論新時代網(wǎng)絡(luò)媒體視野下新聞圖片的失真現(xiàn)象

譚常艷 周煜瑤

摘要：新時代媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)傳播媒介的不斷更新，不斷推動著自媒體的演變進程。傳播者知識素養(yǎng)、品質(zhì)高低的不確定性，也使信息的傳播出現(xiàn)魚龍混雜的不可確定性。造假、博關(guān)注的新聞圖片越來越泛濫，整個社會的浮躁以及對信息的接受傾向于“快餐式”消費，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中失實的傳播方式很快發(fā)展起來，而且通過類似于微博、微信等媒體的大量轉(zhuǎn)載，往往出現(xiàn)“三人成虎”的新聞鬧劇。

關(guān)鍵詞：新時代;網(wǎng)絡(luò)媒體;新聞圖片;造假

新聞圖片的產(chǎn)生是新聞事業(yè)發(fā)展的必然產(chǎn)物，距離第一張新聞圖片《漢堡大火遺跡》的問世距今已經(jīng)有160年的歷史，這160年是世界新聞的攝影史，更是一部新聞圖片傳播的發(fā)展史，新聞圖片使用的成熟史。在這段時間，新聞圖片經(jīng)歷了由小到大、由不成熟到成熟的過程。媒介技術(shù)的不斷發(fā)展與成熟也直接推動了新聞圖片的不斷發(fā)展，最開始新聞圖片最主要以紀(jì)實為主，這也改變了新聞圖片產(chǎn)生之前，人們只能通過文字描述來記錄現(xiàn)實情況的現(xiàn)象，不僅如此，由于新聞圖片的直觀性、主觀性、生動性等特點，開闊了受眾的認知角度與視野，也一定程度上加深了新聞傳播的力度與深度，能夠迅速獲取受眾的認同感。后來隨著媒體技術(shù)的不斷成熟“文字加圖片”的攝影形式成為新聞報道的主流方式，這段歷史可以追溯到1919年，隨后在新聞報道中圖片的數(shù)量開始不斷增加。而這種報道形式的改變，不僅促進了銷量的大幅度提升，另一方面也促進了世界新聞報道形式的不斷改革，具有劃時代的歷史意義，20世紀(jì)30年代圖文并重的報道方式開始大幅度產(chǎn)生，這種報道形式的萌芽也從當(dāng)時開始產(chǎn)生。隨著新聞報道的不斷成熟和人們思想方式的轉(zhuǎn)變，新聞編輯們開始從另一個角度對新聞圖片產(chǎn)生了新的認知，“圖片使通用的語言”這一觀點受到普遍的認可，這一時期，新聞圖片的運用在數(shù)量上不斷加多，但仍然只是新聞文字的附屬品，圖片的真正潛力和作用在這個時候并沒有得到充分的挖掘，文字在新聞傳播中仍然占據(jù)著決定性的作用和地位。

近兩年來，微博、微信的發(fā)展，使大多數(shù)受眾由過去信息接收的“看客”成為今天信息傳播的“主角”，這一改變，也使傳統(tǒng)意義上，信息發(fā)布者與信息傳播者的界限越來越模糊，信息傳播方式與模式也跟著發(fā)生了巨大的變化。從以往的信息傳播者老說，以前往往是有一定知識素養(yǎng)的高端人才，能第一手接收信息或者說能第一手發(fā)布信息，而普通老百姓，即使作為整個事件的目擊者，也沒有信息傳播的權(quán)利或者說是可能，但是近年來，隨著新媒體的發(fā)展，越來越多的草根新聞涌現(xiàn)，在整個新聞信息的傳播中，普通受眾也越來越熟練的擔(dān)當(dāng)起傳播者的角色，但萬事有利必有弊，受眾在面對各種各樣的聲音的時候更容易被誤導(dǎo)，由于國家的網(wǎng)絡(luò)上的法律管控還不是很成熟，在這種社會大環(huán)境下，打假的堅決性與自我管控的約束性就顯得尤為重要。

一、網(wǎng)絡(luò)新聞圖片造假的概念

新聞圖片造假，是新聞傳播者在知道事實的情況下，通過人為手段刻意扭曲事實，混淆視聽，以達到引導(dǎo)受眾、引導(dǎo)輿論的目的，而這種現(xiàn)象不僅發(fā)生于難于把控的新媒體，就算是傳統(tǒng)媒體，這種新聞造假的現(xiàn)象也并非寥寥無幾。照片反映的內(nèi)容是真實的、自然的，而不是拍攝這擺布或假造出來的[4]。就目前來看，新聞圖片造假主要包括以下幾個方面：

（一）事實造假

要證明一則新聞的真實性，往往需要文字和圖像雙重作用的結(jié)果，從以往事實造假的案例來看，文字對圖片本身的曲解是事實造假的主要手段，因為僅僅通過一張圖片，往往難以展示事情發(fā)生的整個經(jīng)過，搭配一段紀(jì)實性的文字，才能讓受眾做到心中有數(shù)，但這也并不表示，所有的新聞圖片就一定能反應(yīng)真實，因為新聞圖片不同于新聞影像，它是對事實片段式的記錄，這樣就為人為造假提供了極大的可能性，一個人前后兩秒的情態(tài)都是不一樣的，將不同情態(tài)放上網(wǎng)，“一千個人有一千個哈姆雷特”對這張圖片的解讀，也一定千差萬別，特別是出現(xiàn)文字圖片雙造假的情況，對輿論的偏向就更能起到推波助瀾的作用，所以，新聞工作者必須深入實際，不斷挖掘真實，才能確保將新聞信息的誤差降低到最小甚至到無，而這對新聞工作者的品質(zhì)也需要足夠的要求。

（二）本質(zhì)造假

新聞事實的本質(zhì)造假，是新聞發(fā)布者人為的引導(dǎo)輿論，刻意掩蓋事實本質(zhì)，或者說連新聞攝影本人也根本無法辨別事實的情況下造成的，因為新聞本質(zhì)造假本身就是一種很難去把握的一件事情，這就需要新聞攝影或新聞受眾本身能夠不輕信、不盲從，從實際出發(fā)、深入思考，抽絲剝繭，在雜亂的信息中挖掘信息的本質(zhì)。圖片能夠記錄真實，但照相機本質(zhì)上只是一個工具罷了，它還是要受到人為的操控，所以，新聞攝影要時刻保持敏銳的洞察力，保證記錄的鏡頭真實有效。

（三）形象造假

形象造假是一種完全的人為造假行為，就是說它是完全按照攝影師本人的意志來人為操控的，往往通過人為制造一些本身不存在的形象或場景來實現(xiàn)，最常見的形式，就是拍攝對象的刻意擺拍，形象造假，往往能出現(xiàn)受眾接受的信息完全偏差的情況，尤其是現(xiàn)在我們處于網(wǎng)絡(luò)時代，新聞的造假更能在短時間內(nèi)被放大、被扭曲，這嚴(yán)重影響到了信息的傳播與發(fā)展，對事實本身也是一種極不負責(zé)的態(tài)度，作為新聞信息的發(fā)布者，尤其是在這個自媒體時代，人人都是信息的發(fā)布者，杜絕造假，才能保證信息傳播市場的長續(xù)發(fā)展，這也是媒介生存與發(fā)展的制勝之道。

二、網(wǎng)絡(luò)新聞圖片造假的產(chǎn)生與現(xiàn)狀

（一）數(shù)量呈幾何式增多

新聞圖片的造假，就整個新聞圖片發(fā)展的歷史長河來看，主要受到了兩個方面的影響：技術(shù)和心理，在過去很長一段時間，出現(xiàn)新聞圖片造假的數(shù)量還是很少的，那是因為，一方面人們還沒有意識到新聞造假背后所能產(chǎn)生的巨大作用，另一方面，過去拍攝工具一般大而重，不便于攜帶，這在一定程度上也限制了新聞圖片的采集。隨著攝影技術(shù)的進步和攝影工具的革新，越來越多的人開始加入攝影大軍，大量良莠不齊的圖片隨之涌現(xiàn)，這時的新聞圖片逐漸開始有意識的涌入到社會中，尤其是二戰(zhàn)以后，新聞圖片逐漸成為政治宣傳的工具，為了促使政治利益的最大化，大量的虛假新聞圖片滋生，這也使人們開始嘗到了新聞圖片造假的甜頭，隨著人們思想觀念的不斷進步，以及政治上的相對平穩(wěn)，新聞圖片在政治上發(fā)揮的作用不斷減弱，加之圖片處理技術(shù)的不斷進步，人們不再滿足于簡單的擺拍，而是更大的利用圖片處理工具，使圖片淪為信息傳播者謀取私利的工具，于是大量的新聞造假圖片再次大量涌現(xiàn)，新聞傳播媒介的不斷發(fā)展，更是為了這些圖片的增長提供了更大的生長空間。在更加有效的國家法律出臺之前，很長一段時間內(nèi)，這種造假形式還會以更加有力量的形式存在。

（二）利用 PS 進行造假占據(jù)主流地位

在新聞攝影的初始階段，由于受技術(shù)限制和新聞圖片的使用并未開明化，所以這一時期的新聞圖片造假現(xiàn)象還比較少，但是二戰(zhàn)后，新聞媒介逐漸淪為政治宣傳的主力軍，所以這一時期的新聞宣傳有一個非常有趣的現(xiàn)象，不是先挖掘事實再定主題，而是先定主題，再順便找個安插對象，擺拍之風(fēng)隨之盛行，假照片、假新聞在這一時期屢見不鮮，ps技術(shù)登上歷史舞臺，是從20世紀(jì)末開始的，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進步推動了圖片處理技術(shù)的發(fā)展，這也使新聞造假變得更加容易和平民化，加上自媒體時代，新聞把關(guān)人作用的缺失，給了大量造假圖片可乘之機，這大大降低了媒體的公信力，另一方面，也大大增加了社會及政府把關(guān)的難度。

三、網(wǎng)絡(luò)新聞圖片造假方式

信息技術(shù)的不斷更新，為更多新聞圖片的產(chǎn)生創(chuàng)造了可能，但網(wǎng)絡(luò)信息平臺的不可把控性，也為大量造假的新聞圖片的產(chǎn)生創(chuàng)造了可能，這使媒體的公信力受到了極大的挑戰(zhàn)，歸根到底，新聞圖片的造假形式主要有以下幾種方式：

（一）擺拍

擺拍是在新聞圖片造假之初最常使用的造假形式，它一般通過新聞攝影師有意識的改變現(xiàn)場、人為設(shè)計等手段，改變事實的本來面貌，在這種形式下，與其說攝影師是記錄真實的人，還不如說他是一位導(dǎo)演，因為他完全以個人角度來攝像事物發(fā)展的狀態(tài)，這不僅破壞了事件本身的客觀公正，而且在“蝴蝶效應(yīng)”的原理下，最后導(dǎo)致的偏差也許是不可估量的，影響極其惡劣，但即使到現(xiàn)在，這種做法仍然屢見不鮮。

（二）圖文不符

“圖片+文字”是新聞最有效傳播的黃金組合，圖片的方便、快捷、感官刺激性加上文字的嚴(yán)謹、清晰、引人思考的特性結(jié)合，能夠互通有無、查漏補缺，使受眾最快的了解到事情發(fā)生的本來面目，但是圖片和文字的一方不真實，也會影響到整個新聞信息本身的真實性，造成整個報道的失實，一般情況下，圖片與文字存在偏差無外乎三種情形：真圖片假文字、真文字假圖片、雙方造假。

真圖片假文字;這是在新聞圖片事實的基礎(chǔ)上，對新聞事實的解讀上的偏差，這種偏差也許是新聞編輯對新聞事實認識尚淺、挖掘不明，也許是人為有意隱瞞重要信息，企圖混淆視聽、顛倒黑白。就拿某些別有用心的西方資本主義媒體來說，意識形態(tài)的差異，使他們生來對社會主義國家充滿敵視態(tài)度，總是在一些大是大非面前，侮辱甚至詆毀社會主義，就拿中國來說，3·14西藏的打砸搶燒事件發(fā)生后，德國RTL在得知消息后第一時間發(fā)布消息，題為“中國警察在西藏鎮(zhèn)壓抗議者”，并配上了當(dāng)時事件發(fā)生的真實性圖片，后來這篇文章被愛國之士看到后，要求德國媒體對事件作出公正合理的解讀，迫于輿論壓力，RTL承認這篇報道是對新聞圖片做了人為的誤導(dǎo)解讀，而新聞中引用的圖片，實則來源于尼泊爾警察對加德滿都游行者的驅(qū)趕?！皬埞诶畲鳌钡淖龇?，在這類造假現(xiàn)象中確實非常常見。

真文字假圖片;在新聞傳播中，新聞圖片起著潤色劑的作用，它往往能使枯燥的文字介紹以感官形式吸引讀者的閱讀興趣，提升信息傳播的有效性，也正是這一作用被越來越多的人看到并加以效仿，所以使錯用甚至是濫用新聞圖片的現(xiàn)象不斷增加。這些新聞圖片欺騙了受眾，使新聞報道的真實性受損，尤其是對一些災(zāi)難性事件，一張小小的夸大性圖片，往往會引起社會的恐慌，這對社會的穩(wěn)定造成沖擊，因此在新聞報道中，確保新聞的真實性是基礎(chǔ)。

假圖片假文字;這是影響最惡劣的造假形式，就一般意義來說，前兩種造假形式存在一方的真實性，但這種雙方造假，完全是違背新聞規(guī)律的人為杜撰新聞的做法，從嚴(yán)格意義的新聞定義上來說，這種虛假性宣傳，不能稱之為新聞，隨著自媒體的發(fā)展，這種雙向造假的現(xiàn)象也不斷增多，究其原因，無外乎為了嘩眾取寵，獲取知名度，搶占市場……但我們應(yīng)該盡早意識到，造假也許能造就短暫的繁榮，一旦虛偽的外衣被揭開，往往會使傳播者個人或組織名譽受損或者遭受一定的經(jīng)濟或其他損失，作為廣大人民群眾的“發(fā)言人”，每一位信息的傳播者也應(yīng)該了解到，一味站在小我上思考問題，必然會引起大我的失衡，這會造成媒體公信力的缺失，從長遠的媒體的發(fā)展與運作來看，這種不負責(zé)任的報道方式是致命的。