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李也青

中圖分類號：G236 文獻標識碼：A 文章編號：1003-1332（2018）02-0116-02

作為上古時期獨特而珍貴的手書墨跡，楚簡帛墨跡的重光是當代學術界和書法界的一件幸事，是中國書法史上的寶貴財富，也是可以走進我們今天生活和精神世界的文化遺產。李學勤在《簡帛書的發現及其影響》（1999年）一文中曾這樣論說，“這些年新發現的簡帛書籍，性質范圍非常廣泛，對中國歷史文化各個方面的探討，無疑都會有所促進。”作為生活和工作在楚故地的湖北學者兼書家王祖龍教授，一直致力于楚國藝術文化的發掘整理與研究工作，特別是對楚國書法藝術的研究著述豐碩，其研究成果《楚書法史》曾被第五屆中國書法“蘭亭獎”提名為二等獎，惜其其時未入中書協，竟與獎項擦肩而過。評獎風波并未對王祖龍的楚書法史研究產生任何影響，他仍然以其獨具特色的研究方法和學術思路在這一領域深耕細作，很快又推出了新著《楚簡帛書法論稿》，讀來令人耳目為之一新。

與一般書法史研究不同的是，《楚簡帛書法論稿》注重史論結合，以史為據，論從史出。一般而言，書法史的研究偏重于對史料的挖掘與梳理，而理論研究主要偏重于對一般規律的提煉和闡發。王祖龍的楚書法研究則力圖將兩者結合起來，從書寫本身出發，通過對不同地域、不同時段的楚簡帛墨跡以及書寫工具和材料等作細節分析，用獨特的視角和深入辨析，尋繹出楚簡帛書法的風格特征及成因。這種檢討并非就事論事，而是將楚簡帛墨跡材料置于整個中國書法發展史的長河中，進行書寫技術源流清理和書風成因辨析。這種研究既與傳統研究拉開了距離，又能獲得令人信服的結論。傳統研究，比如文字學層面的研究往往依靠字素來分析現象，總結規律，這是一種靜態層面的研究。王祖龍認為，書法學的問題還是要回歸到書寫活動本身去考察，還書寫史以本來面目。因之，他結合對當時的簡牘制度、考古發現的書寫工具和材料的梳理，系統地考察了不同地域、不同時段的楚簡帛墨跡，詳細分析了楚簡帛墨跡的用筆用鋒、線形線質、結字構形、章法布局，甚至對不同墨跡流露出的情調和美感也逐一比較辨析，然后得出了他的精彩之論。

比如，他比較了多批次楚簡帛墨跡的用筆后，認為楚簡帛墨跡雖然是以鋒穎寫小字，卻是對中國書法用鋒美的發現。“從技術層面上講，楚人用鋒有兩個要點值得重視：一是楚簡帛的用鋒主要靠運指，運指擺動筆桿寫出弧勢筆畫應該是書寫楚簡帛最為省勁、自然和愜意的方式，這正是楚書手最為擅長的擺動筆法；二是楚簡帛用鋒發展了上古獨特的起筆細節，楚人用筆或側鋒切入起筆，或尖鋒直入起筆，然后轉中鋒推進，即可形成釘頭鼠尾或端尖中粗的線形”。楚簡帛墨跡中鋒、藏鋒、側鋒甚至偏鋒的意識不僅自覺，而且運用自如；提按意識和連筆意識也趨于自覺，這種書寫既順應了時代對書寫致用的需求，又積淀了難能可貴的審美經驗和感覺。這種書法學的考察為他得出“楚簡帛墨跡孕育了隸變早期的筆法動機”這一結論提供了邏輯支撐。又如，他認為楚簡帛墨跡最終沒有完成由篆到古隸的字體演變，除了歷史原因（秦滅楚）外，筆制也是一個重要因素。楚筆筆制獨特，是用鋒穎寫小字，故而形成了楚簡帛獨特的線形線質和格調氣息。隨著秦筆筆毫納腔方式的改進，故寫出來的線條圓厚古拙，最終走向了古隸。再如，他對楚簡帛墨跡的特殊體式與材質關系的考察也頗有見地。

他認為楚簡墨跡橫劃弧拱右聳、豎劃少直是因為抵抗竹簡材料垂直纖維干擾的需要。“竹質簡條由垂直纖維構成，簡面上垂向平行的纖維肌理參錯分布。故書簡時為抵抗竹簡垂直纖維的干擾，書手運筆時會加重橫向線條的用筆”。楚簡線條的豎劃少直同樣也是因為抵抗竹簡垂直纖維干擾的緣故。他認為，如果筆劃寫成豎向直線，則線條本身就會與竹條垂直纖維的走勢一致，這種一致一則會使毛筆筆鋒受到豎向纖維的干擾，不易表現，二則豎向直線又與豎向的垂直纖維所形成的線處于重合或平行狀態，不僅板滯，而且受力也不如橫向運動。因此，為了打破這種重合或平行態勢，楚簡墨跡中盡量避免豎直筆劃，豎劃大多刻意寫成了斜向的弧曲形態，以避免和抵抗竹簡垂直纖維的破壞與干擾。這種精彩之論，如果沒有作者作為書法家的切身實踐和書寫經驗，是很難得出的。

當前，楚簡帛墨跡的書法研究以及如何轉化為現實的書法藝術資源的探索，受到了學術界和書法界的熱捧。網上的相關探討也甚為火熱，其中不乏嚴謹的學術思考，也有地域情結式的情緒化議論。曾瀏覽到一篇談楚簡帛墨跡的論文，說中國書法從楚簡始云云，這種立論如果不是故作驚人之論，就是罔顧書法史事實，說了過頭話。這種“研究”顯然是站不住腳的。

面對楚簡帛墨跡這份特殊的墨跡遺產，嚴謹求實的治學態度、獨辟蹊徑的研究方法和身體力行的書寫實踐是多么重要。在我看來，王祖龍教授和他的《楚簡帛書法論稿》當是這種研究的一個成功的范例。

責任編輯：劉冰清