“12號12人：外交公寓三年展”展評

張曉彤

朱加 無題

2018年12月7日至2019年2月17日，在北京市朝陽區秀水街1號建國門外外交公寓4號門12號樓8層082號的一間130平方米的空間內（以下稱為外交公寓12號空間），舉行了一次別開生面的展覽——“12號12人：外交公寓三年展”。顧名思義，此次展覽是外交公寓12號空間成立三周年之際，聚集了12位藝術家作品的一次展覽。對于沒有去過的我來說，覺得應該是這個樣子：私信邀約的參觀方式，居住公寓的展示和呈現，再加上一群彼此熟絡的業內故人。

開幕現場

展覽鏈接：

12號12人：外交公寓三年展

外交公寓12號空間創立人兼主持人：彭曉陽

學術小組：王魯炎、王友身、翁子健、倪海峰

學術組長：王友身

展覽時間：2018年12月7日— 2019年2月17日

地 址：北京市建國門外外交公寓4號門12號空間

馮國東 手推車

張偉 MAB18

這次跨年度的展覽不同于以前我們常見的展覽形式，它的性質既不是個展，也不能概括為群展，如果非要用一個詞來形容的話，“集合性個展”再合適不過。此次展覽展示了三年來曾在12號空間進行過個展的12位藝術家的14件作品。12位個展藝術家分別是（以展覽時間排序）馮國東、張偉、王魯炎、王友身、顧德新、李永斌、倪海峰、朱加、趙亮、顏磊、劉展、楊振中，12位藝術家分別占據過道、客廳、廚房、書房等空間進行布局，并且為了更好地呈現展覽效果，經過了藝術家們的多次更換作品和改變展位，才有了今天我們所看到的場景。

這次“外交公寓三年展”，不設展覽主題、空間，不抉擇作品與呈現方式，且不預設交流導向與預期的狀態，展覽將要發生的一切不受空間既有經驗干預，它將按照自身的邏輯延展開來，不是簡單地對過往12位藝術家個人展覽的梳理，而是試驗性地拓展空間另一種展覽思維模式與呈現方法論，為藝術家的創作與呈現提供新的可能。

走進12號空間，首先進入觀眾視線的是兩張自制的晚會海報復印件，這是藝術家朱加的作品，好像是他曾經的個展“留住現場”的前傳或廣告。推開門走進空間，或許因為這本身就是公寓改造的格局，并沒有給人一種強烈的視覺奇觀，它們和此前王魯炎“遺留”在門框處的《被拉近和推遠的面對的背對者》占據了進入這個空間或說是展覽“交流”路徑的起止。繼續深入空間內會發現一件件藝術家的作品慢慢出現在你的視線，它們或在空間中貼掛和擺放，或隱藏在角落，或與冰箱貼一起出現……

然后可以看到客廳墻邊豎立的褪色的旗幟，倪海峰的《北京55天》和位于地面中間的趙亮的《界》，以及墻面上顧德新的《1994.2.4（方案）》和李永斌的《生的證明》；陽臺上是馮國東生前自制的《手推車》；書房展覽的是三位藝術家的作品，楊振中的《背景墻》、王友申的《外交公寓》以及劉展的《陽臺》；還有占據過道空間位置的顏磊的新作《相機掉進了枯山水》。如果只是簡單地瀏覽一下12號空間的展示，而不知作品背后的歷史與文化，恐怕是難以與藝術家及其作品產生交流與對話的。

其中，最令我印象深刻的作品應該是倪海峰的《北京55天》，頂天立地地倚靠在客廳的墻邊，很有氣勢，也不容忽視。這件作品源自1963年由塞繆布朗思制作、尼古拉斯?雷執導的美國歷史電影《北京55天》。該電影以發生在1898—1900年間的義和團運動為背景，戲劇化地描述了從1900年6月20日至8月14日，外國使節居住的北京東交民巷被義和團圍攻整整55天的故事。作為中國重要的當代藝術家，倪海峰有意識地把虛構當作歷史考察的起點，藝術家的目的在于創造一個雙重敘事，一個過去和現在、虛幻和真實交替纏繞又并行延展的時間軸，歷史在這里成為一個待解除枷鎖的時間流，并生成異質的現場。

趙亮 界

倪海峰 北京55天

王友身 外交公寓

還有我很感興趣的一件作品是顧德新的《1994.2.4（方案）》，如果說上一件作品具有深刻的歷史背景和文化內涵，那這件作品給曾經學過設計的我的第一眼感覺就是很美，可能這有點膚淺，但我不得不承認其次才關注到它內在隱藏的東西。在這個展覽空間中，你會感覺到每件藝術作品都發出它自己的力量，各種力量在空間中交匯、摩擦、聚合、相撞……

這次展覽，我覺得更像是一個矛盾體自身的內部碰撞。不同于其他群展，此次展覽的作品并不受某些規則的限制，亦沒有展覽方式的硬性要求，而是藝術家自選作品，根據其他藝術家及其作品所展現的內容來考慮自己的作品及展現方式。這相當于藝術家及其作品處于他人語境當中，但又不能以他人的意志為轉移；既要與其他藝術家及其作品相配合，又要展現出自己獨特的個性；既要與其他藝術家及其作品摩擦出新的火花，又要凸顯自己的藝術特色。展現了藝術家在自由的無序中如何以個人方式面對其他個人方式，應對其不可避免的矛盾與沖突，這是一個藝術作品的展覽，更是一個斗智斗勇的藝術才華的碰撞。12號空間的展覽，正是在多個維度中推進展開。

外交公寓12號空間期望在此“三年展”中，以并非解決問題的方式，釋放并呈現問題的自由性、社會性、深刻性、顛覆性、困惑性、個性以及創造性，并將以觀眾的視角和觀眾與12位藝術家一起，拭目以待該展將要發生的一切，感悟和解讀其特有的含義。相信被邀請參觀的觀者是興奮的，是滿懷期望的，甚至是帶著批判的，也正是他們的參與，才讓作品有了更多的解讀性，深化了被創作的意義。

外交公寓12號空間，從誕生之日起就帶著情感、歷史、記憶、空間、日常、時間、溝通、政治等多重因素交織的特殊性和復雜性。在三年時間里，12位陸續參與進來的藝術家，在其附著的歷史和時空結構中建立展示的話語。盡管三年來在此舉辦了個展還是沒有很好的知名度，但又有誰規定優秀的作品就一定要放在著名的博物館才能顯現其價值呢？誰又敢肯定，在未來時代，12號空間的這種另辟蹊徑的展示方式不是一種潮流趨勢呢？