西方交響樂審美價值研究

胡瑾

【摘 要】回首交響樂發展起源我們可以發現它與意大利歌劇序曲有著千絲萬縷的關聯，本文將通過對18世紀、19世紀以及20世紀交響樂的發展進行系統分析，并通過幾個方面研究西方交響樂的審美價值。

【關鍵詞】交響樂；審美價值；發展

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0063-01

隨著時代的發展，作為音樂體裁中的一種，交響樂無論在形式、演奏模式、演奏手法、風格以及內容方面都有著不同程度的發展和改變。縱觀交響樂的歷史距今已經有三百多年的歷史，在歷史的長河里不斷涌現了各式經典的音樂作品，一輩又一輩的音樂大師不斷揮灑他們的創新智慧為人類音樂歷史創造了一部又一部經典作品。大批杰出的音樂作品突破了傳統的審美束縛，不拘一格地用創新的手法創造了大批令人賞心悅目的音樂作品，但是對于西方古典交響樂卻是在創新時代下的珍貴保障，因其經典，所至令人百聽不厭。交響樂之所以能夠在音樂的長河里長勝不衰，不僅僅在于其音樂的本身的吸引力，更在于這是一種特別的藝術表現形式，蘊含著深厚的審美價值，正因為審美價值的存在才吸引了一代又一代音樂愛好者的不斷關注，一批又一批的音樂愛好者在色彩繽紛的交響樂世界盡情享受。

一、西方交響樂概述

交響樂的歷史可以追溯到古希臘時期，在文獻記載中顯示當時早已出現了管弦合奏之場景。當我們談論交響樂之時，我們一定會提及一位18世紀早期意大利最重要的交響樂作曲家喬萬尼·薩馬爾蒂尼，由他譜寫的交響樂就有近百首，自30年代開始，他使歌劇序曲脫離歌劇，成為二樂章或三樂章結構，有的作品含有奏鳴曲式的基本因素。樂句由短小的動機構成，結構、織體和主題風格都接近巴洛克協奏曲和三重奏鳴曲，其構思主要來自于歌劇序曲。從其樂隊配置來看較為簡單，還未能體現出古典主義時期交響樂特點，即戲劇性特點。而在18世紀中晚期，交響樂得到了全面的發展，其中以柏林樂派、曼海姆樂派以及維也納的部分作曲家為主。這些交響樂作品的風格與演奏風格如出一轍，確定了主調音樂的特點，突出了旋律部分的線條，清晰透徹的樂隊織體。當時的交響樂不再采用通奏低音而采取樂隊記譜方式，整個樂隊的編制逐漸完美化。

二、西方交響曲之審美價值

在音樂藝術領域，交響樂以其復雜性和獨特的魅力而著稱。許多音樂愛好者因為交響樂打開了嶄新的、廣袤的音樂天堂，他們深深被交響樂所吸引。人們為其亙古不變的風格美、形式美以及交響美所折服。

（一）交響樂之風格美。所謂“風格美”指的是在藝術作品中藝術家通過該藝術所展示的獨特的風格，正因為這種風格給予了欣賞者以美的享受。藝術風格具備穩定性，它是藝術家特有的個性與藝術作品的融合，與藝術創作場景的融合，從一定程度上展現了藝術家獨特的個性風格，同時也是藝術作品的水平高低的標志。

交響樂作為藝術表現形式之一，同樣的也融合了作曲家個人的獨特、個性的風格。作曲家將自己的情感、思想、見識、才華、審美、理想以及風格一一融合到交響樂作品當中，正如一座宏偉的城堡需要作曲家將自己的風格逐一融入構建一座宏偉、輝煌的交響樂音樂殿堂。在海頓的百部交響樂作品當中無一不透露出輕快的旋律、簡明的和聲織體、質樸的民間的舞曲以及均衡的作曲結構，同時在其交響樂中處處體現出其別出心裁的處理方式。從力度角度來看，其作品又體現出讓人出其不意的節奏，不經意之間洋溢著輕快、質樸以及幽默的情調風格。

（二）交響樂之形式美。所謂交響樂“形式美”指的是在結構形式以及樂隊編制方面的形式美。當然，對于交響樂而言，其形式以及體裁具有多樣性的特征。我們經常提及的交響樂布局多以四個樂章的結構為主，其中第一樂章為奏鳴曲式的快板，體現出奏鳴曲式的美學原則，即平衡與對稱；在第二樂章為如歌的慢板，在此部分通常采用的是回旋曲式以及三段區式的方式來表述民間的抒情素材；第三樂章為小步舞曲或諧虐曲，這部分以三段曲式的方式展開，體現出稍快的節奏感；第四樂章為回旋曲式、奏鳴曲式或者奏鳴回旋曲式展開，該部分體現出了歡快、明快的特征，同時也預示了樂曲的收尾。

（三）交響樂之交響美。作為管弦樂隊，交響樂樂隊里涵蓋了弦樂樂器、木管樂器、銅管樂器以及打擊樂器等，由這些樂器合奏出的音樂作品即為交響樂。各種不同樂器的協調配合演奏出管弦樂隊的和諧之聲，這些和諧的聲音也給予了人們對美的感受，這便是我們所說的交響美。

三、結語

回首交響樂的歷史，它已經在歷史的長河中經歷了數百年的歷程，一批又一批的作曲家們不斷譜寫出壯麗的樂曲，從而造就了交響樂今天的燦爛和輝煌。音樂對于人類歷史來說是智慧的結晶，人類的瑰寶，而在其中交響樂更是高雅藝術的代表也是人類對音樂獨特審美的體現，它的風格美、形式美以及交響美為人類開啟了一扇扇藝術的大門，同時也為人類提供了更為豐富的精神糧食，是對人類精神世界的震撼，對人類心靈的洗滌。

參考文獻：

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