模糊語言在文學欣賞中的應用研究

周艷

摘要：模糊語言是一種彈性語言，具較強的概括性和靈活性，是語言學當中新興起的一個分支。其在文學欣賞當中，為讀者營造了更為廣闊的想象空間。近年來，模糊語言引起了不少研究人員的重視。本文就針對模糊語言在文學欣賞中的應用進行具體的研究分析，從而深入了解模糊語言在文學欣賞當中所起到的作用。

關鍵詞：模糊語言；文學欣賞；應用研究

起初人類始祖發明需要，就是為了便于人類的交流，可以詳細、精準的描述人們想要表達的意義。在以往人們的認知當中，會將模糊一詞視為一個貶義詞匯，模糊被認為就是含糊不清。但隨著模糊語言、模糊數學等概念的出現，人們開始發現了“模糊”當中所蘊含的意義。語言通常具有精確性和模糊性兩種特性，而在文學語言當中模糊性的應用較為廣泛。在文學欣賞當中模糊語言是語言表達中必不可少的一種手段。

一、模糊語言在文學欣賞當中的作用

模糊語言，具體來說，就是指外延不確定、內涵無定指的特性語言，是與精確語言相對而言的。模糊語言雖然在本質上較為明確，但在表象上較為模糊。康德說，人類生活中不能沒有模糊語言，不可能處處用精確的語言代替模糊語言，模糊觀念要比清晰觀念更具表現力。將模糊語言應用在文學作品當中，可以發揮其獨特的作用，具體來說包括以下幾點。

（一）美學功能

文學是一種文字和語言的藝術，在許多文學創作當中，讀者僅通過簡短的文字就可以體會到文學作品當中的獨特美感。站在美學欣賞的角度上來看，一個文學作品中潛在的內涵越豐富，其中所包含的美學信息就越多。相信很多人都聽說過“朦朧美”這個詞語，很多時候，如果將一個事物美感完全描繪出來，其中所蘊含的美學信息量就會減少，這時模糊語言的美學功能就可以明確地體現出來。我們可以理解為，文學的表達需要模糊語言來提升其美學功能。采用模糊語言，可以在文學作品中留出更多的空白，這些空白由讀者自行填充，所塑造的意境更能滿足讀者的想象，讀者能在其中感受到一種共鳴。舉例來說，從古至今，人們喜歡用“傾國傾城”、“沉魚落雁”等成語來描述女子的美態，事實上，我們并沒有人能夠準確的說出“傾國傾城”是怎樣的一種姿態，但毋庸置疑的是，我們在看見這些詞匯時，已經對其所描述的含義有所了解，并已經在心底對于這一詞語有了自己的詮釋。

（二）描述功能

模糊語言存在的最大意義就在于人們可以通過利用含義較為寬泛的模糊語言，將一些難以表達的事物采取更為巧妙的方式呈現出來。也正是因為如此，我們認為模糊語言具備較為獨特的描述功能。許多時候，我們認為模糊語言是模棱兩可的，它所能表達的意義也是模糊不清的。但是很多時候，文學作品欣賞并不需要涇渭分明的表達，概念的重疊與延伸，可以有效的提升語言呈現的靈活性，那些使用精確語言長篇大論都難以表述明白的意象，采取模糊語言則只需要寥寥數筆就可以實現信息的傳遞。在許多文學作品當中，作者采用模糊語言可以有效地傳達其所要表達的內容，但應用模糊語言不是要故意把話說得模棱兩可，也不可以把模糊語言當做讓人難以理解的語言，應當在合適的語言環境之下，精準的將自己所要表達的內容呈現出來。

（三）彈性功能

我們前面提到過，模糊語言是一種彈性語言。下面我們具體從三個方面來分析模糊語言的彈性功能。

首先是側面描寫。許多人認為側面描寫與模糊語言之間并不存在直接的關系，但事實上側面描寫就是利用模糊語言的彈性功能來實現的。以漢樂府民歌《陌上桑》為例，其中塑造了一位美麗出眾的農家姑娘秦羅敷的形象，我們眾人皆知羅敷美麗，但事實上，作者并未對于羅敷的身材、樣貌進行描寫，反而是通過長者、少年、耕者、鋤者的不同動作、神態、表情，烘托出了羅敷的美麗。

其次是信息的含量。“留白”較多的作品所包含的信息含量更多，許多長期閱讀的人都會有這種感受。在美學當中，人們通常把意義未定與空白作為評價作品是否優秀的一個標準。模糊語言會為人們確立一個基本的內涵，但卻不會與其外延進行規范，模糊語言中的“模糊不清”反而發揮了更具優勢性的作用，相對于精確語言來說，模糊語言不僅填補了信息的空白，同時拓展了信息的含量，采取模糊語言可以有效豐富文學語言的內涵，將作者引入了一個自行創造的環境當中。沒有一個作者能夠完全寫出讀者渴望的樣子，想要使作品更加完美，最為有效的方式就是讓讀者來進行作品的“二次加工”，而模糊語言就是這樣一個有力的工具，它使文學作品當中融入了讀者的經歷和審美，從而對于作品的內涵起到有效的豐富作用。

最后是通過極言來突出形象，所謂極言，就是充分利用模糊詞語概念的延伸，不受到外界因素的局限性，從而使語言具備彈性功能的特點。對于極言來說，可以盡情的采取夸張和縮小的方式，用最具極致的詞語來呈現出文學形象效果。舉例來說，《長恨歌》中，花費了較多的篇幅對楊貴妃的美貌進行了描寫，其中“天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”兩句流傳最為廣泛，這些模糊的詞語累積在一起，生動形象的將楊貴妃的美貌呈現出來。在《北方有佳人》當中，“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！”幾句，不著一字，卻盡得風流。在我們每個人的心中，都有一個絕代美人的形象，但你所想未必等同于我所想，真正的美人要有多長的頭發、多白的皮膚、多紅的嘴唇，我們不得而知，沒有人能夠塑造出一個所有人都喜歡的絕代美人，與其絞盡腦汁去契合讀者的想象，當不如將主動權交由讀者手中，由他們自己去刻畫自己心中的美人，無疑是最好的方式。

二、模糊修辭

陳望道先生在談及修辭學的任務是曾說過這樣一段話：修辭學的任務是探求修辭現象的規律，縮小所謂只可意會不可言傳的境地。模糊修辭作為修辭學當中的一個分支學科，受到了許多人們的廣泛關注。許多時候，我們在對于一個人物我是一個場景進行刻畫時，采取模糊修辭的方式將模糊詞語融入到文學作品當中，可以產生較多的潛在信息，模糊修辭更能夠呈現文學語言的美感和質感，傳達更多的美學信息給讀者。

三、深化主題

以《王子復仇記》為例，全文中以王子哈姆雷特為負復仇為主線，在此基礎上豐富了其他的劇情。作者在呈現哈姆雷特身上所散發的人性光輝和民主意識時，采取了“一個點綴著金黃色火球的華屋”、“一幕壯麗的帳幕”等句子，這些模糊語言的累積，讓本就概念模糊的事物變得更加模糊不清，這看似是一個缺陷，但反而我們營造了一個理解世界，人們對于哈姆雷特這一人物形象有了更多的了解，作品的主題得到了有效的升華。人們常說，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。如果在《王子復仇記》起始的最初，戲劇大師莎士比亞就說：哈姆雷特是個身材魁梧、體型勻稱、英俊威武、皮膚黝黑、具有民主意識和人性光輝的形象，那么在受眾的心目當中，哈姆雷特的形象就形成了定式，就如同給人物拍了一張黑白照片，其上方所點綴的色彩變得灰暗，其文學性質自然很難提前出來。

四、總結

綜上所述，模糊性是語言過程當中所存在的一種獨特現象。起初模糊一詞帶有一定的貶低意味，逐漸的，模糊一詞中的貶義成分在逐漸的淡化。在文學欣賞中應用模糊語言，一方面可以創設較為合理的意境，從而有效地加強文字的美學影響力，更為精準的凸顯出人物的個性特點，向讀者展示作品當中每一個人物的內心世界。另一方面，模糊語言更為有效的加強了語言表達的靈活性，其中所涉及到的一些概括性詞匯，使模糊語言相對于精準語言來說更加生動明確。如果說文學作品為每位讀者勾畫出了一幅圖畫，那么模糊語言則是讀者手中色彩斑斕的油彩，文學欣賞音模糊語言的存在而更具美學功能、描述功能和彈性功能，更能加強讀者的感悟，提升讀者的欣賞能力。

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