暑期檔令人驚喜的一小步

2018暑期檔已近尾聲，從目前的票房成績（7/1-8/11）看，較之去年同期有不到5%的增長率——看起來并不令人興奮，卻讓人有另一種欣慰：就容量而言，當(dāng)粗放型的發(fā)展指標(biāo)開始放緩或回落，往往伴隨著市場結(jié)構(gòu)性調(diào)整，產(chǎn)業(yè)熱度退燒，質(zhì)量求索開啟新周期。

僅就最近4年的暑期檔（2015-2018）表現(xiàn)看，今年的暑期檔票房前列影片，在思想的深度、藝術(shù)的精度兩方面都呈現(xiàn)出了明顯有別于前幾年的上佳——以4年暑期檔（2018數(shù)據(jù)截止到8/11）的前十名影片豆瓣評分平均值為依據(jù)，2015年暑期檔影片（含進口片）票房TOP10豆瓣平均分為5.79，2016年為6.37，2017年為6.07（《建軍大業(yè)》豆瓣評分未開，以9部影片計），2018年為6.62。其中《我不是藥神》9.0分，是近年所未見之高分，《邪不壓正》7.1分，《一出好戲》7.4分，《動物世界》7.3分，都是近幾年暑期檔罕有的高分，還在前十門外徘徊的《超人總動員2》8.1分，《風(fēng)語咒》7.0分，《小偷家族》8.7分——一掃過去幾年，籠罩在暑期檔頭頂上“圈錢”“爛片”的陰霾。即便仍有低分作品入圍前十，但終于在結(jié)果上顯示出了市場“瑕不掩瑜”的包容性。

很長一段時間，中國電影市場一直在高速中狂奔，影院不斷下沉到更多城鎮(zhèn)，更多的新觀眾涌入市場，制片人們在滿足市場需求時做得更多的常常是迎合，是在尋求不斷擴容的市場的最小公約數(shù)，以便求得最大可能的票房。過去幾年的暑期檔、春節(jié)檔都曾出現(xiàn)過多部票房與評分有巨大落差的影片，其背后的市場基礎(chǔ)即是如此。

當(dāng)市場不再呈現(xiàn)出迅猛的體量擴容和觀眾“下沉”，觀眾的審美經(jīng)驗就有了成長所依賴的穩(wěn)定性，成長曲線也就有了可能轉(zhuǎn)化成為”叫好又叫座“的喜人景象。

當(dāng)然，樂觀的氣象背后還有創(chuàng)作者、制片人的困境——也可能是中國電影市場的窘境。《西虹市首富》在改編過程中放棄的原作中的辛辣諷刺恰恰是這部奇思妙想原作背后的價值根基，以致最終讓中國版流于口舌之歡而不能在藝術(shù)價值上有更高企及，這或是緣于制片人向市場的迎合，亦有可能是創(chuàng)作者對某種束縛的規(guī)避；《一出好戲》看似講了一出深刻的有關(guān)人性的寓言，但這則寓言太過溫情甚至有些童話色彩，而少了些如坐針氈的緊張和殘酷，這同樣可能是制片人的商業(yè)考量，但也有可能是創(chuàng)作者不得不的淺嘗輒止；《動物世界》雖也探討了人性的復(fù)雜，但其“深度”也就止于此，用更多形式上的復(fù)雜去包裹內(nèi)容上的淺白，與以上兩部國產(chǎn)片在制片和創(chuàng)作上或許都做了相似的選擇。

另一邊，《小偷家族》的藝術(shù)價值在戛納被認證，卻在中國市場被“誤讀”。大眾媒體上的影評多指向了該片是一碗有關(guān)親情的心靈雞湯，然而只需仔細回味，就能發(fā)現(xiàn)作者在電影里并未用方法和觀念去解決問題，而是直指我們習(xí)以為常且奉為圭臬的倫理、價值的縫隙之處——乃至黑暗地帶。《小偷家族》在評論上的遺憾反映的恰是媒體對依托于二元價值的主題思想評述的路徑依賴，以及觀眾對現(xiàn)實主義題材審美訓(xùn)練的長期缺失。

就像宏觀經(jīng)濟進入調(diào)整期一樣，在這一輪內(nèi)向型的結(jié)構(gòu)調(diào)整周期里，也在這次暑期檔一小步的驚喜之余，電影市場的運動員和裁判員或許可以一起思考，做些什么，以及不做什么，能夠在觀眾審美經(jīng)驗成長的最佳時機里引領(lǐng)觀眾，把中國電影帶入一個思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的新發(fā)展軌道里。