“12號(hào)12人：外交公寓三年展”展評(píng)

張曉彤

朱加 無題

2018年12月7日至2019年2月17日，在北京市朝陽區(qū)秀水街1號(hào)建國門外外交公寓4號(hào)門12號(hào)樓8層082號(hào)的一間130平方米的空間內(nèi)（以下稱為外交公寓12號(hào)空間），舉行了一次別開生面的展覽——“12號(hào)12人：外交公寓三年展”。顧名思義，此次展覽是外交公寓12號(hào)空間成立三周年之際，聚集了12位藝術(shù)家作品的一次展覽。對(duì)于沒有去過的我來說，覺得應(yīng)該是這個(gè)樣子：私信邀約的參觀方式，居住公寓的展示和呈現(xiàn)，再加上一群彼此熟絡(luò)的業(yè)內(nèi)故人。

開幕現(xiàn)場(chǎng)

展覽鏈接：

12號(hào)12人：外交公寓三年展

外交公寓12號(hào)空間創(chuàng)立人兼主持人：彭曉陽

學(xué)術(shù)小組：王魯炎、王友身、翁子健、倪海峰

學(xué)術(shù)組長：王友身

展覽時(shí)間：2018年12月7日— 2019年2月17日

地 址：北京市建國門外外交公寓4號(hào)門12號(hào)空間

馮國東 手推車

張偉 MAB18

這次跨年度的展覽不同于以前我們常見的展覽形式，它的性質(zhì)既不是個(gè)展，也不能概括為群展，如果非要用一個(gè)詞來形容的話，“集合性個(gè)展”再合適不過。此次展覽展示了三年來曾在12號(hào)空間進(jìn)行過個(gè)展的12位藝術(shù)家的14件作品。12位個(gè)展藝術(shù)家分別是（以展覽時(shí)間排序）馮國東、張偉、王魯炎、王友身、顧德新、李永斌、倪海峰、朱加、趙亮、顏磊、劉展、楊振中，12位藝術(shù)家分別占據(jù)過道、客廳、廚房、書房等空間進(jìn)行布局，并且為了更好地呈現(xiàn)展覽效果，經(jīng)過了藝術(shù)家們的多次更換作品和改變展位，才有了今天我們所看到的場(chǎng)景。

這次“外交公寓三年展”，不設(shè)展覽主題、空間，不抉擇作品與呈現(xiàn)方式，且不預(yù)設(shè)交流導(dǎo)向與預(yù)期的狀態(tài)，展覽將要發(fā)生的一切不受空間既有經(jīng)驗(yàn)干預(yù)，它將按照自身的邏輯延展開來，不是簡單地對(duì)過往12位藝術(shù)家個(gè)人展覽的梳理，而是試驗(yàn)性地拓展空間另一種展覽思維模式與呈現(xiàn)方法論，為藝術(shù)家的創(chuàng)作與呈現(xiàn)提供新的可能。

走進(jìn)12號(hào)空間，首先進(jìn)入觀眾視線的是兩張自制的晚會(huì)海報(bào)復(fù)印件，這是藝術(shù)家朱加的作品，好像是他曾經(jīng)的個(gè)展“留住現(xiàn)場(chǎng)”的前傳或廣告。推開門走進(jìn)空間，或許因?yàn)檫@本身就是公寓改造的格局，并沒有給人一種強(qiáng)烈的視覺奇觀，它們和此前王魯炎“遺留”在門框處的《被拉近和推遠(yuǎn)的面對(duì)的背對(duì)者》占據(jù)了進(jìn)入這個(gè)空間或說是展覽“交流”路徑的起止。繼續(xù)深入空間內(nèi)會(huì)發(fā)現(xiàn)一件件藝術(shù)家的作品慢慢出現(xiàn)在你的視線，它們或在空間中貼掛和擺放，或隱藏在角落，或與冰箱貼一起出現(xiàn)……

然后可以看到客廳墻邊豎立的褪色的旗幟，倪海峰的《北京55天》和位于地面中間的趙亮的《界》，以及墻面上顧德新的《1994.2.4（方案）》和李永斌的《生的證明》；陽臺(tái)上是馮國東生前自制的《手推車》；書房展覽的是三位藝術(shù)家的作品，楊振中的《背景墻》、王友申的《外交公寓》以及劉展的《陽臺(tái)》；還有占據(jù)過道空間位置的顏磊的新作《相機(jī)掉進(jìn)了枯山水》。如果只是簡單地瀏覽一下12號(hào)空間的展示，而不知作品背后的歷史與文化，恐怕是難以與藝術(shù)家及其作品產(chǎn)生交流與對(duì)話的。

其中，最令我印象深刻的作品應(yīng)該是倪海峰的《北京55天》，頂天立地地倚靠在客廳的墻邊，很有氣勢(shì)，也不容忽視。這件作品源自1963年由塞繆布朗思制作、尼古拉斯?雷執(zhí)導(dǎo)的美國歷史電影《北京55天》。該電影以發(fā)生在1898—1900年間的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，戲劇化地描述了從1900年6月20日至8月14日，外國使節(jié)居住的北京東交民巷被義和團(tuán)圍攻整整55天的故事。作為中國重要的當(dāng)代藝術(shù)家，倪海峰有意識(shí)地把虛構(gòu)當(dāng)作歷史考察的起點(diǎn)，藝術(shù)家的目的在于創(chuàng)造一個(gè)雙重?cái)⑹拢粋€(gè)過去和現(xiàn)在、虛幻和真實(shí)交替纏繞又并行延展的時(shí)間軸，歷史在這里成為一個(gè)待解除枷鎖的時(shí)間流，并生成異質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)。

趙亮 界

倪海峰 北京55天

王友身 外交公寓

還有我很感興趣的一件作品是顧德新的《1994.2.4（方案）》，如果說上一件作品具有深刻的歷史背景和文化內(nèi)涵，那這件作品給曾經(jīng)學(xué)過設(shè)計(jì)的我的第一眼感覺就是很美，可能這有點(diǎn)膚淺，但我不得不承認(rèn)其次才關(guān)注到它內(nèi)在隱藏的東西。在這個(gè)展覽空間中，你會(huì)感覺到每件藝術(shù)作品都發(fā)出它自己的力量，各種力量在空間中交匯、摩擦、聚合、相撞……

這次展覽，我覺得更像是一個(gè)矛盾體自身的內(nèi)部碰撞。不同于其他群展，此次展覽的作品并不受某些規(guī)則的限制，亦沒有展覽方式的硬性要求，而是藝術(shù)家自選作品，根據(jù)其他藝術(shù)家及其作品所展現(xiàn)的內(nèi)容來考慮自己的作品及展現(xiàn)方式。這相當(dāng)于藝術(shù)家及其作品處于他人語境當(dāng)中，但又不能以他人的意志為轉(zhuǎn)移；既要與其他藝術(shù)家及其作品相配合，又要展現(xiàn)出自己獨(dú)特的個(gè)性；既要與其他藝術(shù)家及其作品摩擦出新的火花，又要凸顯自己的藝術(shù)特色。展現(xiàn)了藝術(shù)家在自由的無序中如何以個(gè)人方式面對(duì)其他個(gè)人方式，應(yīng)對(duì)其不可避免的矛盾與沖突，這是一個(gè)藝術(shù)作品的展覽，更是一個(gè)斗智斗勇的藝術(shù)才華的碰撞。12號(hào)空間的展覽，正是在多個(gè)維度中推進(jìn)展開。

外交公寓12號(hào)空間期望在此“三年展”中，以并非解決問題的方式，釋放并呈現(xiàn)問題的自由性、社會(huì)性、深刻性、顛覆性、困惑性、個(gè)性以及創(chuàng)造性，并將以觀眾的視角和觀眾與12位藝術(shù)家一起，拭目以待該展將要發(fā)生的一切，感悟和解讀其特有的含義。相信被邀請(qǐng)參觀的觀者是興奮的，是滿懷期望的，甚至是帶著批判的，也正是他們的參與，才讓作品有了更多的解讀性，深化了被創(chuàng)作的意義。

外交公寓12號(hào)空間，從誕生之日起就帶著情感、歷史、記憶、空間、日常、時(shí)間、溝通、政治等多重因素交織的特殊性和復(fù)雜性。在三年時(shí)間里，12位陸續(xù)參與進(jìn)來的藝術(shù)家，在其附著的歷史和時(shí)空結(jié)構(gòu)中建立展示的話語。盡管三年來在此舉辦了個(gè)展還是沒有很好的知名度，但又有誰規(guī)定優(yōu)秀的作品就一定要放在著名的博物館才能顯現(xiàn)其價(jià)值呢？誰又敢肯定，在未來時(shí)代，12號(hào)空間的這種另辟蹊徑的展示方式不是一種潮流趨勢(shì)呢？