術中的現實主義》一文中首度使用現實主義這個術語，人們普遍認為現實主義從此逐步滋生。

法語中的Realisme一詞，來源于拉丁文Realistas，意謂真實、實際，現實主義在十九世紀從日文翻譯而來。在藝術層面，現實主義主張“為民眾而藝術”，藝術需要關注人生、關注現實、關注生活，在創作中不加修飾、不做想象，并秉承據實摹寫，摒棄理想化的想像，敏感于社會現實并做真實反映的描繪和體現。在細節上真實，在形象上典型，在表達上客觀，是現實主義在美學建構上的要素。這些要素在新加坡的現實主義美術創作中亦頗為明顯。

這個多元文化的移民國家于十八世紀中葉開埠，新加坡因為擁有發展成為港口的優越條件，南部水域寬敞很少受到風暴影響，附近又有充裕的飲用水源。于是，在英國的版圖擴張下，備受覬覦，而逐步成為英國直轄殖民地。

后來伴隨著蒸汽船的發展以及蘇伊士運河的開通，靠近赤道、扼守馬六甲海峽的新加坡，成為航行于東亞和歐洲之間船只的重要停泊港口，被時任英國首相的溫斯頓·倫納德·斯賓塞·丘吉爾（Winston Leonard Spencer Churchill，1874-1965）稱為“東方的直布羅陀”。新加坡擁有氤氳的晝和璀璨的夜，不僅地理位置具有戰略價值，而且兼容并包中華、馬來、印度與西方諸文化，是東南亞文化交流的重要窗口。自十九世紀以來，東南亞藝術史便與這里的政治、社會的變更和發展密不可分，被視為藝術國際傳播的重要樞紐。就這樣，在與世界文化的連續觸碰中，新加坡形成了獨特的歐亞色彩。

除了殖民地的苦難，新加坡的歷史際遇還有抗日斗爭、自強不息走向獨立與騰飛的歷史。在這個抗爭和覺醒的進程中，新加坡藝術家自我鞭策，扮演著通過藝術創作語言來表達情感、反思現實和建構身份的角色。相較于其他，現實主義美術在當時的新加坡，就反而擁有發芽與壯大的沃土。加之熱帶氣候的推波助力，藝術家們關注現實、熱情真摯，歷史上既有新加坡現代藝術首個代表流派、持反殖民立場的“南洋風格”，有國家獨立早期的重要藝術團體、對現實直觀表現的“赤道藝術研究會”，后又有敢于彰顯現代與獨立精神的“現代畫會”……

其中，1929年，新加坡“星洲美術研究社”孕育了南洋美術的雛形，創作與現實的互動、以及對于地域文化身份彰顯，側面證明了新加坡的現實主義恰恰是從南洋風格時期開始的。在某種程度上，可以說，南洋風格是一種自我反思式的對于新興民族性和國家性的產物。縱使藝術家作為個體而言，表現語言各不相同，但是，對于切入當時當地的生活與風俗方面來看，又具有異曲同工的共性，藝術家們借助本地的社會風景抒發情感、觀念認同、民族意識以及精神訴求。

雖然時間上成立較晚，1956年開始登場的“赤道藝術研究會”也是新加坡在獨立前夕到獨立初期，活躍著的重要藝術團體。“赤道藝術研究會”的藝術成員著力于對社會現實的批判與反撥，注重對時代面貌畫像。歷經了苦難與抗爭的階段，1965年8月9日，馬來西亞國會以126票的全部贊成票，將新加坡驅逐出馬來西亞聯邦。由此，新加坡脫離了馬來西亞聯邦，而成為一個擁有主權、民主和獨立的國家。

經過過往的種種逆境，新加坡建國之后在集體危機感的壓力下，將打拼、強韌的精神轉換為經濟奇跡的原動力。一月之后加入聯合國，獲得了國際承認。同年，新加坡“現代畫會”成立。現代畫會多次以團體的名義舉辦年度交流畫展，鼓勵藝術家們以新形式和新方法建構藝術語言。也正是二十世紀六十年代晚期，新加坡開始以獨立國家的身份和平穩步伐發展社會經濟后，其現實主義美術創作亦走過了它的黃金年代。1970年后，新加坡在經濟上取得了飛速發展，并迅速成為東南亞重要的金融和轉口貿易中心，被譽為當時的“亞洲四小龍”之一。

新加坡也是一個多元種族的國家。華族、馬來族、印度族、歐亞族等在這座小島上和平共處，獨特的民族文化也為新加坡文化藝術景觀帶來了蓬勃的生命力。在每年的春節、衛塞節、開齋節、哈芝節、屠妖節等等民族特色節日上，我們都能看到異彩紛呈的文化慶祝活動。看到這百花齊放的文化盛況，人們對于異域文化也會生發出更加包容開放的態度。

新加坡國家美術館將成為全球第一個展示并研究19世紀至今東南亞藝術的美術館，將使新加坡在國際視覺藝術領域占有一席之地。

建成后的總面積達6萬平方米，其中1.8萬平方米是展廳，其余作飲食、互動、休閑等公共用途。國家美術館將設星展新加坡展廳和東南亞展廳兩個永久展廳。新加坡星展銀行在揭幕儀式上向國家美術館捐獻2500萬新加坡元，用于支持本土視覺藝術創作。星展新加坡展廳作為館中的一個永久展廳，專門展示新加坡藝術史上有深遠影響的作品，彰顯新加坡藝術家的藝術成就。

此外，美術館還將設立吳冠中展廳和特別展廳，展出與紐約現代美術館、蓬皮杜中心和奧賽博物館等國際美術館合作的藝術展等。

如今的新加坡正處于轉型期，如何突破傳統上的國家身份建立與民族認同，而轉向全球藝術市場的積極參與及領域開拓，是新加坡藝術家不得不直面的切實問題和真實現狀。這也是解讀新加坡現實主義美術薪火為何傳承不熄秘訣的密匙。因為，轉變是針對現實環境的應變之道，也必將引發創造式的機遇。在新的愿景下，全球化語境中的新加坡藝術家們在開創本土風格、保持現實互動和彰顯地域文化上持續關注，創作上更傾向于接受新觀念、使用新媒材、開拓新天地，為新加坡的社會轉型留存下刻畫時代、捕捉現實的注腳。

縱觀新加坡現實主義美術創作的發展歷程，可謂來路悠悠、跌宕起伏、綿延有承。可以肯定的是，我們在集體擁抱全球化媒介社會的二十一世紀中，現實主義的文化系統將繼續為新加坡美術創作形式語言的探索，貢獻出敏銳的眼光與獨到的視野。新加坡藝術家們亦應繼續秉持薪火相傳、承前啟后、繼往開來的創作理念及創造精神，深入洞察社會生活的變遷，在堅持以自己方式表達自己聲音的同時，既與現實社會互動、反思，又對地域文化認同、彰顯。也許這樣，可以逐步建構起一個蔚為大觀又不失本真的藝術圖景。

新時期的現實主義復歸，是從兩個向度來進行的：一是真實性的標舉，要求描寫真實生活、抒寫真情實感、表達真實思想；二是批判性的張揚，要求"參與"現實、"介入"人生、"干預生活"。

人們見習的現實主義在經過一段相對沉寂的階段后，也在醞釀變化。新寫實文學便是其尋求突破與超越的結果，它既是對當時的尋根文學與先鋒文學疏離當下現實和讀者大眾的反撥，也是對現實主義關注現實這一文學精神和寫實手法的承接、變異和深化。從這一時期的文學整體狀況來看，現實主義思潮不再"獨尊"，但卻變成了一種更為開放開闊的形態，以寫實為主并對多種藝術手法加以兼容，表現出其豐富復雜性。