試論鋼琴音樂與民樂藝術的結合

李小妹

【摘 要】本文對鋼琴音樂與民樂藝術的結合問題進行了探討，文章從闡述鋼琴藝術與民樂藝術的結合——民族特征的體現入手，進一步介紹了民族音調風格的處理手法，最后研究了鋼琴音樂與民樂藝術結合的價值。

【關鍵詞】鋼琴音樂；民樂藝術；結合；特征體現；處理手法；價值

中圖分類號：J62 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0050-02

隨著社會的不斷進步，全球化趨勢不斷加強，不同國家展開了更加廣泛而深入的交流與合作，這不只是表現在經濟和政治領域，還有文化的交融與碰撞方面。以音樂為例，隨著全球化的深入，西方音樂作品和形式更多的涌進國門，和我國傳統民族音樂互相影響。為了促進我國音樂文化的創新發展，必須對中西文化結合的問題進行深入的思考。

一、鋼琴藝術與民樂藝術的結合——民族特征的體現

（一）從素材選取上看。鋼琴是西方音樂界中傳入的重要音樂演奏工具，許多優秀的鋼琴作品受到了廣大群眾的歡迎和喜愛，而把帶有民族文化特征的一系列要素融合到鋼琴作品中，使其體現出濃厚的民族特色和情感是眾多鋼琴藝術家希望達到的境界。而在這個融合的過程中，有一系列的優秀作品可供選擇，在這一系列的鋼琴作品演奏過程中，用民族化的形式加以表現，是一種展現民族藝術的獨特形式，是傳承我國優秀文化的重要手段。其中，民間素材就是非常重要的一種資源，如“文革”時期，殷承宗在演奏鋼琴曲《秧歌舞》時對我國民間藝術進行了模仿，而他的鋼琴伴唱《紅燈記》又增加了中國戲曲等元素成分，這些都是中國傳統優秀文化和西方音樂凈化相結合的重要表現，通過科學的素材選擇，可以賦予作品更深刻的內涵。

（二）從創作手法上看。我國傳統的鋼琴音樂演奏及創作過程，往往會下意識地對我國傳統音樂元素進行合理的模仿和利用，讓我國的許多鋼琴作品都帶有了非常深厚的傳統民族音樂色彩，打造出了一種獨特的魅力。但是在模仿的過程中，不能機械照搬，這會使得鋼琴曲失去了其本身應該具有的獨特魅力，因此對鋼琴作品和傳統民族作品二者的特征進行把握，對其二者的取舍進行把握就顯得非常關鍵。在鋼琴曲中，不能將某首民歌完全引用進來，或者是對某種民樂技巧進行大量引用，只需要對某些材料的重點成分和特色內容進行展現即可。

（三）從主題表現上看。只是站在鋼琴創作的立場來看，這個過程是一個復雜的有機體，在其中加入民族色彩，可以為鋼琴創作提供更多生命力，使其帶有更多元化與深刻的內涵。在該過程中，鋼琴曲的藝術特色、情感等應該在一定程度上對民族化的文化、精神加以呈現。因此在鋼琴藝術與民樂藝術彼此融合的過程中，更完美地展現出民族的主題，可以在民族性理念、審美和意識上得到更高度的升華。

（四）從情感要素上看。音樂作為一種獨特的藝術形式，會在一定的社會背景下展現出獨屬于這個時代的情感訴求，聯系我國民樂藝術的發展看，它受到我國傳統音樂思維的制約，在內容呈現和情感表達上略顯僵化，而西方鋼琴音樂則會注入大量的情感元素，因此在情感要素上，鋼琴音樂和民間藝術的合作空間是非常廣闊的。

二、鋼琴音樂與民樂藝術結合的方法

對于樂器的配合來說，我國的民樂和演奏樂器是在長期的歷史發展過程中逐漸濃縮而成的精華，因此許多借助民族樂器演奏的民樂往往能表現出獨特的魅力。而在民樂演奏中，適當加入鋼琴演奏的成分，往往會兼具鋼琴和民樂兩者的特色。

（一）鋼琴伴奏時的演奏要點。在利用鋼琴樂器伴奏，對民族風格進行展現的過程中，因為民族樂器的奏法獨具特色、器樂曲演奏帶有一定的即興性，這成為了增強鋼琴曲的民族特色和魅力的重要元素。因此在鋼琴伴奏時，需要注意技巧的處理和操作。此外，還要運用踏板模奏腔韻，在鋼琴鍵盤的下方，往往會設置三個基本的踏板，也就是延音踏板、柔音踏板和消音踏板，三者各自的作用分別是加強樂音的共鳴、形成音色細小變化的效果；減少聲音共鳴且影響音質。在彈奏鋼琴時，踏板和鍵盤彼此協調，借助不一樣的組合形式能夠打造出完全不同的音樂效果。特別是在鍵盤上，指法操作模仿民樂演奏的操作方法或者音樂效果時，必須注意踏板的情況。借助鋼琴的踏板結構，能夠更巧妙地展現出民族化的特征，形成與民樂器作品相似的腔調。

（二）《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》的鋼琴演奏技巧分析。如《三門峽暢想曲》首段，在二胡快速、跳躍的旋律下，鋼琴則以輕巧、活躍的伴奏音型，大小二度頻繁碰撞模仿打擊樂俏皮歡快來表現爽朗蓬勃的精神氣質。在一些較為柔淡的段落，則通常削減和聲內聲部，大膽使用完全協和音程。而在織體聲部的安排上，常將旋律安排在左手低聲部也不失為民樂鋼琴伴奏的一大特色，如《豫北敘事曲》的第二大段，即“興高采烈的快板段” ，濃郁的豫劇風格的獨奏旋律由左手在鋼琴上作低八度深沉的重復歌唱，右手則輔以后半拍起活躍音型的伴奏。而在演奏技術的運用上，最具特色的是八度震音的使用。在《三門峽暢想曲》的引子中，先是長達十七小節的鋼琴獨奏，在低音區快速的32分震音隆隆的背景下，形象地表現出一派洶涌起伏、江水濤濤的壯觀景色。

三、鋼琴音樂與民樂藝術結合的價值

（一）傳承優秀民族音樂文化。在我國漫長的歷史發展進程中，締造出了一系列優秀的文化作品，傳統音樂就是國人在長期的民族音樂語言積累與創造過程中所形成的，因此帶有濃厚的民族形態、思維特色和審美風格。在新的時代背景下，中西音樂得到了新的融合與發展，將鋼琴音樂和民樂藝術進行有效融合，可以打造出更優秀的本土化、民族化鋼琴音樂，用一種全新的方法來展現出民族音樂的獨特魅力，這也是傳承優秀文化的重要形式之一。

（二）促進民族文化的創新發展。隨著經濟社會的進步，世界已經成為一個開放而多元的空間，本土國家和種族的文化實現了高度融合與碰撞，音樂文化亦是如此。音樂文化的互相交流已經成為必然的趨勢，故步自封將加速文化的落后于衰竭，在民族音樂的發展中，需要引入許多更新鮮的外界元素，如西方音樂界中的鋼琴樂器等等。當然，文化為了實現創新與發展，必然要有足夠強大的基礎——民族傳統。因此在我國音樂文化進步的過程中，不能盲目崇拜國外元素，必須認識到民族文化的重要價值和獨特魅力，形成具有我國特色的優秀音樂作品。

（三）體現音樂無國界的理念。文化是全人類生存與發展過程中所形成的獨特財富，應該為人類所共有、共享。而藝術是無國界的，不同國家的藝術之間必然會存在其自成一體的共同語言，在藝術界的內部進行彼此溝通，促進音樂文化的發展與進步。通過總結歷代鋼琴家在鋼琴創作中對民族性元素的利用和民樂的發展的經驗，可以發現鋼琴音樂和民樂之間有著暢通無阻的溝通橋梁，民族性鋼琴藝術的適用性完全可以得到擴展。

四、結語

綜上所述，加強對鋼琴音樂與民樂藝術的結合問題的探討，意義重大。相關人員要明確鋼琴藝術與民樂藝術的結合——民族特征的體現，包括從素材選取上看、從創作手法上看、從主題表現上看、從情感要素上看等不同方面；同時把握民族音調風格的處理手法，如音色的模擬、裝飾音的演奏、運用踏板模奏腔韻等等；在此基礎上，對鋼琴音樂與民樂藝術結合的價值進行研究，傳承優秀民族音樂文化，促進民族文化的創新發展，體現音樂無國界的理念。

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