交響樂(lè)隊(duì)中低音提琴的有效應(yīng)用

烏達(dá)木

【摘 要】低音提琴在西方交響樂(lè)中占有重要的地位并發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。為了使樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)色彩更加豐富，加強(qiáng)旋律的對(duì)比，突出音樂(lè)情感，使作品更具感染力，當(dāng)前我國(guó)的民族音樂(lè)也廣泛的應(yīng)用了低音提琴。文章以低音提琴在交響樂(lè)團(tuán)中的有效應(yīng)用為研究主體，把樂(lè)器改革作為研究背景，論述了低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中有效使用的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】低音提琴；交響樂(lè)隊(duì)；應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0065-01

低音提琴作為一種弓弦樂(lè)器，在世界各地廣泛應(yīng)用，是交響樂(lè)隊(duì)的重要組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展和中國(guó)民族交響樂(lè)隊(duì)的演進(jìn)，低音提琴作為低音聲部發(fā)揮著重要的作用，但是如何更好地處理交響樂(lè)隊(duì)中的低音聲部仍然是一個(gè)難題，這就需要樂(lè)隊(duì)不斷改革民族樂(lè)器，借鑒西方音樂(lè)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，使民族交響樂(lè)隊(duì)在作品風(fēng)格和旋律特征方面更加具有感染力。

一、低音提琴在中國(guó)民族音樂(lè)中的探索和嘗試

低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用非常重要，它在一定程度上突破了中國(guó)民族樂(lè)器由于受到音響的束縛而不能進(jìn)行交響化的難題，低音提琴的有效應(yīng)用是中國(guó)交響樂(lè)隊(duì)的一次飛躍，使中國(guó)交響樂(lè)隊(duì)在樂(lè)器方面有了更加立體的效果。在新型民族交響樂(lè)隊(duì)建設(shè)過(guò)程中，低音提琴的引入為創(chuàng)新“交響化、中國(guó)聲”民族交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了一次有益的探索與嘗試。中西樂(lè)器在民族交響樂(lè)隊(duì)中的混合使用，對(duì)發(fā)展我國(guó)民族交響樂(lè)隊(duì)具有深遠(yuǎn)的影響和重要的現(xiàn)實(shí)意義。低音提琴不論從音域方面或音色方面講，都是對(duì)民族交響樂(lè)隊(duì)的重要補(bǔ)充，其對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的聲部層次、音色柔和圓潤(rùn)度以及張力等方面有著很大的幫助，這是由不同的樂(lè)器構(gòu)造和樂(lè)器音色以及音域特點(diǎn)決定的。因此，中國(guó)民族交響樂(lè)隊(duì)混合使用中西樂(lè)器能夠有效的推動(dòng)民族交響樂(lè)隊(duì)的發(fā)展和建設(shè)，因此我們?cè)趧澐置褡鍢?lè)隊(duì)性質(zhì)時(shí)，不能完全根據(jù)樂(lè)器的來(lái)歷和歷史來(lái)界定，而是要通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格是否反映了民族特質(zhì)來(lái)鑒定樂(lè)器使用的效果。民族交響樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)讓西方樂(lè)隊(duì)的低音提琴與中國(guó)的民族樂(lè)器完美配合，從而更好的表現(xiàn)中國(guó)的音樂(lè)元素，推進(jìn)中國(guó)交響樂(lè)隊(duì)的發(fā)展進(jìn)程。

二、提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的角色扮演和用法

交響樂(lè)隊(duì)是由多種樂(lè)器組合構(gòu)成的，如弦樂(lè)組、銅管組、木管組、彈撥樂(lè)組、打擊樂(lè)組等。這些不同的樂(lè)器組合把交響樂(lè)隊(duì)分成了若干個(gè)聲部，縱橫交織成了音響效果豐富的交響樂(lè)隊(duì)，編織著不同情感表現(xiàn)的音樂(lè)作品。交響樂(lè)隊(duì)可以分成高、中、低三大聲部，而低音提琴產(chǎn)生的音響效果與其他低音樂(lè)器相互融合，構(gòu)成了交響樂(lè)隊(duì)強(qiáng)大的低音聲部，這也充分表明了低音提琴對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)的低音聲部來(lái)講位置是非常重要的。人們?cè)谛蕾p交響樂(lè)時(shí)最容易聽(tīng)到的是高音聲部和低音聲部，從某種意義上講，我們聽(tīng)到低音聲部的同時(shí)，低音提琴曼妙渾厚的聲音也傳入了耳中。低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)的世界里無(wú)處不在。

通過(guò)研究其他優(yōu)秀作品我們發(fā)現(xiàn)，不同的作曲家對(duì)于低音提琴的使用方法各不相同。管弦樂(lè)隊(duì)中低音提琴成功運(yùn)用的例證，表明了低音提琴對(duì)于交響樂(lè)曲成功表現(xiàn)所起到作用是不可取代的，音樂(lè)作曲家可以根據(jù)自己豐富的想象，通過(guò)低音提琴與其他樂(lè)曲的成功融合，塑造出許多生動(dòng)形象的音樂(lè)意境。

三、低音提琴突出了音樂(lè)的表情特征和旋律情感

在交響樂(lè)曲中音樂(lè)“表情”是一首樂(lè)曲的靈魂，只有有靈魂的樂(lè)曲才能感染欣賞者，讓他們?cè)谝魳?lè)欣賞過(guò)程中讀懂樂(lè)曲所表達(dá)出來(lái)的思想情感。樂(lè)曲中的表情就是曲調(diào)的高低、強(qiáng)弱、快慢對(duì)比。以小提琴為例，由于它的共鳴箱較小，在演奏中很容易就可以表現(xiàn)出柔弱、輕快的樂(lè)感，但是低音提琴獨(dú)特的共鳴箱發(fā)音特征使其很少用來(lái)演奏類(lèi)似小提琴那樣的極弱音。低音提琴音色強(qiáng)重的演奏效果具有強(qiáng)大的震撼力，更能突出音樂(lè)作品的表情，并起到強(qiáng)化風(fēng)格、旋律的作用。但在極少數(shù)情況下運(yùn)用低音提琴獨(dú)特的弱音反而能起到不一樣的效果。作曲家們非常喜歡運(yùn)用低音提琴來(lái)創(chuàng)作管弦樂(lè)作品。比如貝多芬在創(chuàng)作第五交響曲《命運(yùn)》第三樂(lè)章時(shí)，在樂(lè)隊(duì)走出輕快的舞蹈主題后，低音提琴如果繼續(xù)演奏強(qiáng)音就會(huì)破壞樂(lè)曲的情感框架，作者就利用低音提琴在PP力度上若隱若現(xiàn)的旋律，與之前強(qiáng)有力的強(qiáng)音產(chǎn)生對(duì)比，給人以安定沉穩(wěn)的感覺(jué)。而后再把樂(lè)曲推向高潮，嘶吼著向“命運(yùn)”發(fā)起挑戰(zhàn)，彰顯了低音提琴?gòu)?qiáng)大的感染力。

低音提琴的音色特長(zhǎng)決定了它悲壯、深厚、雄偉、莊嚴(yán)、荒涼等情感色彩，比如在《美麗的約瑟夫》這部音樂(lè)作品中，其中一段低音提琴的演奏，就表現(xiàn)了約瑟夫走向監(jiān)牢時(shí)的陰暗感覺(jué)。樂(lè)器在使用時(shí)要注意吻合人物性格和樂(lè)曲所表達(dá)的環(huán)境，從而使欣賞者能夠更加清楚地理解作者想要表達(dá)的思想情感。

總之，低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中扮演著非常重要的角色。我們要深入理解低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的角色扮演及不同的用法，體會(huì)低音提琴所表現(xiàn)的情感特征和旋律特點(diǎn)。在借鑒西方交響樂(lè)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，將低音提琴運(yùn)用到中國(guó)民族交響樂(lè)中，豐富民族音樂(lè)的內(nèi)涵，使其得到更好地發(fā)展。

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