淺談裝飾性語言在水彩畫創作中的運用

摘 要：裝飾性的一些表現形式同水彩畫有著某種共同的藝術追求。本文以水彩畫表現語言中的裝飾性語言為探索的出發點，從構成水彩畫作品的基本要素：構圖、造型中的線條、色彩這幾個方面進行論述，并結合藝術家的作品，分析融入裝飾性元素后的畫面效果，和呈現出來的藝術感染力。

關鍵詞：創作；裝飾性語言；個性

一、裝飾性語言的定義

裝飾性語言簡而言之是人主觀思維對客觀事物進行改造，有意識的創造出符合人審美趣味的一種美的形式語言。水彩畫的創作過程中，裝飾性語言的運用是適度的，并且符合一定的藝術審美標準。藝術作品是畫家想要傳達給觀者情感的物化，而裝飾性語言就是其中轉化的一個媒介。裝飾性語言與水彩畫特殊的表現方式結合于畫面，既能再現作者內心思想的跳躍，又能真實的反映創作素材。

二、畫面中裝飾性語言的具體表現

（一）裝飾意味的構圖

讓·弗朗索瓦·米勒曾經說過：“構圖就是把一個人的思想傳遞給別人的藝術”。作為將個人思想傳遞給觀者的第一步，構圖的組織和安排至關重要。裝飾意味的構圖在一定程度上強調了畫面的構成因素和畫面的形式感，增強了作品的視覺沖擊力，是藝術家審美情趣的表現。就像馬蒂斯所說的：“所謂構圖就是把畫家用來表現其情感的各種因素 ，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術”。所以，在創作過程中，畫家有意將畫面組織成含有裝飾性意味的構圖，掙脫自然物象的形體束縛，這不是完全脫離客觀物象，也不是對客觀事物隨心所欲的編造，而是在反復思考過后，靈活的運用裝飾性形式美的法則。一切規律、法則也都不是教條，與情感匹配之后，構圖方式會演化出多種變化。魯道夫·阿恩海姆曾經說過：“注意內容（意義），并非意味著運用理性能力刻意地構圖造型，這是一個態度問題”。一些蘊含畫家裝飾性語言作品的畫面在構圖的處理上，也不是在單純、刻意的描繪客觀事物，而是經過主觀合理的安排把畫面中的事物組合起來傳達情意。例如龐薰琹的水彩作品《與此巴黎》的構圖中，他將畫面分割成大小不一的面積。可以看出畫家用立體主義的處理手法，將畫面分割后重新排列組合描繪當時的租界——“巴黎”。畫面構圖形式均衡飽滿，鬧市的喧鬧和擁擠、車輛往來的都市生活狀態生動地呈現。這幅作品構圖新穎，畫家從獨特的視角呈現他眼中的都市生活。

（二）裝飾性造型中線條的運用

凡高認為，“繪畫，并非把我們肉眼所見的予以正確的再現，而是如何把自己意念中的造型和顏色，按自己的需要予以再生”。富有變化的線條進行勾勒，注重“簡”在畫面的體現。這一點可以從裝飾性造型的理論中得到理解。裝飾性造型的首要核心是“簡”，在此基礎之上是“變”，線條也是如此。一方面，首先要理解線條的“簡”并不是說簡單、簡潔。這是一種表現理念，是去除繁瑣的線條后保留具有突出事物特點的線條。另一方面，了解線條的“變”是在“簡”的基礎上， 通過夸張對象的本質特征 ， 使造型更能體現表現對象的精神特質。羅·克利曾說過“用一根線條去散步”。這句看似荒誕的話，道出了線條能引起觀者心理和情緒的變化。對于線條的精神化傾向我們最先想到的可能是藝術家克里姆特，在他的作品《女人的三個階段》中，小孩、年輕女人與老婦人的線條有明顯的區別，表現小孩和女人的線條飽滿、圓潤、線條流暢，表現老婦人的線條有明顯的遲滯，像是經過歲月磨礪圓潤的線條變得蜿蜒起伏，如此畫家賦予了線條強烈的表現性。這樣賦有裝飾意味的線條，摻雜畫家情感的變化，更突出了畫面表現的主題。

（三）裝飾色彩的應用

康定斯基提到過“色彩有一種直接影響心靈的力量”。把握色彩關系，這就關乎到自然色彩轉變到主觀色彩的這個過程。如果說寫實性色彩忠實于藝術家的眼睛注重客觀， 那么裝飾性的色彩則更加貼近藝術家的心靈更注重主觀 ，是對客觀色彩的一種超越 。裝飾性色彩的主觀用色蘊含畫家對描繪對象更深層次的理解，這種理解由內心出發，提煉、夸張后展現在畫面之上，通過色彩的運用使我們透過雙眼的觀察產生心理的變化從而激起情緒和心理的響應。水彩創作中或多、或少的使用具有裝飾意味的色彩去表現。中國一些水彩畫家的畫面當中也體現出裝飾性色彩的運用，例如水彩畫家陳堅的作品《走進帕米爾》，畫面以黑、白、紅這三種顏色主為主色，構成了整幅作品，畫面主觀用色特別突出，尤其是在描繪母女二人相互偎依的狀態，作者通過畫面中這三種顏色的沖撞，這樣濃烈提純的色彩運用，表現作者對母女之情的理解。這不是通過人物面部表情傳達，而是通過畫面色彩的運用，表現母女之間既簡單又復雜的感情。水彩畫創作中蘊含裝飾性色彩的主觀性，也同樣注重畫面中色彩關系的精煉。例如水彩畫家陳朝生對畫面色彩的運用方式：注重視覺、心理及更簡單和理想化的色彩運用。作品《逆光的靜物》中主要用了紅、橘黃、純黑等表現物體處在逆光之中，作者對畫面主體物的刻畫進行了簡化，令色彩更吸引人的目光，對畫面整體氛圍的營造恰如其分。水彩中融入裝飾性元素，它的表現形式不拘一格。不僅豐富了水彩畫表現語言，在創作思想上也注入了新的靈感。裝飾性語言服務于水彩畫面，更注重主觀情感的傳達與表現，使作品的語言形式符合繪畫的形式，從而創作出打動觀者的水彩畫作品。

結語“繪畫是綜合、主觀、理念和象征的藝術表現，所以必然是蘊含裝飾的”。藝術家在其作品中運用裝飾性語言為作品增添了獨特魅力和形式意味。水彩畫家對裝飾性語言的運用，對水彩畫來說是一種創新的途徑。新生代的畫家，有責任以新的視角探索和發掘水彩畫新的表現語言的裝飾性語言。

參考文獻

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作者簡介：王雪麗（1992.10-），女，安徽省宿州市人，青島大學，在讀碩士，研究方向：美術，水彩畫