淺談巴洛克與古典主義鋼琴作品風格的對比

張鈺晗

【摘 要】在鋼琴發展的長河中，巴洛克和古典主義時期的鋼琴作品風格有各自不同的特點，本文從音色、力度、速度、觸鍵、踏板等多方面對這兩個時期的鋼琴作品風格進行對比分析，為演奏與教學提供一定的理論指導。

【關鍵詞】巴洛克；古典；鋼琴演奏；演奏風格

中圖分類號：J624 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0068-01

巴洛克和古典主義音樂在鋼琴音樂的發展史中占據了非常重要的地位，影響著西方音樂之后發展，其中音樂風格研究更是受到了音樂研究者重視。

鋼琴音樂發展分為以下幾個時期：巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、印象主義時期及20世紀現代音樂風格時期。這些時期的時代背景不同，作曲家的音樂思想觀念也不同，有各自不同的作曲技法，這些都影響這個時期的作品風格。這些不同時期不同風格的作品在演奏技巧、速度、力度等方面都有很大區別。在演奏某種特定風格時期的樂曲時，不能使用不符合這一時期的速度、力度、以及不恰當的觸鍵方式。對于一位鋼琴演奏者來說，正確地掌握音樂作品風格是在學習過程中的重點以及難點。

巴洛克時期音樂充滿動力、氣勢恢宏、情感夸張，同時宗教的信仰也給當時的鋼琴藝術造成了嚴謹規整、層次清晰的風格特征，復調音樂占據主要地位，注重力度、速度變化是這一時期音樂的主要特征。

古典主義時期的音樂由主調音樂代替了復調音樂，和聲織體更加豐富，奏鳴曲式成為這一時期最具代表性的曲式結構形式，同時交響樂這種音樂形式也得到了發展，是這一時期的標志。

一、音色的比較

巴洛克時期和古典主義時期由于鋼琴本身發生了很大變化，由古鋼琴發展為現在的鋼琴，在聲音上完全不同。巴洛克時期注重各個聲部清晰連貫，縱向和橫向音樂都要兼顧，同時旋律要具有歌唱性。這一時期的音樂更強調手指觸鍵的顆粒性、以及聲音的清晰度和透明度。古典主義時期的音樂以貝多芬為例，他的作品內容更加輝煌澎湃，音樂跌宕起伏、氣勢恢宏，要求演奏時的力量大大超過巴洛克時期的音樂，更加需要具有穿透力的聲音。

二、力度對比

由于音樂風格和樂器本身限制，巴洛克時期的音樂力度變化較小，音樂整體比較平穩，沒有過多力度起伏，沒有跨越很大的力度記號。而古典主義時期的音樂力度標記從ppp到fff，出現了更多力度記號和表情術語。

三、速度對比

由于歷史背景影響，巴洛克時期音樂作品整體速度適中，速度跨越不大。古典主義風格時期音樂作品出現了更多速度記號，對速度定義更為明確，快板樂章居多，而慢板樂章更加緩慢，樂章之間的速度跨越較大。演奏古典主義時期的作品在整體上要穩定、統一的速度，不能自己進行自由的節奏處理而忽略了基本的節奏和速度。演奏時需要嚴格遵循這一時期的速度特點。

四、觸鍵比較

巴洛克時期的音樂在演奏時要求聲音具有的顆粒性，每個音符都清晰透亮，所以觸鍵方式都集中在指尖和掌關節運用，較少使用手臂的力量；古典主義時期由于作曲家想要通過更加震撼人心的音樂來表達內心的雄心壯志，使作品內容更加龐大，同時對音量要求也更多，這個時期的鋼琴音樂觸鍵方式不單單是運用掌關節的力量，更多的是大臂帶動小臂、乃至整個身體的力量。

五、踏板比較

巴洛克風格時期的鋼琴作品中，由于這個時期的音樂具有復調性強、和聲織體較為復雜和多聲部交錯的特征，有些地方跨越較大，單單依靠手指無法完成音樂連貫，在演奏慢板樂章中，要適當使用延音踏板，才能使音樂旋律更加連貫流暢。在演奏巴洛克時期的鋼琴作品時踏板需要注意以下幾點：踏板要半踩，如果踩的過于深，則會形成大量泛音；為了保證各個聲部音樂的清晰，踏板不要踩的時間過長，應該把每一個音符和樂句都彈清楚，根據旋律線條的走向進行踏板的多次轉換；在一些標有重音的音符上，需要點踩踏板，達到烘托音樂的效果。

古典主義風格時期對踏板使用就更加頻繁，在演奏不同作曲家的作品時也要用到不同的踏板技巧，在演奏莫扎特、海頓的作品時，為了保持音樂的旋律更加清晰，在快板樂章中盡量少或者不使用延音踏板。踏板不能踩太深，盡量不要和不使用踏板的部分有太大縫隙，兩個部分要產生很好連接。而在演奏貝多芬的作品時，由于他的音樂作品較為龐大，作品中摻雜著復雜的音樂情感，需要震撼的音響效果，往往將踏板使用更重一些，才能與他的音樂內容相契合。

六、結語

不同時期的音樂都有各自不同風格，筆者通過對比不同時期的音樂特點，對這些時期的音樂風格有了進一步學習和理解。作品風格是一個廣泛而復雜的課題，對于任何一個鋼琴作品，準確把握它的風格是演繹作品的重要前提。

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