姚遠東方：新媒體藝術(shù)多為機構(gòu)收藏

董萍

新媒體藝術(shù)收藏目前是一個非常嶄新的領(lǐng)域，大多數(shù)個人、機構(gòu)或還處于觀望和學習的狀態(tài)。收藏新媒體藝術(shù)，需要調(diào)整傳統(tǒng)收藏思維，對于時代、藝術(shù)、科技的發(fā)展有超前的把握。林風眠美術(shù)館目前收藏超過二十件新媒體藝術(shù)作品，無異于敢飲“頭啖湯”。

記錄藝術(shù)家的新媒體思想

林風眠是現(xiàn)代藝術(shù)的開啟者，是“中西融合”最早的倡導者和實踐者，他在一百年前就是一個非常前衛(wèi)的藝術(shù)家。林風眠美術(shù)館也繼承了林風眠先生的精神，自2013年開辦以來，開啟了中國的第一個學術(shù)性抽象展，全球第一個自媒體世界巡展，第一次行為加空間裝置綜合藝術(shù)展，第一個梅州抗戰(zhàn)老兵藝術(shù)駐地計劃，林風眠美術(shù)館三年來不斷地嘗試新的領(lǐng)域，突破新的邊界。第一個用版畫漂流實踐計劃提出了“互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)”的思考……

近兩年，林風眠美術(shù)館又策劃了一系列和新媒體藝術(shù)相關(guān)的展覽，如2016年4月“破碎的偶像”王子月個人展，2017年9月“地盡頭”林俊杰個展。而最為酷炫與轟動的一次是2017年5月由姚大均策展的《腦太空：科幻VR展》，參展藝術(shù)家是一群“95后”的年輕力量。

這次展覽以科幻為想象主題，包括未來城市、未來人居環(huán)境、失重體驗、虛擬身體、記憶外置、交替視角等逾10件作品。藝術(shù)家們敏銳地體驗到科技加速發(fā)展所可能引發(fā)的各式問題，比如未來中國城市設計、生態(tài)失控、信仰與權(quán)力、數(shù)據(jù)永恒、物種退化、虛實反轉(zhuǎn)、人機一體VS人機剝離、時空穿越、數(shù)碼狂歡、記憶外置存儲、基因控制等進行細膩塑造，展現(xiàn)了中國新生代藝術(shù)家對未來、自我、環(huán)境的超越性思考，以及VR作為創(chuàng)想世界觀工具的巨大潛力。

《腦太空：科幻VR展》過后，林風眠美術(shù)館就收藏了該展覽的一個系列10多個作品。除此之外，林風眠美術(shù)館還收藏了包括王子月、林俊杰、耿雪、孫少坤這些合作過或者資助過的年輕藝術(shù)家的新媒體藝術(shù)作品，這些作品占林風眠美術(shù)館全部收藏的20%左右。

林風眠美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)姚遠東方女士說：“收藏這批新媒體藝術(shù)作品的目的，就是想記錄這個時代，記錄藝術(shù)家如何用新媒體表達他們的思想。同時也是對這些年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的支持。中國的新媒體藝術(shù)家和全世界的藝術(shù)家在同一個起跑線上，非常值得我們?nèi)リP(guān)注。”

收藏需要超越時代的敏感性

互聯(lián)網(wǎng)改變了時代，一切都變得非常快速，新媒體藝術(shù)迭代速度也令人眼花繚亂。收藏新媒體藝術(shù)無疑需要更多眼光和勇氣。姚遠東方說，林風眠美術(shù)館收藏新媒體藝術(shù)的標準，就是關(guān)注中西融合跨文化的作品。

相比傳統(tǒng)架上藝術(shù)，新媒體藝術(shù)的保存其實非常容易。姚遠東方說，把數(shù)據(jù)化的作品存放在錄像帶或者U盤里，只要防潮即可。但收藏的難點在于展示，新媒體藝術(shù)對于展示的環(huán)境要求非常高，往往一件新媒體藝術(shù)品需要十幾臺大型設備才能展示出來。另外一個難點，則是版本問題。新媒體藝術(shù)往往都有10個以內(nèi)的版本。藝術(shù)家本人還會有PC版，這也給收藏帶來了難題。無論如何，收藏新媒體藝術(shù)不能遵循傳統(tǒng)的收藏思維，而要有一種超越時代的敏感性。

“技術(shù)發(fā)展得太快了，藝術(shù)和科技之間的界限越來越模糊，它還在發(fā)展過程中，藝術(shù)表達一個時代的聲音。新媒體表達的是這個時代的特色。藝術(shù)家的嘗試應該值得支持。未來新媒體藝術(shù)會發(fā)展到何種程度很難預測。我們對于新媒體藝術(shù)的收藏，會根據(jù)未來新媒體藝術(shù)的發(fā)展和美術(shù)館的發(fā)展來決定。”姚遠東方說。