手工刺繡的現代應用研究

奚燕鋒

?

手工刺繡的現代應用研究

奚燕鋒

（南通職業大學 藝術設計學院，江蘇 南通 226007）

從分析傳統刺繡的種類入手，分類介紹由于地域的不同，而產生各具魅力的刺繡技法，并深入探討其基本針法和藝術效果，指出由于當今社會人們對個性化生活的追求，傳統刺繡唯有與現代生活不斷融合、更新，才能得到創新發展。在此基礎上，研究運用傳統刺繡技法在現代應用的可行性，通過設計實踐，在材料的創新、表現技法的創新、表現形式的創新和應用領域的創新等方面，不斷探索和提升，為手工刺繡提供更廣闊的應用背景。

刺繡；手工；現代；應用；創新

在服飾手工藝的種類中，刺繡應該是最富特色的一種。刺繡歷史悠久，種類繁多，應用非常廣泛，在服飾手工藝中有著重要地位。刺繡是古代勞動人民的智慧在藝術領域的結晶，體現了人們對生活質量和生命意義的追求。人們在長期的社會實踐過程中，形成了許多通用的基本針法和繡法，但由于地域和生活習性的不同，人們又依據各自的愛好與習慣來選用材料，因而產生了別具一格的針法和技巧，從而使刺繡這門手工藝不僅蘊含著各地深厚的文化積淀，又體現了豐富的想象力和創造力。

一、傳統刺繡的種類

（一）彩繡

彩繡是指用各色繡線繡制出多彩紋樣的刺繡技藝。運用彩繡技術繡制的圖案具有針法豐富、線跡精細、繡面平服、色彩鮮艷的特色。彩繡是刺繡種類中運用較為廣泛的一種，蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡等四大名繡，就屬于彩繡的范疇。

彩繡以線代色，通過不同色彩繡線的并置、交錯、重疊等針法產生錯落有致、濃淡相宜的紋樣效果。在彩繡中，尤以繡制寫實風格的花鳥紋樣最富特色，如在表現色彩變化豐富的花卉時，一般采用色彩分色過渡的手法進行表現，一朵花，會以深紅繡制花心，再按順序以鮮紅、朱紅、粉紅、淺紅進行色線的分步繡制，這樣繡出的花瓣，色彩的深淺通過散套針的線跡層層銜接，具有國畫般自然暈染的立體效果，層次感極強。彩繡的材料選用很廣泛，以具有光澤的五彩絲線進行圖案繡制，則繡品更顯精致華貴、富麗堂皇。

（二）雕繡

雕繡就是在繡制的過程中，按照圖案設計的需要剪出各種造型的孔，在剪出的孔洞里用其他的材料繡出圖案，這種繡法難度高，效果別致。在孔洞里運用的材料可以是平實的面料，也可以根據設計需要使用透明的面料，這樣的組合形式，使繡面既有精致寫實的紋樣，又有透明玲瓏的鏤空紋樣，虛與實相映成趣，別具美感。

雕繡以鎖邊針和細巧的包針來表現紋樣的結構，通過不同粗細的線條來將鏤空的四周用精致的針腳繡制，有的鏤空面積較大的，為了使繡品的牢度增加，可以在鏤空的孔洞中間攀線，并在所攀的線上以鎖邊針固定。由于雕繡需要通過較大塊面的面料來組合，因而繡制的紋樣形態簡潔，具有較強的裝飾風格。

（三）貼布繡

貼布繡又稱補花繡，是將其它布料按照設計好的圖案剪貼、繡縫在服飾上的刺繡形式。[1]因而貼布繡以塊面為主，基本針法是鎖邊針，針腳要均勻，線跡要流暢，還可以使用平繡針、辮子針、打子針、散套針等來使繡面效果更豐富。

貼布繡的圖案可以是造型簡潔的人物、動物或者花卉、字母，也可以是抽象的紋樣。貼布繡分貼布平繡和貼布凸繡兩種。貼布平繡是把貼花布與底布直接縫繡在一起，繡面平整。貼布凸繡是在貼花布和底布之間填充棉花等松軟材料，使貼花圖案凸起，具有立體感。像這類具有立體感的貼花繡制手法較多在童裝中使用，如在淺色的面料上，凸繡色彩鮮艷的字母或者可愛的動物，摸上去就有一種立體的手感，別有趣味。而且貼布繡的使用避免了在童裝上大量印染圖案的出現，對兒童的健康有益。

（四）包梗繡

包梗繡是直接以繡線將圖案填滿，一般采用基本的平針法繡制，也可結合斜行針、旋針、打子針等。包梗繡也分平包繡和凸包繡，平包繡就是在圖案上直接縫繡，凸包繡則是先用粗線在圖案上打底，上面再用繡線填滿，因而包梗繡的面積不宜大，圖案要結構清晰概括，可以繡制面積小的花紋或獨瓣的花卉，這樣可以形成花中套花，葉中套葉的格局，圖案顯的飽滿而優美。

（五）珠片繡

傳統的珠片繡是將珠片、珠管等根據圖案造型縫制在繡布上，珠片繡具有光澤絢麗的效果，能使平淡的服裝顯得華麗高貴，具有神奇的視覺魅力。可以將珠片或珠管采用有間距的一粒一粒單縫的形式，縫制時要注意針跡與珠粒的長度要協調、美觀，可采用回針使其牢固，這種繡制的形式，可以產生具有線條變換的效果；也可以采用一串串的縫制的形式，把整串的珠子按照圖案的紋樣一小串一小串的縫制，這樣繡制的珠片圖案具有飽滿厚實的效果。

二、刺繡的現代形式

傳統的刺繡是“獨坐紗窗刺繡遲，紫荊花下囀黃鸝”的古代少女情懷，又或是“閑共我焚香，伴伊刺繡”的閑適、悠哉，其以針線為載體寄托情感，描繪生活，從而使我們得以欣賞各種風格的刺繡。時代的腳步不斷前行，傳承與創新成為傳統藝術持續發展的主題，在現代工業化制造技術為主要物質材料加工技術的今天，用傳統工藝進行物質材料加工的傳統手工藝術品能夠依然保有廣闊的生存土壤，除去其日益削落的實用功能，更多的是人們對傳統手工藝術所承載的歷史價值和文化價值的追求。[2]隨著時代的發展，伴隨新材料、新思維的不斷涌現，在傳統刺繡的現代形式上，人們更多關注傳統文明與現代文明的融合。

（一）使用材料的創新

傳統手工刺繡是線與面不同形式的組合，構成手工刺繡成品的材質由三部分構成，即繡線、底布以及墊布。在傳統刺繡中宮廷刺繡是最為華貴精致的，它們的材料為真絲、金銀繡線等，不光制作成本高，需要較高的工藝才能達到理想的效果，還不易保存，并不適合在現代生活中大量使用，因而傳統刺繡的生存、發展也受到了很大的局限。傳統刺繡唯有尋找新的生存方式、創新手法，才不會在社會發展中被淘汰。隨著時代的發展，消費者會將刺繡運用在生活的方方面面，這就需要刺繡要以新的面貌和表現形式出現，以適應現代審美的需求。這種新的表現形式，最具特色的應該是材料的創新。現代時尚的發展，對于創作形式沒有太多的限制，作品以何種形式出現，都可以在材料創新的形式下進行嘗試。

圖1 紐扣的運用

圖2 英式立體繡

在現代的刺繡中，更多的人想通過作品表達自己的理念與情感，材料的創新運用嘗試使其成為可能。不同風格的材料通過刺繡的形式相互融合，會給人耳目一新的視覺效果。普通的紐扣只會在服裝中起到作為輔料的基本功用，而運用刺繡的針法將不同大小、不同色調的紐扣根據圖案進行縫制組合，扣眼的鏤空造型使作品具有生動的空間層次感（圖1）。

（二）表現技法的創新

傳統英式立體繡和其他的傳統刺繡不同，以不拘泥于形式、新穎自由的繡法和設計，具有獨特的技法表現形式。立體繡起源于17世紀的歐洲，被稱為Raised and Work，起源不明，但就歷史背景來說，我想應該是受到之前的法國拉魯茲刺繡和浮雕刺繡的影響。到了19世紀變成了Stump work，因為stump有樹樁的意思，并且還可以用木屑作為填充物，Stump work的命名就是由此而來的。[3]由此可知英式立體刺繡是在底布和面布之間填充材料使其達到立體效果的形式。傳統英式立體繡在材料上選擇絲綢、緞子等華麗的面料，填充物為各種材質的珠子，為了使造型栩栩如生又具有立體的效果，常采用金屬絲作為外輪廓和內部細節的造型支架，在技法上使用法式結粒繡、緞帶繡、卷針結粒繡、扣眼針、鎖鏈繡、釘針繡、長短針繡等，繡制的作品飽滿而生動（圖2）。

圖3 立體麻花辮

圖4 樹葉刺繡[5]

圖5 刺繡海報[8]

傳統英式立體繡以金屬絲為造型材料時，在剪切的部分需要使用手工用膠水進行處理，使接觸到布的線不會散開，但過度使用手工用膠水，對繡品的表面會有影響，之后會有變色的可能，因而具有一定的難度。但我們在設計作品時，可以借鑒英式立體繡的表現技法，用線來代替金屬絲做各種輪廓造型，為了使作品具有立體感，可以使用串珠、紐扣、硬幣等作為填充物，也可以在其基礎上大膽創新，直接進行立體刺繡，使平面的刺繡具有立體感（如圖3），將面料裁剪成條狀，然后運用編織的方式編成麻花辮的造型，至底端自然散開，形成蓬松、輕盈的造型，尾端裝飾的蝴蝶結使立體感增強，這樣具有田園氣息的立體刺繡裝飾于服裝，必然能為服裝增添質樸、活潑的氣息。

（三）表現形式的創新

創新有著不言而喻的意義和價值，當今社會，我們正處于一個活躍的創新期，但是創新有時又會被人所誤讀，有人對創新寄予無限期望，有人簡單地以沒有見過來辨識創新，還有認為創新只是靈光一現，柳冠中先生在《設計的本源就是創新》中談到：設計是一種創造行為，是創造一種更為合理的生存（使用）方式。[4]柳冠中先生通過一個杯子的設計來告訴我們：創新的形式不需要具體，具體只會束縛設計師的創造力。

傳統刺繡的表現形式多以各類線材運用于不同質地的面料，形成具有裝飾性的、不同風格的紋樣。刺繡工藝歷來是最具裝飾性的表現手法之一，在其表現形式的創新中，我們可以改變繡線和面料的組合形式，以各類具有裝飾性的材料來替代面料。想象一下，樹葉可以和刺繡結合，做成藝術品嗎？將經過處理的樹葉作為刺繡的對象，在樹葉的邊緣運用鎖針法進行固定，在樹葉邊緣運用刺繡的針法進行裝飾，一針一線所構成的細小凸起紋樣和樹葉自然的脈絡相映成趣，作品在強度和脆弱度之間達到平衡，在這里，樹葉的最終結果不是化作春泥，而是和刺繡結合，在細枝末節間，體現了大自然短暫而又持久的美，這種美不僅是生命個體的體現，也是整個自然的（圖4）。

（四）運用領域的創新

人們對于藝術的應用領域一般具有慣性思維，通常會認定刺繡只可使用在服飾、家紡等方面，從上個世紀70年代日本設計師川久保玲“借助大塊面料填充的奇異夸張造型、膨脹的男褲和肩部曲線怪異的夾克……服裝的裁剪到穿戴的創新，打破了時裝表演的一貫模式，她以驚人的獨創性和前衛性”，[6]使人們從服裝固有的造型形式中解脫，引導人們以逆向的思維進行設計，從對立的事物中吸取靈感，從而形成獨有的、基于東方傳統制衣的非對稱的解構主義設計風格。這種創新的精神，使得具有東方審美情趣的時裝，進入西方主流的時裝世界，從那時起乃至現在，東方的神秘感依然是影響世界設計師的主要賣點之一。

由此可知，一切的慣性思維，在設計領域都是可以被突破的，設計的創新在具有換位的思考以及以人為本的前提下，都可以發現創新的機遇和表現手法，并能使作品具有更強的表現力。

眾所周知，海報，是為宣傳戲劇、電影、音樂和藝術等的演出，或各類比賽而設計的招貼。傳統的海報會根據被宣傳對象，進行或醒目、或簡潔明了的圖文結合，來達到宣傳的目的。上個世紀60年代嬉皮士 “對神秘古老東方的迷戀、異域文化的融合與創新……嬉皮士熱衷各種民族性裝飾并嘗試把這些元素與現代藝術融合起來，創造出一種多變的、愉悅的、沖擊的、與傳統相悖的風格”，[7]他們這種向傳統價值和現實社會挑戰的多元方式，對我們海報的創新表達也有推動作用，當我們將傳統的刺繡手法應用到宣傳前衛藝術展的海報上時，細密復雜的刺繡肌理、裝飾性極強的塊面、冷靜神秘的色彩，繡線的柔軟和平整、具有質感的原圖進行結合，使海報更具立體層次感，清晰地傳達出藝術展中傳統元素和現代藝術的矛盾融合，具有一種創新的視覺語言，就像嬉皮士精神所在：追求新奇，拒絕循規蹈矩（圖5）。

三、結束語

傳統刺繡歷史悠久，針對傳統刺繡在現代運用的探索，不僅僅是為了尋求某幾種簡單的創新表現技法，是為了激起在創作構思、創作方案、創作過程中的新反思，是為了與審美藝術日趨提高的大眾更好地交流，也是提醒自己要關注新的設計需求，探索創新的設計方案，使傳統文化得到有力的傳承。

[1] 奚燕鋒．貼布繡在童裝設計中的應用[J]．東華大學學報，2015，（1）：49－52．

[2] 曹余露．纖維藝術“共時性”的精神與文化追求[J]．蘇州工藝美術職業技術學院學報，2016，（4）：33-34．

[3] (日)森本幸子，夢工房譯．森本幸子的英式立體刺繡[M]．鄭州：河南科學技術出版社， 2016．

[4] 柳冠中．設計的本源就是“創新”[J]．裝飾，2012，（4）：12-17．

[5] Susanna Bauer．在樹葉上刺繡[EB/OL]．https：//www.sogou.com/tx?query，2015-07-05．

[6] 馮澤民，劉海清．中西服裝發展史[M]．北京：中國紡織出版社，2013．342．

[7] 蔡祜．為了烏托邦的斗爭！嬉皮士的現代藝術[J]．藝術與設計，2017，（2）：104-107．

[8] 當時尚插畫遇上刺繡：材質與質感的碰撞，妙不可言的神奇魔力[EB/OL]．https：//www.sogou.com/tx?query，2016-12-01．

Modern Application Research of Hand Embroidery

XI Yan-feng

(Department of Art and Design, Nantong Vocational College, Nantong Jiangsu 226007, China)

From the analysis of the types of traditional embroidery, this paper introduced embroidery technique of the different regions in great detail, and found that each has its unique charm, and discussed its basic stitch and the artistic effect. It points out that because of today's society, people’s pursuit of individual life, traditional embroidery only with modern life constantly fusion, update, and can obtain the innovation and development. Based on this, this paper studies the feasibility of applying traditional embroidery techniques in modern applications, and points out that it is only in the design that the new direction of design can be explored through the innovation of materials, innovation of expression techniques, innovation of expression forms and innovation in application fields.

embroidery; manual; modern; application; innovation

奚燕鋒（1977-），女，副教授，碩士，研究方向：服裝設計理論和民間服飾文化.

江蘇省教育廳2016年度高校哲學社會科學基金項目（2016SJD760080）；南通職業大學高等教育教改研究課題（2015—YB—23）.

TS941.12

A

2095－414X(2018)04－0039－04