人物型電視系列報道策劃探析

劉剛

【摘 要】本文選取2012至2017年中國新聞獎獲獎作品中的29篇人物型電視系列報道，通過對獲獎數量、報道內容這兩個方面進行分析研究，進而觀照優秀的人物型電視系列報道在報道主題的選定、報道人物的選取、制作手法的選擇方面是如何謀劃的，試圖為人物型電視系列報道策劃總結一些經驗，為創作者提供一些思考方向。

【關鍵詞】人物型電視系列報道；新聞策劃；報道主題；報道人物

我國最早的系列報道出現在改革開放以后。作為深度報道的一個分支，系列報道無論是報道形式還是報道內容都經歷了從萌芽到成熟的發展階段。1984年，中央電視臺在新中國成立35周年之際推出了系列報道《輝煌的成就》，開創電視系列報道先河。電視系列報道，是借助電視這一媒介渠道，圍繞同一新聞題材、新聞主題，從不同側面、不同角度作多次、連續的報道。20世紀90年代，以《東方時空》《焦點訪談》《面對面》為代表的資訊類電視節目的興起，帶動了電視系列報道的繁榮，在傳遞信息、傳播價值觀念、引導輿論方面，電視系列報道發揮著不可替代的作用。

一、人物型電視系列報道

電視系列報道綜合了聲音、畫面、文字，配之以音樂和蒙太奇的剪輯手法，可以達到紙質媒體和廣播媒體所不具備的感染力，在傳播力度方面更勝一籌。

人物型電視系列報道，就是在一個確定的主題之下，用不少于三個以上專題片的方式，通過不同角度、層次，深入淺出地展開鋪敘，這種報道方式不僅能夠全方位、立體化地展示被報道人物，而且更有利于主題的升華和挖掘。在系列報道出現之前，人物報道囿于版面、篇幅的限制，往往只能對一個人進行深入而細致的刻畫。但電視系列報道出現后，全面、細致地報道一組人物就有了實際操作上的可能。而且，打破了原來單一的典型人物報道，電視系列報道往往更加側重于普通人的群像塑造，讓許許多多的普通群眾走上熒屏，展示著他們平凡生活中不平凡的人生軌跡，往往更能夠感染觀眾，取得良好的傳播效果。

成功的人物電視系列報道得益于優秀的策劃。選取報道主題、確定報道人物、選擇報道內容，這些環節都需要在策劃階段完成?？v觀獲獎的人物型電視系列報道作品，都有一個共同的特點，即它們無論是內容還是形式都獨具一格。

二、獲獎作品分析

中國新聞獎是我國最高的新聞榮譽獎項，它評定最嚴謹、作品最有代表性、獎項設置也最為全面。本文將中國新聞獎獲獎作品作為研究分析的文本，選取2012至2017年這五年中人物型電視系列報道共29篇，從獲獎數量、報道內容這兩個方面進行分析研究。

（一）數量分析

根據對2012—2017年中國新聞獎人物型電視系列報道獲獎作品的數量進行分析，得到以下數據：

根據上面表格的數據統計可以發現，人物型電視系列報道在近年來中國新聞獎獲獎電視系列報道中占據著重要地位，幾乎每年都保持三分之一左右，去年甚至接近七成，足以彰顯中國新聞獎對人物型電視系列報道的重視。

（二）內容分析

根據對五屆中國新聞獎人物型電視系列報道的報道內容進行分析統計，得到以下數據：

從表2可以看出，在獲獎的人物型電視系列報道中，對單個人物和群體人物這兩種人物類型的報道比重是有所偏倚的，并且這個比重隨著時間的推移也在不斷變化。值得注意的是，近年來，獲獎作品中單個人物的電視系列報道不斷讓位于群體人物的電視系列報道。這反映出中國新聞獎人物型電視系列報道的評選開始更加注重對某一群體的突出描摹，不再反復刻畫某一個單一典型人物，試圖透過這種群像的呈現，走進大眾生活，更加貼近觀眾，從而達到正面引導輿論，宣揚主流價值觀的目的。

（三）策劃特點

中國新聞獎獲獎人物型電視系列報道，都是經過數月甚至數年的謀劃與精心準備，無一例外，在選題和內容呈現方面都展現著制作團隊的辛勤努力。

1、報道對象的選擇上：關注“小人物”命運

典型人物報道是主流媒體新聞報道活動的優勢載體，是引導社會價值觀的主要手段。因此，典型人物報道應該在選題上把目光對準普通人生活，關注“小人物”命運。

人物型電視系列報道從誕生伊始將全部目光集中在“大人物”的成就，到后來轉向千千萬萬“小人物”平凡生活中的不平凡，其間經歷了許多曲折的探索。實踐中，電視新聞工作者們發現小人物的悲歡離合才是對普通百姓的真實觀照。中國新聞獎人物型電視系列報道獲獎作品的選題，無一不體現著平凡人的不平凡。

這種變化的背后，不僅反映出中國新聞獎評選標準的變化，其在更深層面表明：關注普通人，特別是小人物群體更能發揮電視系列報道的優勢，恰恰是對這一群體的深入追蹤和刻畫更加能夠打動人、鼓舞人。報道對象的變化表現出人物型電視系列報道對“人本精神”的追求，一種新的“人文主義情懷”在報道中不斷注入，“以人為本”的社會主流價值觀在電視系列報道中得以充分體現。

如2013年獲得中國新聞獎電視系列報道三等獎的《灤南洼里村的“愛心小院”》，用畫面和聲音展示灤南縣洼里村“愛心小院”的同時，通過生動的畫面、深入的挖掘，塑造了高淑珍這樣一個生來平凡卻心懷大愛的“母親”，體現了人類永恒的母愛主題。以小見大，能夠有效地感染多數人，觸發社會共同的情感共鳴。

2、作品技術呈現上：制作“紀錄片”化

近年來，我國電視系列報道在制作上越來越傾向于紀錄片的制作手法，并且取得良好的成效。國家的政策引導和扶持、紀錄片市場的繁榮以及拍攝技術和手段的進步，都為電視紀錄片在今后很長一段時間內的發展奠定基礎。這些為電視系列報道引入紀錄片的技術手段提供了客觀條件。

電視紀錄片在塑造文化記憶功能方面具有得天獨厚的優勢。電視紀錄片使得源遠流長的中華文化在注入了新鮮血液之后以新的面貌展現在觀眾面前。其故事性的敘事手段和互文性蒙太奇的剪輯策略都為文化記憶的存儲和保留創造了話語空間。人物型電視系列報道正好利用此種優勢，充分借鑒紀錄片的手法，運用故事中的人物、事件的發展、環境描述形成一個相對閉合的空間，它在觀眾欣賞“故事”的過程中喚起他們對過去的回憶，并且在這種凝聚性和一致性中尋求認同。真實的人物，輔之以故事化的表現手法，大大增加了報道文本的可讀性。比如在《大國工匠》系列報道第8集中，解說修復兵馬俑的工匠馬宇時這樣說道：“每到夏季來臨，覆蓋著大棚的兵馬俑坑就成了大蒸籠，坑內的溫度往往達到四十度以上。工作過程就是一直用熱汗洗頭洗臉，衣服濕了又干干了再濕。即便如此，也不能因為燥熱而失去專業化的冷靜心和職業化的敬畏心。”這樣紀錄片式的文本解說不僅能夠補充畫面，而且它還能夠拓寬觀眾的思考和想象空間。觀眾在接受信息的同時會不自覺地比照現實經驗，通過識別、比照、回憶來喚起自身對中華文化和古代文明的集體記憶，從而對報道中的工匠們心懷敬意。

三、針對人物型電視系列報道策劃的思考

當前，人物型電視系列報道在策劃中往往存在選題沒有時代感、把握不好報道時機、欠缺人文情懷等問題。因此在報道策劃中，如何避免這些問題以及怎樣更好地策劃出精品，值得每個人物型電視系列報道策劃和創作人員思考、探尋。

（一）開拓選題范圍，通過“小人物”講好中國故事

在人類社會的不斷發展中，故事以其精彩的情節、巧妙的設計、生動的人物，在歷史的長河中經久不衰、歷久彌新。故事在人類社會中有著根深蒂固的地位和深厚的群眾基礎。習近平總書記多次強調“講好中國故事”的重要性。那么如何在人物型電視系列報道中“講好中國故事”呢？首先在選題范圍上要學會關注“小人物”的悲歡命運。

《時代》周刊曾將許許多多普通的中國工人面孔印在其封面上，這表明在國際政治舞臺上，“小人物”有時比大人物更加具有傳播價值，更有利于講好中國故事。植根在中華文明土壤中的傳統文化和時代精神，往往在人民群眾中體現得更加充分。從對中國新聞獎獲獎作品的梳理中發現，近年來，在人物型電視系列報道中，更多對普通人的報道進入獲獎作品的行列。央視近年來《走基層》的系列報道成為講好植根在鄉村的故事典型，將鏡頭聚焦在全國各地的先進人物身上，為推動社會主義核心價值觀在廣大農村落地生根豐富了內容、創新了形式。2016年的獲獎作品《特別報道——為勞動者計步》中，記者全天候跟蹤拍攝護士、快遞員、環衛工、火車站值班班長等職業人群，反映普通勞動者工作的辛苦以及對工作的熱忱。評委會推薦語中寫道：“該作品在人物選擇上獨具匠心。他們中有動輒每日萬步的護士、保潔員，也有‘計步為零的公交車司機。步數的巨大反差看似矛盾，卻凸顯了‘無論步數多少都是辛勤勞動者的主題。”這說明，通過精心的策劃和報道角度的選取，普通勞動者的故事也可以充分打動人心。人物型電視系列報道在“講故事”時，要用真實的人物事跡、樸實的情感來豐富信息，傳遞出真善美，讓觀眾受到感染。

（二）把握報道時機，用“焦點”引領輿論

主流媒體弘揚主旋律、傳播正能量、引領輿論場要應時而動，不能一味教條式“喊口號”。人物型電視系列報道在弘揚主旋律、傳播正能量、引領輿論場方面具有天然優勢，但如何有效發揮其優勢需要新聞工作者不斷地探索。一方面，緊跟政策形勢，尋找契合政策宣傳的好故事；另一方面，創新制作播出形式，掐準受眾的注意力所在。

2015年6月，浙江衛視積極響應“一帶一路”倡議，推出大型系列報道《新絲路上浙江人》。采訪過程中，記者尋訪新絲路上的浙江元素，聚焦情系絲路的浙江人，記錄他們辛勤耕耘、參與共建的感人故事，并圍繞“政策溝通、設施聯通、貿易暢通、資金融通、民心相通”展開深度報道?！缎陆z路上浙江人》聚焦“一帶一路”倡議，在大主題背景下尋找落腳點，別出心裁地尋找“浙江元素”、“浙江視角”，在呼應國家政策宣傳報道的基礎上，引發觀眾情感共鳴，用全民“焦點”引導輿論。在播發這組報道的同時，節目組創新手法，在“義新歐”班列沿線設置衛星直播點，成功實現對中歐班列運行的全程跟蹤直播，并運用多媒體手段進行了同一時間報道，形成輿論矩陣。

（作者單位：合肥報業傳媒集團）

責編：周蕾