歌劇《木蘭詩篇》的舞臺布景及裝置

隨著現代科技和技術的進步，現在舞臺藝術的布景和舞臺裝置技術也在隨著時代進步不斷與時俱進，舞臺的景物制造，依靠多樣化的物質藝術方法有創造性地進行藝術創造，并能調動所有的藝術形象，為下一個演員的表演和情節的發展奠定良好的基礎。一個好的現代舞臺布置和安裝可以為表演藝術的發展提供良好的工作。本文對《木蘭詩篇》的舞臺布景和裝置進行分析和研究。

一、《木蘭詩篇》歌劇的簡介

《木蘭詩篇》開幕采用大型投影儀，將開篇投在幕布中，巨幕中聚焦的燈光都是關于花木蘭、花父花母、劉爽等人的片段。在第一幕木蘭替父從軍中，燈光突然暗下來，背景呈現出了黑夜，燈光的變換揭示了木蘭心中的痛苦與糾結，幾聲長號的聲音把觀眾帶進了整個緊張地氣氛中。在第二幕塞上風云中，通過燈光的變化來表現舞臺四季的變換，用以表達木蘭在戰場上的春夏秋冬場景。在第三幕巾幗情懷，木蘭為劉爽將軍擋了一箭這個場景中，燈光的變換，讓劉爽對木蘭的情誼上升到最高點，展示了劉爽心理滿滿的痛恨與無能為力的情景，同時燈光也強化了舞臺表演的幻覺效果。后來木蘭平安無事之后，在兩個人的對唱中，通過燈光色彩、強度、投射角度產生不同色彩的光線用以輔助兩人心中的喜悅、愛慕之情。同時在整場歌劇中，燈光的加入都是營造舞臺氣氛，渲染舞臺場景，使整個舞臺都進入了虛幻又逼真的世界。

二、《木蘭詩篇》的舞臺布景

（一）舞臺布景

觀眾在觀賞舞臺表演的過程中，首先要看的是舞臺上的場景，所以布景是最直觀的造型藝術。一個好的舞臺環境可以為接下來的表演增添很多內容，也可以讓觀眾參與到藝術表演中來，引起強烈的共鳴。《木蘭詩篇》現階段的場景主要分為遠景、中景和近景三部分，每一部分都有其獨特的背景的藝術風格。

1.遠景的設置主要采用了畫幕、繩幕的方式，畫幕即從事布景的畫家運用自身熟練和高超的繪畫手段，根據劇情需要，繪出山水、云朵、樹木、田野、房屋等遠景景物；而繩幕則是采用麻繩自上而下垂直、兩兩間的縫隙來體現其演出背景。

2.《木蘭詩篇》舞臺中景的設置主要是運用浮雕式的布景，有效運用浮雕，為觀眾呈現一種較近的舞臺布景樣式。

3.其舞臺近景的設置主要是采用立體或者半立體布景方法，讓整個舞臺變得更加逼真。使現代舞臺的布景更為立體的有效手段主要有以下幾個方面：a，利用燈光的有效配合，舞臺布景可以呈現幾種效果，形成了立體效果；b.利用偽造的透水表面有效地減小了現代舞臺場景的厚度；c，充分利用了偽造或擴展陰影的方法。使投影物體或陰影物體的三維效果更加清晰，以彌補顏料光度的不足,可以采用背面受光的方法；d,在顯示物體深暗部分時，可以盡可能增強物體的立體感，并利用黑色天鵝絨物體來增加物體的顏色深度。

（二）舞臺道具

第一幕木蘭從軍中，花父與花母捧著長劍，表現對征兵的無奈心情，木蘭從父母親手里奪過長劍，決心替父出征，一把劍代表了木蘭的決定。戲劇舞臺上的道具都分為很多種，按照不同的用途作用于舞臺。在《木蘭詩篇》中的長劍被演員直接用于演出，這種則是實用道具。道具在現代戲劇舞臺上的作用越來越突出，它可以成為環境陳設的一部分，也可以是布景的延伸。在中國的戲劇舞臺中，演員可以根據劇情的需要，對同一個道具進行多次變化，實現一物多用的原則。在《木蘭詩篇》中道具的使用在四幕中都有涉及，第一幕的長劍；第二幕的篝火架、石頭凳；第三幕射中木蘭的箭，這一幕中正當木蘭與劉爽為勝利而喜悅之時，一把偷襲的箭卻打破了這種喜悅，全軍陷入悲痛與氣憤之中，這把箭射穿了劉爽心中的愧疚與痛苦，當劉爽拔掉木蘭這把箭時，看到這支箭，瞬間劉爽內心的火氣怦然爆發，箭一扔，代表著痛苦情緒到達高潮，同時揭示了他對木蘭情誼之深，所以一支箭的使用就能帶動著情緒的變化，足以證明道具的使用更好的模擬了真實場景；第四幕，舉杯慶祝，簡簡單單的幾個道具就折射出了不同的道具下不同的人物性格，同時道具的使用更帶動了觀眾想象的思維空間。

三、《木蘭詩篇》的舞臺裝置

現代舞臺裝置能夠充分展示和表現現代舞臺的環境，也能夠對舞臺表演和舞臺調度起到輔助和協調作用。在《木蘭詩篇》一劇中，舞臺的設計和舞臺裝置緊密相連，缺少哪一個環節都不能夠充分表現出劇目的劇情和情感。現在舞臺的布景設計在先，布景裝置在后，只有充分實現二者的相互融合和配合默契，才能夠共同創造出一個精美的舞臺作品。舞臺背景的設計是舞臺表演的基礎，然而布景的制作和布景裝置，才能真正體現設計師的意圖。場景的設計與建模是現代舞臺場景制作的方案。同時它與平面繪畫不同，其設計的要求是能夠較好體現畫面，通過布景裝置能夠有效地制作出和表演內容相近的布景，甚至能夠達到以假亂真的地步，并且能夠充分地體現出設計者的創作意圖，體現出藝術的真諦。現代舞臺布景裝置需要和舞臺表演的演員、舞臺燈光等有機融合，以創造更大的藝術價值。因此，現代舞臺的場景與設施是相互缺位的，不能相互促進、相互推動，但是現代舞臺表演中不可缺少的環節。

《木蘭詩篇》裝置布景在其設計上充分體現了創作者的意圖，并且在制作者的辛苦勞作下，制作出與表演相契合的裝置布景。1.雨景，采用劇院內部機械設備將灑水裝置固定在空中，通過水壓將地面的水抬升至八米的高處，其噴灑裝置采用多個細小出水嘴，均勻分布在水管結構上，當水壓達到后，便可體現出下雨天的場景。2.假山、亭臺，假山亭臺等在不同表演時間出現的布景，則用到劇院機械設備將其懸吊在空中，當表演需要時，通過機械設備升降達到表演要求。3.《木蘭詩篇》的舞臺采用層層階梯模式，44層階梯采用鋼架結構，連接處采用螺絲、插銷等固定設備等。

四、總結

在現代劇目中，舞臺布景的設置需要能夠更好地反映創作人的意圖，舞臺技術是舞臺藝美術的基礎，舞臺美術是舞臺技術的表現，而舞臺裝置則是舞臺上舞美場景設計的具體體現。任何一種新的舞臺藝術設計理念，都需要運用不同規格的材料組合形式，根據舞臺層面的情節需要形成最好的組合，它可以是繪畫，也可以是雕塑；它可以是寫實的，也可以是抽象的。對于一個舞臺結構，無論是一套平臺、一幕、一個場景，還是一個完整的舞臺結構，它們都應該為劇目服務，為表演所使用。