“國畫”工筆重彩與粉色裝飾

周開勝

摘要：隨著現如今我國社會的不斷發展，我國工筆畫也得到快速的發展，而工筆畫的發展也正是促進了裝飾美感藝術價值的提升。該文主要針對“國畫”工筆重彩和粉色裝飾進行深入地分析。

關鍵詞：“國畫”工筆重彩；粉色裝飾

中圖分類號：F59 文獻標識碼：A 文章編號：1672-7517（2018）08-0149-01

相比較傳統的陶瓷藝術領域當中，粉色的裝飾是最為常見的，而且還具有裝飾效果極佳的特點，能夠運用中國畫進而裝飾白釉瓷面的粉彩工藝和中國畫之間存在內在聯系，其中的釉上彩主要包含古彩、粉彩、新彩等，尤其是在其工筆畫重彩上，更有體現。

1 “國畫”工筆重彩的主要特點

我國現如今的“國畫”工筆重彩主要還是以國畫顏料、墨、宣紙等作為主要的原料，是屬于一種平鋪進行作畫的形式，而且宣紙具有吸水效果良好的顯著特點，那么當藝術家在作畫的時候用宣紙能夠很好地把墨暈開，進而形成自然的墨韻，以此來把作品的藝術效果發揮到極致。但是白胎瓷面的是屬于不吸水的固體材料，它主要是以珠明料代替墨、用乳香油、樟腦油作為原料，在此基礎上加入礦物質“顏色”進行應用，最終在750度左右的溫度進行燒制而形成的。以上二者之間有著共存的特點但還具備不相同的特點，這也就表明了我國“國畫”的繪畫技巧特點是需要粉彩繪制過程的，所以若是把國畫的工筆重彩和粉色裝飾進行有效的結合，能夠促使陶瓷粉彩不斷地發展。

陶瓷繪畫的藝術可能因為工藝的操作和材質的不同從而造成不同的繪畫藝術，同樣的道理，也就是說并不是畫好了就是國畫，就可以進行粉彩，這是需要藝術家能夠全方面地掌握材質以及粉彩當中每一種原料的性能和繪畫的主要技能等，進而科學、合理地掌握其爐溫的變化，在此基礎上不斷提升繪畫基礎。國畫是屬于陶瓷繪畫的“源”，也就是先有的“源”才有的后期粉彩繪畫藝術，進而創造出了更多有藝術修養的粉彩藝術家。

2 粉彩裝飾的主要特點

粉彩裝飾最初是在清代的原“古彩”的基礎上進而轉變而成的，尤其后期到了康熙乾隆年間的時候更是屬于發展最為激烈的時候，而且大部分的裝飾手法還是以中國畫的樣式進行裝飾。我們可以根據歷史的記載進行查看，其實在清代時期的時候，粉彩就已經和原有的“古彩”產生了巨大的差別，粉彩相比較原有的“古彩”更加用線清晰、用色色彩也增加了，這正是因為汲取了中國畫工筆重彩中的用線濃淡變化以及用色的自然度表現手法，促使原有的“古彩”特點正在不斷地創新。花葉運用廣翠作為打底色彩的使用，進而促使畫出現了明暗的層次，而花的花頭也是運用玻璃白打底在此基礎上加以洋紅、凈苦綠以及紫色等進行不斷的渲染，這種操作手法正是屬于中國畫的工筆重彩特點，就好像是中國畫呈現在了陶瓷上一樣，只不過就是材質的不同罷了。這個時期粉彩是發展中最為輝煌的時候，甚至有的精品只能夠在皇宮中進行觀看和享用，一直到現階段有很多仿古瓷中的粉彩精品都完全落后于康熙乾隆年間的底款，而且大部分的作品都是根據中國工筆重彩化為樣式的粉彩裝飾紋樣，其價格也是非常的昂貴。

3 “國畫”工筆重彩對粉色裝飾的影響

隨著現如今人們日常生活不斷地提升，人們已經對于粉彩藝術的欣賞提出了更高的要求，相比較傳統粉彩的表現形式正在不斷地創新當中，而且不論是創作的題材上還是屬于材質的運用表現技法都發生了較大的改變，尤其是新彩、青花以及色釉等相結合形式的裝飾方法，在最大程度上創新了粉彩和中 國畫。隨著近幾年我國藝術畫家已經把工筆和寫意有效地結合在作畫當中，過多使用潑墨的花葉或者是山石、樹木加以恭喜的花頭，在人物和樓臺中進而產生了激烈的碰撞藝術效果，從整體上來看，有很多地方都是屬于粗中有細、而細中又不缺少失氣的作品。例如，粉彩和青花相結合從而展現出的“斗彩”，在青花寫意的花葉上搭配一些點染的花頭，促使整體產生了強烈的色感差，并在此基礎上加以中國畫的工筆重彩特點，從而形成了藝術效果。而且在我國景德鎮六十年代的時候，著名的陶瓷美術家王步先生就在青花斗彩當中運用了青花的花葉，再加上釉上彩的花頭，進而襯托出其藝術效果。由此可看出我國的國畫工筆重彩是直接影響粉色裝飾的關鍵，不管是從工藝的操作上還是屬于創作的技巧上，都促使傳統粉色裝飾技術不斷地創新和改革，同時這更是自然界發展的規律，為我國未來發展國畫事業奠定了良好的基礎。

4 結束語

綜上所述，我國的“國畫”工筆重彩是和粉色裝飾屬于共同存在的特性，也就是說假設前者是“源”的話后者就是能夠在此基礎上不斷地創新和整改，所以大部分的具有濃郁藝術修養的“粉彩”藝術家都是出自國畫的創作藝術家，所以當藝術家不斷地汲取和借鑒外國的創作繪畫精華再加以使用，能夠促使我國傳統的粉彩工藝不斷地發展。

參考文獻：

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