《國家寶藏》引發博物館故事熱

同一件文物，用不同的方式來講，傳播的效果差異很大。身處互聯網時代，人們接受信息的方式正在發生變化。《國家寶藏》通過具有藝術觀賞性的節目設計為觀眾展出“國寶”，并對每一件文物背后的故事、歷史進行充分解讀。讓觀眾在懂得如何欣賞文物之美的同時，也了解文物所承載的文明和中華文化延續的精神內核。

吸引公眾走進博物館

《國家寶藏》火了。不但文博圈叫好，年輕人也追捧。剛剛播出第一季，豆瓣就高達9.4分，還被不少觀眾稱為中國版《博物館奇妙夜》。

由央視與故宮博物院、上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、河南博物院、陜西歷史博物館、湖北省博物館、浙江省博物館、遼寧省博物館9家博物館（院）聯手打造，9位院長親臨現場。觀眾將看到每家精挑細選而出的3件重磅文物作為鎮館之寶，了解它們的“前世傳奇”“今生故事”。

節目 一改以往文博節目鑒寶、知識宣講為主的形式，創造一種集演播室綜藝、紀錄片、舞臺戲劇、真人秀等多種藝術形態于一體的全新模式，是全新創制的“紀錄式綜藝”。節目總導演、制片人于蕾給《國家寶藏》下的定義是“大型文博探索節目”，即以歷史文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質。

談到這檔節目的策劃，于蕾說她在英國進行學習調研期間，看到了英國人生活中對博物館文化的熱衷，博物館與人們的生活很近，是普通人文化生活中的一部分。人們可以去博物館里談戀愛，讓孩子們在博物館里上美術課、歷史課，甚至可以在博物館里舉行親子露營活動、在博物館里過夜，博物館成為市民的休閑之地，大家會經常去博物館里看一看，很多孩子是在博物館里長大的。

相比之下，中國的文化非常豐富，但博物館卻離人們的生活很遠，大家沒有養成走進博物館的習慣。人們對于博物館并不了解，不知道博物館除了常年展，還有各種臨時展覽以及豐富的公共教育活動，是一個常去常新的地方。在很多人的印象中，古董文物是神秘晦澀難以理解的東西，只關心文物的價錢不了解文物背后的歷史文化價值。《國家寶藏》節目就是打破了人們對于博物館的慣性思維，吸引了更多人關注博物館和文物。

數據顯示，盡管我國文博資源豐富，使用率卻不算高，國人平均每兩年才進一次博物館，而在歐美國家，居民平均每年要走進博物館三五次。一方面，日益浮躁的社會心態讓人難以沉浸其中感受文物魅力；另一方面，陳舊呆板的展陳方式和深奧晦澀的講解讓人難以心生親近。如何打開博物館里的“奇妙”，讓它真正“鮮活”起來、“親和”起來，《國家寶藏》作了有意義的探索和嘗試。

綜藝節目是否會把文化速實化、快餐化？國家寶藏制片人、總導演于蕾給大家這樣的回答：“我們很榮幸，做了第一個吃螃蟹的人，第一次把文博領域跟大眾娛樂、綜藝形態結合在一起。我們希望能讓更多的人走進博物館。我們更希望大眾能意識到——文物與我們的血脈相連。我們希望看完節目的你，會有一種油然而生的自豪感。這才是真正的文化自信，真正的弘揚優秀傳統。每一件文物的真正價值，不是它值多少錢，而是它背后的人文精神、民族性格，以及它所代表的我們整個民族的歷史進程。節目播出之后，如果大家都為自己能夠了解國寶的過去和現在，而驕傲自豪，大家都想走進博物館。這就是《國家寶藏》最大的成功。”

博物館要講好文物故事

不同于過去的“鑒寶”節目，《國家寶藏》沒有“鑒定”，也沒有“估價”，而是讓文物回歸到文化載體的本質。《國家寶藏》創新式采用邀請明星作為國寶的守護人，讓他們演繹國寶的前世故事，讓觀眾感受文物所承載的豐厚的歷史文化內涵。節目也邀專業人員講述國寶的今生故事，讓觀眾理解文物的保護與傳承等專業問題。節目兼顧了娛樂與專業，讓以往靜靜躺在博物館櫥窗里艱深晦澀的文物，在綜藝節目的舞臺上成為有生命、有溫度、有故事、有性格的存在。

20世紀80年代，我國文化系統的博物館共903個，其中綜合性博物館為541個，專業性博物館為156個，紀念性博物館為206個，加上非文化系統的其他博物館數量總計也僅近千個。新世紀以來，我國對博物館的投入力度不斷加大，博物館的機構數量、種類架構、布局運營都有顯著的提升。截至2015年底，中國登記注冊的博物館已達到4692家，其中，國有博物館3582家，非國有博物館1110家，分別占全國博物館總數的76.3%和23.7%。近年來全國博物館每年舉辦展覽超過2萬個，參觀人數約7億人次，一年舉辦20萬次教育活動，每年文物進出境交流展覽項目近百個，博物館在社會生活中的作用越來越突出。

隨著博物館事業不斷發展，博物館的功能也從最初的收集、研究、保管到現在的展示、傳播。博物館的展覽已不是冷冰冰的展示，而是轉變為如何合理利用展品，組織有效的展覽，讓觀眾看懂展覽、理解展覽，體會到文物的背后超越時空的歷史人文價值與美感。因而博物館展覽形式越來越多樣、內容越來越豐富。除了常設展覽，部分博物館還會定期舉辦“特展”和“臨展”來吸引公眾，將展覽和教育巧妙結合，展覽也越來越接地氣。

盡管我國博物館數量和展覽數量以驚人的速度發展，但同時很多已經建好的博物館，卻出現開館時人山人海，隨后門庭冷落的情況。這意味著博物館在提高公眾需求契合度上，激發公眾對博物館的興趣上仍然需要努力。一是要進行公眾調查、了解需求，根據需求舉辦主題展覽，吸引更多的人參與進來。二是激發公眾對博物館的期望，培養求知欲和探索欲，促進博物館和公眾良性互動機制的形成。三是提高博物館的專業性，需要培養大量的博物館學人才，在展覽策劃與設計上發揮作用。

近年來博物館已經廣泛使用“講故事”的方法吸引觀眾。好的故事有新奇感，有震撼心靈的沖擊力，也充滿著魅力。博物館展覽要想充分把故事的優點與特色發揮出來，就必須把握好講故事的方式方法，結合展覽的個性和特點，確定故事的視角、講述者、講述順序、講述內容，盡可能地把展覽的故事淋漓盡致地講述出來，拉近與現實生活的距離，讓觀眾有更多的個性體驗和心理感受。

熱播的《國家寶藏》節目，客觀上對于博物館的觀念造成了一定的；中擊，也做了一種關于“博物館如何講好文物故事”的探索。一個完美的故事，往往能扣人心弦，觸動心靈，深入人心，可以使某一事件的寓意和價值得到迅速、廣泛的傳播。但博物館的最基本底線是真實，物件要真，信息要真，研究結果要真，不得虛構。基于史實合理虛構僅限于綜藝節目。

國內外博物館的實踐

對于如何講好博物館故事，國內外博物館已經開始了實踐。英國大英博物館給了一個很好的案例。2008年，大英博物館與BBC合作錄制了一檔廣播節目——世界歷史百物。節目共100集，每集為大家介紹大英博物館的一件藏品，通過這件展品，展示相關的歷史事件。以節目為基礎，時任大英博物館館長的尼爾麥格雷戈又帶領著100多名館員、400多名專家，歷時4年，親自撰寫出版了《大英博物館世界簡史》一書。無論是節目還是書，都在世界范圍內受到了人們的喜愛，從而啟發大英博物館進行世界性的巡展。通過這些展品，博物館方面希望引發觀眾思考：藝術、詩歌和戲劇是如何影響或者改變公眾輿論的。

國內的博物館、美術館也做了很多有意思的嘗試。北京畫院美術館2005年建立，收藏有齊白石作品2000多件，可以說是全世界收藏齊白石應最多的一個地方，迄今為止已經策劃過十余個齊白石相關的展覽。如何講好齊白石的故事，始終是美術館需要思考的問題。該館曾策劃一個關于齊白石留下的日記、手札、書信展，一般而言而這種展覽是很難做，需要思考如何跟公眾發生關系。美術館想到利用齊白石生前留下的七萬字的自述，讓齊白石給觀眾做“導覽”，最終做成了一個第一人稱的白石老人介紹白石老人的展覽。找到了一個新的視角，給觀眾講述了一個有趣的故事。

2016年底“青花之約——廣東省博物館特展策展人招募計劃”終評評審在廣東省博物館學術報告廳舉行。這次評審希望通過審閱最終入圍的5位策展人提交的展覽內容和策劃方案，選出廣東省博物館的“館外策展人”。中山大學朱鐵權教授所帶領策劃的“幽蘭青韻：從科技、文化、貿易看青花瓷一館藏明清青花瓷器展”方案最終勝出，首名館外策展人也由此誕生。館外策展人招募活動打開了博物館的大門，成為博物館策展方向的新探索。

廣東省博物館館長魏峻在接受媒體采訪時說：“博物館資源雖然是博物館在管理，但是從屬性來講，是公眾信托的管理方式，我們所有藏品是屬于國家，屬于社會，屬于公眾的，所以我們博物館也在不斷改變運用資源的方式。館里的資源也會逐漸向公眾免費提供，在我們“十三五”計劃里，每年會推一萬五千件的藏品數字化信息向公眾免費提供。‘社會策展人也是一種嘗試。我們想通讓社會上更多具有策展能力的人參與到博物館的展覽中來，社會上也有很多高手。通過這種方式希望把展覽做好，把故事講好，把博物館的資源發揮出來。

2017年6月16日，廣東省博物館和美國普利爾展覽公司共同舉辦的“泰坦尼克文物精品展”，采用了沉浸式的講故事的方法呈現。主辦方精選了泰坦尼克沉船遺址打撈出水的精美文物302件/套，用博物館獨有的視角和語言，以實物、模型、影視和場景再現等方式，在廣州再現這艘傳奇巨輪的精彩故事。

其中展出的多件珍貴出水文物，為觀眾展現了那個時代的真實印記。包括瞭望員發現冰山后敲響的銅鐘；為了幫乘客保管財物而裝滿現金、硬幣和珠寶的皮制旅行袋；不同艙位的乘客所用的餐具。而其中還有一些看似極其普通的物品，如花瓶、絲綢領帶、明信片等，也向展示了那些發生在泰坦尼克號上的那些凄美故事和凝固的生活片段。主辦方還邀請觀眾扮演泰坦尼克的乘客，親身體驗搭乘泰坦尼克號的獨有體驗，以及感受105年前那個不眠之夜驚心動魄的經歷和背后故事。同時，展館內還原了泰坦尼克號郵輪的諸多場景，包括一等客艙、豪華大樓梯、咖啡館等。展覽期間，廣東省博物館還推出了泰坦尼克號主題講座、音樂故事會、海上救援課堂等活動。

（編輯/董萍）