古韻新聲慈母情
——評新編越劇《游子吟》

孟 梅

“路迢迢，水清清。游子泛舟行……”越劇《游子吟》就在這清遠的曲調中開場。幕啟時是春天，幾枝柔柳飄拂在岸邊。一座磚石結構的老橋，橋下是埠頭，18歲的孟郊就要在母親的叮嚀囑咐中第一次離家遠行……

《游子吟》以唐代詩人孟郊那首婦孺皆知的同名詩詞為素材：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉?！睉蚯慕Y構布局也像一闕古體詩詞，大部分的歲月滄桑交付給分場時諸如“三年后”“兩年后”“很多年后”等簡單的字幕，舞臺上提取鋪陳的只是光陰流轉過程中的幾個時間點。這幾個時間點被帶有母親意象的文化符號串聯起來，“棘心夭夭，母氏劬勞”的主題便如一幅流動的江南水墨畫卷緩緩展開。戲曲節奏舒緩，情緒克制，充滿人間煙火的尋常故事與越劇空靈清婉的氣質相輔相成，既傳遞了對優秀傳統文化價值觀的認同與回歸，又呈現出超越時代和地域，具有現代質感的母愛主題。

傳統文化意象的傳神達意

《游子吟》大部分情節發生在孟郊的故鄉——湖州武康——今天的江蘇省德清縣。最后一場設置在孟郊赴任的江蘇溧陽縣。江南水鄉，無論遠行近游，都離不開橋和船。所以，整部劇有三分之二的情節發生在橋上（邊）。橋，成為劇情建構和舞臺空間設置中最主要的物象元素。

圖1 越劇 《游子吟》 海報

武康的畫眉橋。裴月娘年復一年在橋邊送兒子進京赴考，日復一日凝望盼歸；孟郊和心盈青梅竹馬橋頭對詩，度過無憂無慮的少年時光；