《水滸傳》中兵器及文本意義

諸葛徐揚 李祥耀

摘要：《水滸傳》中兵器種類繁多，具有強烈的生活化氣息，其科技含量也非常高。小說著力刻畫這些兵器，可以折射人物性格、渲染故事氛圍、推動情節(jié)發(fā)展、增強作品可讀性，有時還可增添故事的神異色彩。

關鍵詞：《水滸傳》；兵器；文本意義

一、《水滸傳》中兵器的基本特征

宋代是冷兵器發(fā)展史上的巔峰時期，兩宋以降，兵器種類未有太大變化。據(jù)北宋《武經總要》記載，這一時期的兵器不僅種類齊全，分工明確，甚至出現(xiàn)了火藥兵器。《水滸傳》中提到的兵器，種類繁多，生活化特征明顯，科技含量高。

（一）種類繁多

《水滸傳》中出現(xiàn)的各項兵器，大致有如下幾種：

長柄刀，是用于砍殺的長柄兵器，刀身由金屬制成，刀柄為硬木，其后端安有鐵質的鐏。在《水滸傳》中出現(xiàn)的所有兵器里，著墨最多，也最出彩。

宋代是槍發(fā)展的巔峰期，宋代中央禁軍和地方廂軍平時也多用槍操練、實戰(zhàn)。《武經總要》中提到過的多種宋代鐵槍也大多在《水滸傳》中出現(xiàn)，種類及為繁復。

棍是一件簡單的打擊兵器，用堅硬的木材制作而成。一般一米五左右，分為棍身、棍把、棍梢，北宋時期又稱“棒”。《水滸傳》中出現(xiàn)的棍棒類兵器非常多，主要有哨棒、水火棍、狼牙棒。

斧是古代一種以劈、砍為主要攻擊手段的長兵器，一面鋒刃寬大，一面平直。隨著宋代冶鐵技術的提高，斧的威力得到極大地提升，揮舞起來甚至可以擊碎弓箭射不透的重甲，廣泛出現(xiàn)于步兵對抗騎兵的實例中。

《水滸傳》還出現(xiàn)了一些雜式長兵器，在制式和材料上非常有特色，多為好漢的獨門武器。比如禪杖、狼牙棒、丈八蛇矛、叉、方天畫戟、槊等。

另有一些雜式短兵器，如短鞭。短鞭的形狀和劍相似，大多用金屬所制。其顯著特征是全身呈竹節(jié)狀，由上至下由細變粗，頂端尖銳。使用者多為力大的猛將。

軟兵器在《水滸傳》中出現(xiàn)的不多，大致有軟鞭、套索、流星錘、匕首等。軟鞭與上文硬鞭相對，大多指若干鐵節(jié)、棒棍組合而成的一種軟兵器，使用時多以抽打為主。套索的樣式十分簡單，主要是皮、麻、索類編織而成的。一頭將繩子系成一個圓圈，戰(zhàn)場上用以偷襲敵將為主。

《武經總要》成書于北宋慶歷四年，已較詳細地記載了當時的大批火器，如火藥箭、火毬、蒺藜火毬、霹靂火毬、煙毬、鐵嘴火鷂、竹火鷂等。《水滸傳》中，凌振所用即為各式管狀火器。

（二）強烈的生活化特征

《水滸傳》中的兵器不僅種類豐富，還具有強烈的生活氣息和真實感。與《三國演義》相比較，這個特點尤為明顯。

就主要人物而言，《三國演義》主要涉及的是貴族階層和士族階層，如：曹操、呂布、關羽等。《三國演義》中，文臣不外乎佩劍，武將的兵器也著墨不多。以關羽的青龍偃月刀為例，所謂的“八十一斤”自然只是編寫故事的夸大，其象征意義大于實用價值。

而《水滸傳》中，大部分好漢出身低微，有農民、漁民、獵戶、中下級鄉(xiāng)紳，不入流的小官僚等等。如阮氏兄弟慣使?jié)O叉，第十九回中“阮小五見放箭來，拿著樺楸，翻筋斗鉆下水里去。”獵戶出身的解珍解寶慣使獵叉，農民出身的陶宗旺使得一把鐵鍬；鐵匠出身的湯隆慣使鐵錘，曹正使得是平時殺豬用的尖刀，沒羽箭張清“憑一石子而敵眾”。這些兵器相較《三國演義》更具有生活氣息，好漢們將生活中用慣了的器具稍加改造，便成殺敵利器。

人物的級地位不同，造成了平民階級與貴族階級使用的兵器產生差異。《水滸傳》中的兵器琳瑯滿目，不勝枚舉，同時樣式多變復雜，這些都得益于它強烈的生活化特征。

（三）科技含量高

“宋代處于冷、熱兵器并用的開始時期。此時冷兵器已發(fā)展成熟，到達其頂峰。”[1]P3宋朝的兵器水平取得這樣的成就，與科技的發(fā)展有密切關系。得益于此，兵器制造業(yè)的鑄造技術、冶煉技術都有了顯著的提升。根據(jù)《夢溪筆談》記載，北宋鐵產量激增，甚至錢幣也用鐵制造。如：“青堂羌善鍛甲，鐵色青黑，瑩徹可鑒筆發(fā)，以麝皮為絤旅之，柔薄而韌……去之五十步，強弩射之，不能入。嘗有一矢貫扎，乃是中其鉆空；為鉆空所刮，鐵皆反卷，其堅如此。凡鍛甲之法，其始甚厚，不用火，冷鍛之，比元厚三分減二乃成。……謂之‘瘊子甲”。[2]P102宋人將流傳下來的冷鍛法廣泛運用，鍛造出輕便堅固的“瘊子甲”。其制作工藝、成品質量，科技含量都很高。《水滸傳》中兵器種類如此之多，與當時高超的鍛造工藝密不可分。

二、《水滸傳》中兵器的文本價值

（一）折射人物性格

俗語說：“劍走輕靈，刀行厚重。”用劍者，氣質上剛柔相濟、吞吐自如，動作上飄灑輕快，矯健優(yōu)美；舞刀者，刀法上勇猛快速，猛烈剽悍。可以看到，習武者對兵器的選擇往往折射了此人的性格特點。在戰(zhàn)爭題材作品中，兵器的描寫對塑造人物、突出形象具有不可忽視的作用。《水滸傳》在這一點上表現(xiàn)得尤為出色。

且看第三回，魯智深來到鐵匠鋪前，欲打造一條禪杖、一口戒刀，且禪杖須有百斤重。鐵匠駭曰：“便是關王刀，也只有八十一斤。”魯智深便焦躁道：“俺便不及關王，也只是個人。”幾番問答，他才依著鐵匠給打了一條六十二斤重的水墨禪杖。簡短的對話中，作者對制造禪杖的原料、重量、價錢都一一交代清楚，只為折射魯智深的天生神力。魯智深對關王的不屑，又突出了他非凡的英雄氣概。這條禪杖與魯智深出生入死，救林沖、刺太守、戰(zhàn)官兵、斗方臘，儼然成為魯智深的化身。

（二）渲染故事氛圍

《水滸傳》中打打斗場景極多，或驚心動魄，或激昂慷慨，或飛沙走石，或鬼魅危悚，情節(jié)各異，氛圍不同。渲染故事氛圍的手法很多，著力刻畫兵器亦是其中一類。

如四十回，諸好漢共劫江州法場：“只見東邊那伙弄蛇的丐者，身邊都掣出尖刀，看著士兵便殺；西邊那伙使槍棒的，大發(fā)喊聲，只顧亂殺將來，一派殺倒士兵獄卒；南邊那伙挑擔的腳夫，掄起扁擔，橫七豎八，都打翻了土兵和那看的人；北邊那伙客人，都跳下車來，推過車子，攔住了人。兩個客商鉆將入來，一個背了宋江，一個背了戴宗。其余的人，也有取出弓箭來射的，也有取出石子來打的，也有取出標槍來標的……”[3]P648這段文字并沒有直接敘說劫法場時的緊張、激烈、混亂氛圍，但通過對兵器的描寫就間接達到此一效果，現(xiàn)場尖刀、槍、棒、扁擔、弓箭、石子、標槍，各式武器不斷翻飛，刻畫的氛圍自已生動逼真、躍然紙上。

（三）推動情節(jié)發(fā)展

在《水滸傳》前六十回，主要人物大多有自己獨立的故事單元。而這些獨立故事的中心線索大多都離不開兵器，以此推進情節(jié)的發(fā)展，使故事結構顯得更加飽滿。

以林沖為例。林沖本是八十萬禁軍總教頭，高衙內垂涎林妻，欲除林沖而后快。陸虞侯便設連環(huán)計陷害林沖，唆使小廝扮成賣刀的落魄漢。賣刀的“托”手持寶刀在街上游逛，瞬間便吸引了林沖的注意。他先是“猛地將刀拿來看”，隨即“大吃了一驚，”立刻和賣刀漢商量價錢。如愿得到寶刀后，林沖把這口刀翻來覆去地看了一晚，“夜間掛在壁上，未等天明，又去看那刀。”整日舞槍弄棒的林沖看見好刀自然全情投入，以致于忘了不能持刀入白虎堂的禁令，稀里糊涂進入對方布下的天羅地網。林沖買刀這個橋段，緊緊圍繞看刀、買刀、鑒刀、比刀而展開，將林沖誤入白虎堂一事完整清晰地展現(xiàn)出來，節(jié)奏緊湊，絲絲入扣。

（四）增強作品可讀性

《水滸傳》中千奇百怪的兵刃器械在作者的筆下展現(xiàn)出“活的靈魂”，它們將激烈的戰(zhàn)斗場面動態(tài)化、立體化，使讀者感受到撲面而來的殺氣，增強了作品的可讀性。如第二回，史家莊中禁軍王教頭與史進比試棍藝，書中通過對棍的細致描寫，使場面更加激烈。“王進道：‘恕無禮。去槍架上拿了一條棒在手里，來到空地，使個旗鼓。那后生看了一看，拿條棒滾將入來，徑奔王進。王進托地拖了棒便走，那后生掄著棒又趕入來。王進回身，把棒望空地里劈將下來。那后生見棒劈來，用棒來隔。王進卻不打下來，將棒一掣，卻望后生懷里直搠將來，只一繳，那后生的棒丟在一邊，撲地望后倒了。王進連忙撇了棒，向前扶住道：‘休怪，休怪。”[3]P228此段將王進棍法精要展露得淋漓盡致。作者用“拖、劈、掣、搠、繳、撇”六字，勾勒出王進的沉穩(wěn)老練。他手中一條棍棒，在攻守進退之中各有不同拿法，這種類似電影蒙太奇般的動作描寫，讓讀者從動態(tài)的文字中去遐想現(xiàn)場精彩的過招，增強了行文的豐富性和可讀性。

（五）增添神異色彩

《水滸傳》諸好漢聚義梁山，堅信此舉乃順天應命。而入云龍公孫勝就是連接眾人與上天的“橋梁”，絕大部分鬼神之說都來自他的傳述。作為最鬼神莫測的好漢，有時不僅需要玄乎其玄的故事，還需要儀式性的宗教法器幫助他增添神秘色彩。如第九十六回，公孫勝對陣道士喬道清：“只見宋陣中一個先生，驟馬出陣，仗口松紋古定劍，口中念念有詞，喝聲道：‘疾！猛見半空里有許多黃袍神將，飛向北去，把那黑氣沖滅。”在這里，木劍不是一件拼殺的兵器，而是法力的象征，增強了故事的神異色彩。

參考文獻：

[1]周榮，北宋冷兵器述論[D].西安：西北大學，2006.

[2]沈括，夢溪筆談[M].上海：上海古籍出版社，2013.

[3]施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].上海：上海古籍出版社，1991.