淺談中國動畫發展存在的問題

龔婧（四川傳媒學院，四川 成都 610000）

現階段,動畫產業作為文化創意產業的一個主要組成部分，是社會經濟新的增長點，也是具有良好發展前景的一個產業。綜觀我國動畫的發展史，輝煌與低谷共存。最近幾年，國家相關部門根據動畫發展中存在的問題，對資源進行了優化和整合，從而形成了具有鮮明中國特色的動畫產業模式。

一、中國動畫的發展歷史

縱觀中國動畫史可知，我國動畫歷史源遠流長，最早的一部動畫叫《大鬧畫室》，誕生于1926年，僅比世界首部動畫片《滑稽的幽默感》的誕生遲了差不多二十年，卻比《鯨魚》的誕生早了一年。1941年，我國首部長篇動畫片《鐵扇公主》誕生，并受到了世界各國人們的廣泛關注。《鐵扇公主》的誕生對世界各國造成了非常大的影響，并第一次在日本與東南亞等國家上映，甚至連日本著名的動畫作家冢治蟲都是從《鐵扇公主》中得到啟發才踏入動畫行業的。從1949年開始，我國動畫創作人深深意識到創立自己獨特風格的重要性，因此紛紛都將創作的重心轉到中國美學的具體表現手法上。上海美術電影制片廠在1957年4月正式成立。在特偉廠長的“探民族風格之路”的號召下，中國動畫正式進入民族風格的創作旅程，其創作和發行的《驕傲的將軍》成為了“中國學派”的第一個作品。而《大鬧天宮》作為當時中國一個非常成功的動畫作品，它的誕生使我國的動畫事業進入了一個嶄新的發展階段。文革時期，我國動畫事業進展迅速，在這個時間點，動畫制作的數量呈現飛速上升的趨勢，同時不管是動畫的表現形式，還是動畫的題材都得到創新。在上個世紀八十年代到九十年代初期，中國出現了許多具有鮮明中國特色的動畫作品，甚至推動了水墨與剪紙的動畫形式的不斷發展，其中，當時最具有剪紙動畫代表性的作品是《葫蘆娃》，而水墨代表作《山水情》更是得到了許多大獎，是中國最具有代表性的水墨動畫。但是該動畫表現形式已逐漸被學院派替代，同時，隨著外國產業化模式動畫片的不斷涌入，我國動畫市場也深受影響。

二、中國動畫發展緩慢的原因

（一）低齡化，缺乏正確的觀眾定位

分析相關數據可知，我國大部分的青年都比較熱衷于日本動畫片，比例大概是70%，歐美動畫占比是20%，中國動畫占比是10%。我國動畫片的觀眾的年齡普遍較小，大概在六歲到十二歲之間，其內容既簡單又幼稚，對低齡受眾有深深的吸引力，然而其畫質卻不夠精細，無法吸引青年受眾。另外，造成我國動畫受眾數量較少的另一個因素是其說教的方式。雖然在動畫的制作中始終圍繞著“寓教于樂”的宗旨，但其重心主要在教育意義上，從而導致動畫內容毫無幽默感，也沒有意識到孩子感觸效果的重要性，從而無法調動孩子們觀看的積極性，而這種動畫片由于與成年人的心理不符，更無法吸引成年人，最終導致受眾較少。在現代社會中，孩子并沒有我們想象中的那么幼稚和無知，他們的信息量比我們小時候不知要高出多少。“動畫片僅適合小孩觀看”的思想已經落后，該思想也對中國動畫事業的發展造成較大的影響，也是導致我國動畫事業停滯不前，甚至倒退的根本原因。

（二）缺乏創新能力、題材單一

縱觀中國動畫的發展史可知，中國動畫的角色非常單一，普遍以經典的人物形象為主，創新性的人物形象更是少得可憐，盡管是經典形象，但是表現形式卻一直沒有較大的改變，從而無法調動觀眾的觀看興趣。在動畫的制作中，創新起到主要的作用。在動畫早期的創作中，我國動畫創作受到諸多因素的影響，諸如，題材因素等。中華民族歷史源遠流長，文化底蘊非常濃厚，這曾使我國動畫事業得到飛速發展。但是，任何事物都有正向影響，也有反向影響，中華傳統文化雖然豐富了我們的創作題材，但是也對動畫的創作內容有一定的限制性，從而導致我們僅能重復的翻拍相關的名著，這就使我國動畫毫無創新感，內容也非常枯燥。動畫屬于一種創造性的藝術，創新能力起到關鍵的作用。故，在國產動畫片的創作中，應當對創新能力重點關注，這樣才能使動畫作品更有吸引力。

三、中國動畫的發展趨勢

最近幾年，動畫產業得到了政府的全面支持，同時在其他國家動畫發展方式的影響下，我國動畫的進展迅速。不管是在畫質，還是在思想以及創新等方面都有較大的進步，隨著許多優秀動畫片的不斷涌現，讓我們堅信中國動畫的未來發展趨勢將無法估量。動畫產業鏈的改革和完善為中國動畫事業的迅速發展提供了有力保障。以前由于電視臺的收購價格較低，從而導致動畫的收益較低，同時成片的傳播渠道較窄。隨著網絡直播平臺的不斷涌現，拓闊了我國動畫片的收入渠道。在許多專業動漫平臺的推動下，使我國動畫的氛圍更加濃郁。在行業發展方面，形成了許多新的規則，諸如，會員搶先看與周播等形式，為動畫行業的不斷發展奠定堅實的基礎。此外，隨著人們生活水平的不斷提升和二次元群體的不斷擴大，使中國動畫的受眾數量得到大幅增加，從而促進了中國動畫事業的飛速發展。在國家相關政策的支持和動畫環境的改善下，今后中國動畫的表現形式將更加豐富。

[1]周澤龍.我國動畫產業現狀及發展研究.山西大學，2012.

[2]王英.試論國產動畫片的全齡化.湖南師范大學，2016.

[3]緒言，沈明月.影視動畫鏡頭的藝術表現研究.數碼世界，2017(02)

[4] 劉馨予，黃盧健. 淺析“中國動畫學派”的民族化美學定位.美術教育研究，2015(17)