漢代裝飾元素與中國現代設計的結合

王楊欣 徐姍姍

摘要：在中國現代設計過程中，我們能夠看到諸多漢代藝術的影響，尤其是漢代的裝飾元素，對現代設計理念產生著深刻影響。基于此，本文針對漢代裝飾元素對中國現代設計產生的影響，并從漢代裝飾元素中的風格、色彩、紋樣以及手法等方面去分析兩者的結合運用，以此證明中國的傳統文化藝術對現代設計創造的積極影響與有效結合。

關鍵詞：漢代裝飾元素 中國現代設計 影響 結合

縱觀中國文明發展史，不同時代都有著鮮明的裝飾藝術，形成了與當時社會文化相符的裝飾風格，比如饕餮猙獰的商周青銅器、花團錦簇的唐錦以及溫潤雅致的宋瓷等等，都屬于中國古代工藝史濃墨重彩的一筆，呈現了璀璨的藝術文化，而其中的裝飾元素在一定程度上也對現代設計產生了深遠的影響。[1]漢代作為中國歷史長河中的輝煌時代，在社會經濟文化的蓬勃發展中，其裝飾藝術呈現出強大的生命力。漢代裝飾藝術包含眾多品種，其中有絲織、漆器、石雕等，并且不同品種有著不一樣的裝飾元素，其色彩、造型及紋路等都各具特色且存在一定聯系，形成漢代特有的“質、動、緊、味”裝飾藝術。[2]那么，漢代裝飾元素對中國現代設計產生了哪些影響？兩者之間的相互結合能夠迸發怎樣的靈感？帶來怎樣的創新設計呢？這便是本文探究的重點。

一、漢代裝飾元素與現代設計

中國悠久的傳統藝術文化為現代設計師的靈感與資源累積奠定了豐厚基礎，其中漢代裝飾元素中特色鮮明的紋樣、色彩與表現手法，在中國現代設計中都有所展現。

（一）漢代裝飾元素

漢代在我國歷史長河中存在400多年，在這一時期社會工藝美術得到了迅猛發展，各類裝飾藝術種類層出不窮，同時在藝術、技術以及材料方面實現全面創新，在我國傳統藝術文化中留下了濃墨重彩的一筆。

漢代漆器的生產需要細致的分工與嚴謹的組織，不僅要確保王權貴族的生活需求，還要能夠遠銷他國，所以漆器在其造型、紋樣、色彩以及制作過程中都具備獨特的設計理念，單單是云氣紋的種類便有十多種，加之紅黑相間的彩繪，在其樸素中透露出華美的質感。漢代絲織品不僅用作貴族的服飾，還是當時“絲綢之路”的主要商品，其中絲織品中的云氣紋極具特點，是一種以線條舒展起伏為主要呈現方式的裝飾紋樣，能夠凸顯出整個裝飾畫面的動態感。漢代石雕主要分為圓雕與平雕，其中圓雕則主要是結合石頭原有形態進行雕刻，凸顯出物象性格特點，具備質樸的裝飾效果。而漢代祠堂墓室等建筑物內的裝飾畫主要以畫像石為主，采取的是平雕手法，內容有一定故事情節與生活氣息，整個畫面更具層次感且粗略豪放。[3]漢代畫像的磚、瓦同樣具有鮮明的時代特征，方磚中會有內容表現，更像是裝飾小品畫。其中漢代瓦當紋樣中，卷云紋和四神紋則是代表性品種，卷云紋通常會將圓形劃分為四等份，變化多元的卷云紋更富規律之美。而四神紋瓦當便主要是將青龍、白虎、朱雀、玄武刻畫在圓形當中，無拘無束且靈性生動，是漢代裝飾元素設計中的佳品。

（二）中國現代設計概況

在中國現代社會中設計行業得到了良好發展，其中海報設計作為時代的真實反映受到人們的廣泛關注。商標設計對商品宣傳有著良好的社會效益，從而激發了人們的興趣。包裝設計與人們日常生活密切相關，可見現代設計具備良好的社會作用。然而由于中國現代設計的起步偏晚，加之媒體多元化發展，許多從事設計行業的專業人員也遇到了新的問題與挑戰。但近年來涌現了諸多優秀的設計師與設計作品，更多的是將中國傳統文化藝術元素與現代設計相結合，兩者之間的碰撞迸發出不一樣的火花，對于中國的設計師而言，如何基于傳統裝飾元素去探尋設計創作的靈感成為重要課題。

二、漢代裝飾元素與現代設計的結合運用

漢代裝飾藝術具有獨特的形式語言與蓬勃的生命力，不管是漢代漆器的紅與黑，還是漢代云氣紋的動與靜，都能夠讓人感受到漢代裝飾元素的氣勢與力量。這些元素對中國現代設計產生了深遠影響，其中在兩者結合的實踐運用中有著直觀體現。下文便從裝飾色彩、紋樣、風格以及手法等方面對漢代裝飾元素與中國現代設計的結合運用展開分析。

（一）漢代裝飾色彩與現代設計的結合運用

漢代裝飾色彩在漆器制作中得到廣泛應用與體現。漢代漆器造型豐富且設計新穎，以實用為主，但又極具裝飾性，其中耳杯、漆盤居多，色彩則以紅、黑兩色為主。具體來講，漢代漆器中的裝飾色彩主要為紅色與黑色的彩繪，形成了統一且多元變化的特色，有著獨特的象征意義。[4]正因為漢代漆器以紅與黑為主色彩，所以能夠帶給人強烈的視覺觀感，體現出氣勢磅礴、華美高貴的氣質。

著名設計師陳幼堅在其現代設計作品中結合了中國元素，以簡單明快且不失優雅的手法去呈現作品的視覺沖擊力，形成包容性、多元化的視覺符號，其中漢代裝飾元素在其作品呈現中有著深遠影響。比如設計大師陳幼堅在月餅盒包裝的設計過程中便結合了漢代漆器的色彩和造型，以紅黑交替去呈現傳統文化韻味，基于黑色底漆涂上紅色花紋，傳達出月餅盒包裝設計中蘊含的情感。

（二）漢代裝飾紋樣與現代設計的結合運用

漢代裝飾紋樣元素在漆器與絲織工藝中有著直觀呈現，其中漢代漆器中的紋樣主要以云氣、動物、人物、植物以及幾何圖形為主，紋飾形狀纖細，凸顯出靈動、神秘的風格特點；在漢代絲織工藝中的紋樣主要以云氣為主，既有單獨紋飾也有組合紋飾，并且圖形中不同大小的流云極為相似卻又彼此相異，均勻且緊密地分布于整幅畫面，呈現出流動的氣勢。尤其是流云之中伴有龍形，在不同顏色處理下，氣氛更為濃郁且帶有些許浪漫色彩。漢代裝飾紋樣元素中運用大量云氣紋的主要原因，在于當時社會人們對自然與對神仙的崇尚，主要通過氣韻生動之美去體現藝術氣質，云氣紋表現自由浪漫、靈動奔放、豐富多變的樣式，蘊藏著無限發展空間，使其能夠與不同的承載物相結合。

我國著名平面設計大師靳埭強在其平面設計作品當中巧用了民俗元素、吉祥紋樣以及東方哲學，使得中華傳統文化元素的意境美感在現代設計作品中得以凸顯。比如在《漢字》系列的海報設計當中，有一張“山、水、風、云”作品，便主要以水墨融合的形式凸顯出“安逸悠閑”的主題，猶如隨風舞動的云彩，不斷變換著形狀，加之畫面留白的大量運用，呈現出了云山霧海的彌漫之美。[5]

（三）漢代裝飾風格與現代設計的結合運用

簡單來講，漢代的裝飾風格可用四個字概括，也即是“質、動、緊、味”。所謂“質”，即是指漢代裝飾元素古色、質樸，但并不呆板、簡陋；所謂“動”，即是指流動、生動，如流動的云氣紋能夠讓裝飾面的變化更加豐富，生動的人物或動物富有靈動的生命力；所謂“緊”，即指裝飾構圖滿密但不凌亂，填充但不堆砌，疏密有致，意猶未盡；所謂“味”，即是指漢代裝飾元素呈現樣式化的裝飾美，極富浪漫韻味。

隨著時間的推移與社會人文的變化，各類思想的交替迭出，這也促使歷代藝術家對客觀事物的理解呈現不同的思考，發表著不同的見解。中國現代設計師在作品設計中則借鑒了漢代裝飾元素的簡潔質樸風格，將其運用至造型設計當中，這種簡潔、抽象的風格也已成為現如今發展的主流趨勢，這其中經歷了復雜的淘汰過程。簡而言之，簡潔、抽象、質樸的風格與中國現代設計發展趨勢相符，因此，漢代裝飾風格符合現代社會快節奏的審美需求，兩者能夠完美結合與運用。

（四）漢代裝飾手法與現代設計的結合運用

簡要來說，漢代裝飾手法大致可分為如下幾種：（1）變形處理——剪影法。從漢代裝飾元素中的圖案形象刻畫來看，大多數采用的是剪影法進行側面處理，這一手法更注重對物象特征與性格的關注，凸顯出動態感。（2）構圖處理——分割法。畫法大量采用線條進行分割處理，其中畫像石為直線分割，而漆器、絲織則是曲線云氣紋分割。不僅通過散點透視的處理手法呈現了不間斷展開的效果，也體現出穿插統一的視覺感受。（3）裝飾處理——填充法。漢代裝飾在填充空間時不會留有空白，諸如漆器、絲織等裝飾云氣紋樣，大部分會以各類動物進行填充，或是填充文字。（4）材料處理——減地法。漢代圓雕和畫像石基本都會保存裝飾物象，而將紋樣之外的空間剔除，采取這一做法不僅省時省料，還能夠凸顯出較好的藝術效果。

漢代裝飾元素中的表現手法在中國現代設計中得到了廣泛應用，其中剪影法在現代設計中最常用到。這一表現手法能夠透過剪影本身存在的聯想性，讓大眾對設計作品有更為深刻的印象。曾獲得全球設計金獎的作品《記憶12次》，便大量結合了漢代畫像石，畫像磚中分割法、剪影法的裝飾手法，通過巧妙運用凸顯了童年記憶中的溫馨生活情境。這種獨樹一幟的表現手法，同簡要概括的畫面烘托，顯示出對中國傳統文化藝術的喜愛與理解。設計大師程湘如在其作品《喜上眉梢》中便側重對漢字獨特結構的利用，對整體畫面展開分割處理，其中對字的結構和筆畫方面做了統一的規律化處理，并且結合“囍”字的對稱特性做了圖像化處理，以笑臉形式的“囍”字去體現和諧的視覺效果。

三、結語

總而言之，漢代裝飾元素對中國現代設計產生的影響極為深遠，給現代設計帶來了諸多靈感，呈現出眾多新的設計作品，豐富了現代設計形式。當代設計師應當充分重視漢代裝飾元素與現代設計的結合應用，通過吸收漢代裝飾元素中的精華去實現在設計方面的突破，從而促使漢代裝飾元素與中國現代設計完美融合，帶給現代設計全新面貌，賦予其獨特的精神氣質。

參考文獻：

[1]馮俊.論漢代繪畫的裝飾元素與中國現代設計的結合[J].文藝生活（旬刊）， 2012（03）.

[2]王雪.漢代漆器裝飾元素及在包裝設計中的應用研究[D].沈陽：沈陽建筑大學，2016.

[3]張葳，李海冰.漢代裝飾藝術對中國當代平面設計的影響[J].包裝工程，2014（10）.

[4]姚鳴.探討中國當代平面設計受到漢代裝飾藝術的影響[J].戲劇之家，2018（01）.

[5]楊凱，趙行燕，劉莉.中國傳統裝飾元素在現代招貼設計中的應用探析[J].美術教育研究，2014（10）.

★基金項目：本文系江西省文化藝術科學規劃項目“南昌漢代海昏侯出土器物的藝術元素在現代包裝設計中的運用研究”（項目編號：YG2017191）階段性成果之一。

（作者簡介：王楊欣，男，碩士，豫章師范學院，助教，研究方向：視覺傳達；徐姍姍，女，碩士，豫章師范學院，講師，研究方向：視覺傳達）（責任編輯 劉冬楊）