認知角色塑造人物

王兆亮

【摘 要】泗州戲為國家非物質文化保護遺產，群眾基礎深厚，唱響淮河兩岸?！赌赣H的囑托》用泗州戲這一藝術形式，講述了沈浩從家鄉宿州蕭縣走上工作崗位，到鳳陽縣小崗村任黨委第一書記，為群眾辦實事、辦好事的事跡，生動演繹了沈浩的奮斗和奉獻。當觀眾看到沈浩為讓小崗村獲得更快的發展，舍小家、顧大家，嘔心瀝血，傾注全部精力，并最終累倒在工作崗位上的感人劇情時，感動得熱淚盈眶。

【關鍵詞】泗州戲；《母親的囑托》；體會

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0036-01

戲曲藝術是中華民族傳統文化的瑰寶，它融合了音樂、舞蹈、繪畫、雜技、服裝、道具等諸多藝術形式。戲曲藝術有別于其他藝術形式，帶有自己鮮明的藝術特色。戲曲舞臺上，演員是通過“唱、念、做、打”來完成表演的?！俺⒛?、做、打”是演員的基本功，是戲曲表演最重要的藝術手段。一名戲曲演員，只有這些基本功扎實，才能充分發揮出自己的表演水平，才能塑造出生動感人的藝術形象。

2011年春天，我所在的宿州市泗州戲劇團排演了大型現代戲《母親的囑托》，領導分配我在該劇中飾演程業這個角色。我的業務專長是編舞，突然讓我飾演戲劇人物，雖然角色不大，但也倍感壓力。與此同時，我又想到壓力也可以轉化為動力，這既是一個新的挑戰，也是難得的機遇。作為一名青年演員，其藝術生涯是很漫長的。但我始終認為藝術領域是相通的、廣闊無際的、兼容并蓄的。它可以豐富藝術素養、提高技藝和拓寬戲路，是必要的也是大有裨益的。

根據導演的安排，首先，我開始反復研讀劇本，了解劇情內容，找準人物定位?！赌赣H的囑托》一劇，講述的是全國“大包干”發源地小崗村時任村黨委第一書記沈浩同志一心為民，鞠躬盡瘁的感人故事。沈浩同志是農村基層干部的楷模，是江淮大地成長起來的當代共產黨員的優秀代表。將楷模的事跡搬上泗州戲舞臺，親切感人，我們會循著楷模足跡前行。

我在劇中飾演的程業，是一名大學生村官，是一個有知識、有理性、有抱負、富有正義感的青年，是沈浩同志的追隨者和堅定主義者。沈浩同志動員群眾拆遷修路他支持；沈浩同志清理、收回公家財物他擁護；沈浩同志集約土地，發展生產遭反對，他敢頂；沈浩同志遭受少數落后群眾圍攻毆打，他挺身而出、仗義執言，壓倒了歪風邪氣，維護了公道，穩定了人心。雖然程業這個角色在戲中戲份不多，是個小角色、小人物，但他在推動劇情發展的關鍵時刻起到了重要作用，是該劇不可或缺的重要人物。論戲曲行當來說，他應該是文武兼備的小生角色。

“心里有”了對角色的認知和對人物的理解之后，就是要把所理解、定位的程業這個人物形象活靈活現地展現在舞臺上，除了本身已具備的素質之外，更需要學習和借鑒。于是我便虛心向劇團演生角的老藝術家們學習請教，觀看他們演出劇目的光盤，從他們的一招一式、一站一動、一轉一瞥、一看一笑、一怒一怨、一唱一念的表演中，吸取了表演藝術的鮮活營養，成為“心里有”的源泉。

俗話說：“磨刀不誤砍柴工”。要想飾演好劇中的人物，演員隨時需要向自己提出一系列問題，并且結合不同場次明確回答這些問題：是誰？是什么？在什么時候？在什么地方？為了什么？因何緣故說了什么？做了什么？……以及自己的理解，按照導演的指導，挑選出最主要的、最有意義的、最典型和最美的東西來，成為飾演角色必要的能源加油站。因為舞臺表演的成功，不僅在于每個人物都有清晰的行當定位，而且在于演員綜合素質的臨場表現，這無疑直接考驗演員的表演力和創造力，而這些“力”是靠平時積蓄的。所謂“臺上一分鐘、臺下十年功”；“冰凍三尺非一日之寒”；“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，都是說明這個道理的。

著名作家孫犁曾說：“戲劇藝術的本質，是用活人來表現的”。由于這，使他的煽動性超越了文學和繪畫。同時戲劇是大眾化的，它可以普及到不識字的、沒有深的藝術修養的普通大眾群體，可以直接感動他們，教導他們，特別是地方戲劇，更是植根于廣大人民群眾之中。據上所述，這就要求我們把表演的定位以人民群眾的口碑為最好的獎杯，而不是停留在某一次的獲獎上面。為實現這一目標，在大型現代泗州戲《母親的囑托》中，我以保護傳承國家非遺為己任，以程業這個小人物襯托起了沈浩這位大英雄，其成功歸結于一句話：“認知角色是塑造人物的基石”。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。在未來的演藝生涯里，我將孜孜不倦地學習和追求，不斷創造出被專家和群眾共同認可的藝術形象，為新時代戲曲的繁榮發展作出新的貢獻！

總之，戲曲藝術的審美過程是依靠戲曲審美主客體共同完成的一項藝術體驗活動。在這個過程中間，審美主體不但會根據客體的表現而產生各種各樣的心理活動，接受或滿足多種情感訴求，同時，也對其產生一定的主觀反訴。這種反訴也許是情感的，也許是精神的，也許是社會現實的，不一而足。

參考文獻：

[1]汪子涵.論演員在舞劇人物形象塑造中的能動性[J].北京舞蹈學院學報，2011（01）.

[2]潘紅超.淺談戲曲表演藝術中的“細節[J].時代報告，2012（4）.