觀察類真人秀能走多遠？

陳丹

觀察類真人秀儼然成為今年上半年中國綜藝市場的一匹黑馬。《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《心動的信號》等一批“第一現(xiàn)場真人秀+第二現(xiàn)場‘看戲”的觀察類真人秀收獲了不俗的流量和口碑，引發(fā)了廣泛的社會討論。

從戶外競技真人秀，到去年流行開來的“慢綜藝”，及至這撥觀察類真人秀的熱度又將持續(xù)多久？這種新的節(jié)目類型是否也預示著國內(nèi)真人秀正在向下一階段演變？這些問題都頗受業(yè)界關(guān)注。

切入社會話題

《我家那小子》聚焦母親與獨居兒子的關(guān)系，《妻子的浪漫旅行》探討夫妻關(guān)系，《心動的信號》則從當下年輕人的戀愛社交關(guān)系切入……多檔當紅觀察類真人秀都選擇將某一社會話題與人際關(guān)系作為節(jié)目的立意方向。

《我家那小子》的創(chuàng)意來自導演陳歆宇和團隊的一次旅行。去年，他們制作完成《親愛的·客棧》之后一同赴日旅游，在旅途中大家閑聊起當下年輕人特別是獨居年輕人的生活狀態(tài)，該話題引發(fā)了團隊成員頗多共鳴，陳歆宇遂決定將其綜藝化。

《心動的信號》監(jiān)制、企鵝影視天相工作室副總經(jīng)理邱越表示，希望該節(jié)目能夠呈現(xiàn)出男女生之間最真實的交往方式，展現(xiàn)現(xiàn)代青年人愛情觀的豐富多樣。8位素人嘉賓的合宿生活為觀察當下年輕人的社交提供了一面鏡子。

“《妻子的浪漫旅行》和《爸爸去哪兒》受到觀眾的喜愛，得益于節(jié)目背后的強大題材，它們既涵蓋了社會痛點和廣譜情緒，也切中了新時代的審美和語境。”《妻子的浪漫旅行》導演吳夢知公開表示。

無論聚焦的是“獨居青年”“夫妻關(guān)系”，還是“年輕人的社交戀愛方式”，觀察類真人秀更多是“當下”的產(chǎn)物，觀照的是時代話題。節(jié)目呈現(xiàn)的“真實感”，讓熒屏前的觀眾得以反觀自身、自然代入，也讓這些節(jié)目一開播就掀起頗多話題討論。

另一種觀察視角

所謂觀察類真人秀，觀察什么？誰在觀察？這是該類型節(jié)目涉及的兩個關(guān)鍵問題。如果說，節(jié)目的真人秀部分是基于時代議題下呈現(xiàn)的微觀生活模本，演播室錄制部分則為節(jié)目加入了另一視角，成為“第二觀察現(xiàn)場”。

縱觀當下涌現(xiàn)的觀察類真人秀，整體可以分為兩種觀察視角與關(guān)系。《我家那小子》和《妻子的浪漫旅行》是“熟人觀察”，兩檔節(jié)目分別請到真人秀嘉賓的母親和丈夫，到演播室觀察兒子、妻子在真人秀中呈現(xiàn)的狀態(tài)。他們在觀察親近人生活的同時，也會分享一些嘉賓不為人知的趣事。

《心動的信號》則屬于“陌生人觀察”，朱亞文、張雨綺、姜思達、官鴻、楊超越和心理學專家姜振宇進駐演播室，對素人嘉賓的表現(xiàn)進行反向觀察。芒果TV推出的《真心大冒險》的第二觀察現(xiàn)場邀請應采兒、歐弟對素人嘉賓關(guān)系演變進行分析推理。這些明星嘉賓組成的“陌生人”觀察團，除了根據(jù)真人秀部分給出反應，還會潛心觀察人物之間的微妙關(guān)系，判斷未來走向，并帶動觀眾參與其中。

“這種視角轉(zhuǎn)換可以讓觀眾更有現(xiàn)場感及代入感。”樂正傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、副總裁彭侃告訴《綜藝報》。在他看來，觀察類真人秀滿足了人們窺探他人生活的一種心理，帶著觀眾“明目張膽地窺伺”。第二觀察現(xiàn)場的嘉賓視角不僅與觀眾視角趨同，嘉賓的觀察行為也成為觀眾觀察的內(nèi)容。彭侃表示，這類節(jié)目在屬性上算是一種混合形態(tài)，外拍部分依舊是前些年流行的旅行真人秀、戀愛真人秀，增加的演播室觀察部分，則讓節(jié)目的模式感更強，結(jié)構(gòu)更趨穩(wěn)定。

選角是關(guān)鍵

在彭侃看來，觀察類真人秀制作上的最大難點在于選角。“這類節(jié)目要帶著觀眾去觀察他人的生活，嘉賓本身的表現(xiàn)力成為節(jié)目的最大看點。”一個典型案例便是韓國版《Heart Signal》第一、二季不同的市場反饋：前者反響平平，后者收視率卻連續(xù)走高，不僅成為話題綜藝，其熱度也蔓延至中國。在彭侃看來，《Heart Signal》第二季的成功得益于更具個性和辨識度的素人選擇。

素人嘉賓的選擇也成為中國版《心動的信號》制作上的一大難點。邱越介紹，“我們從4300多位報名者中遴選了8位素人嘉賓，他們各自具備相當?shù)牡湫托浴９?jié)目組選人的一大線索是分行業(yè)找人，以保證嘉賓階層和背景的多樣性。”

邱越告訴《綜藝報》，節(jié)目的女嘉賓之一胡金銘是導演組在咖啡館發(fā)現(xiàn)的。“她當時在玩桌游，有兩位男生對她表現(xiàn)出了明顯好感，她都能非常自如地和他們在不同的狀態(tài)下進行交流，彼此都不覺得尷尬，這說明她的社交能力很強。”而另外一位女嘉賓向天歌則是節(jié)目組偶然在被pass掉的一位男嘉賓的朋友圈發(fā)現(xiàn)的。

“這類節(jié)目要營造真實感，就要捕捉嘉賓身上真實、質(zhì)樸的一面。但素人嘉賓又不能太‘素，否則會缺乏節(jié)目效果，這當中的平衡點很難把握。”彭侃分析。除了真人秀嘉賓，演播室嘉賓的選擇同樣關(guān)鍵。“觀察類真人秀是‘真人秀+脫口秀的形態(tài)，演播室嘉賓的語言表達能力和表現(xiàn)力也很重要。”

邱越介紹，《心動的信號》在演播室嘉賓的選擇上也突出了多樣性。“我們需要一兩個特別有經(jīng)驗的嘉賓，由他們的經(jīng)驗來指導判斷。目前的嘉賓構(gòu)成中，朱亞文和張雨綺稱得上是經(jīng)驗擔當，他們二人私底下也會討論很多類似話題，洞察力非常強，也非常默契；楊超越講話直接，第六感準確；官鴻非常關(guān)注細節(jié)，現(xiàn)場錄制時他一直使用紙筆記錄，所有的判斷都依據(jù)理性分析得出；心理學家姜振宇則會提供很多理論支撐，專業(yè)度最高；姜思達則一定程度上承擔了主持人的角色，適當推進節(jié)目進程，把控整體節(jié)奏。”

在國內(nèi)競爭激烈的市場環(huán)境下，觀眾對于內(nèi)容的豐富程度要求越來越高。“觀察類真人秀所要面臨的一大問題是節(jié)目的續(xù)航能力。如果說只是在相對固定的場景中去觀察這些嘉賓的生活，那節(jié)目本身到底能延展多少內(nèi)容？這是存疑的。”彭侃說道。當下觀察類真人秀的扎堆，只是一種暫時現(xiàn)象。“就像潮汐，一波浪潮過后還會有新的一波，不同浪潮之間可能還會交叉融合形成新的浪潮，電視節(jié)目就是在這樣的循環(huán)往復中發(fā)展的。”