淺析中小型博物館臨時展覽的從“無”到“有”

許夢

摘要：隨著精神文明建設(shè)的深入推進(jìn)，文博事業(yè)的蓬勃發(fā)展，公眾對于博物館的關(guān)注度也日益增高。近年來，博物館成為假期中的熱門場所之一，排隊(duì)看展覽的情況屢見不鮮。博物館的展覽大體分為常設(shè)展覽和臨時展覽兩大類。其中，臨時展覽因其陳列內(nèi)容的豐富多樣和展陳形式的機(jī)動靈活，不斷成為博物館的新鮮血液，使博物館煥發(fā)生機(jī)。本文是筆者結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)歷，梳理出中小型博物館的臨時展覽從“無”到“有”的幾大步驟。

關(guān)鍵詞：中小型博物館；臨時展覽

1臨時展覽對于博物館的重要性

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實(shí)物的場所，并對那些有科學(xué)性、歷史性或者藝術(shù)價(jià)值的物品進(jìn)行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機(jī)構(gòu)、建筑物、地點(diǎn)或者社會公共機(jī)構(gòu)。陳列展覽是博物館功能的重要組成部分之一，亦是博物館與公眾溝通的橋梁之一。其中，臨時展覽憑借靈活多變的內(nèi)容與形式，不斷吸引著公眾的目光，使得熱愛博物館文化的隊(duì)伍越來越龐大。

2中小型博物館臨時展覽的特點(diǎn)

臨時展覽是相較于常設(shè)展覽提出的概念。它不具有常設(shè)展覽的長期性和穩(wěn)定性，籌備過程會受到經(jīng)費(fèi)、場地、時間不確定性的影響，特別是中小型博物館。此外，中小型博物館還存在人員少、藏品種類匱乏、藏品數(shù)量少的問題。即便如此，臨時展覽在中小型博物館里也是不可或缺的一部分，因?yàn)樗皇軆?nèi)容和題材的約束，在展品的選擇上多樣化，陳列的藝術(shù)形式豐富自由，所以能不斷激發(fā)公眾對于博物館的興趣，增強(qiáng)博物館對公眾的吸引力。另一方面，雖說常設(shè)展覽是博物館的主體，但因常年不更改，使公眾在多次參觀后審美疲勞，喪失興趣。臨時展覽可以彌補(bǔ)這方面的缺失，極大地延續(xù)公眾探索博物館的意愿。

3臨時展覽如何從“無”到“有”

3.1制訂展陳大綱

展陳大綱的制訂是展覽前期準(zhǔn)備的第一步，也是非常重要的一步。展陳大綱由文字、圖片、展品三大部分構(gòu)成。我們說博物館的展陳設(shè)計(jì)須以內(nèi)容為核心，這里的內(nèi)容指的就是展陳大綱。一個展覽好不好看、能不能讓觀眾看懂，很大程度取決于內(nèi)容與形式如何結(jié)合，所以說展陳大綱是展覽的本源。

3.2基本情況的了解

這里所說的基本情況指的是對于展覽場地的了解。一是展廳的面積、層高；二是展柜的尺寸；三是展廳的燈光燈源。燈光在展覽中具有點(diǎn)睛的作用，也最容易被忽視。前期籌備中對于展廳燈光燈源情況的了解，是給后面的形式設(shè)計(jì)工作打下基礎(chǔ)。因?yàn)椴┪镳^的臨時展覽受場地、經(jīng)費(fèi)的限制，多數(shù)情況下燈光只能根據(jù)展廳現(xiàn)有的條件進(jìn)行配置，所以前期對于展廳各種燈光光源的了解是非常必要的。2017年江寧織造博物館巡展“錦行天下——中國織錦文化展”南京站的一級展板主標(biāo)題燈帶的燈源用的就是原有場地的墻面插座（圖1）。

3.3制定初步的展陳形式方案

基于對展陳大綱及展廳情況的了解，制訂出優(yōu)質(zhì)合理的參觀動線，使方案從二維空間邁向三維空間。一個展覽一般是由多個空間構(gòu)成的，動線的設(shè)置可以說是將空間和空間之間合理有效地連接起來。同時，參觀動線也可以讓觀眾較為準(zhǔn)確地獲知展覽內(nèi)容的脈絡(luò)（圖2）。隨著動線的確定，結(jié)合展廳展柜的基本情況，展品的初步定位也隨之生成。此外，我們在此步驟還會對整個展覽進(jìn)行總體風(fēng)格的設(shè)置，從而形成初步的展陳形式方案。

3.4結(jié)合展陳大綱，為重點(diǎn)的內(nèi)容和展品進(jìn)行量身定制

我們看電影時常會發(fā)現(xiàn)，在影片100分鐘左右的時間里，中間一定有幾處不同程度的高潮片段，從而形成聚焦點(diǎn)，吸引觀影者的目光。展覽亦是如此。為此，我們要結(jié)合展陳大綱及展品，梳理出重點(diǎn)內(nèi)容和展品進(jìn)行量身定制。利用不一樣的展示手法，打造出視覺亮點(diǎn)，營造展覽節(jié)奏的高潮，吸引觀眾的目光，使公眾準(zhǔn)確快速地獲知我們傳遞的信息。一個展覽好不好看，這一步至關(guān)重要。在深化2017年南京市博物總館“金雞賀歲展”展陳形式方案中，我們對參展的展品綠釉捧十二生肖系列陶俑進(jìn)行了量身定制。此展品數(shù)量多，尺寸一致且相似，如按常規(guī)展示會產(chǎn)生視覺疲勞，故結(jié)合展品及展柜的情況，為其制作了高低錯落的展示積木，并在紅色積木中加入適量的黑色積木來進(jìn)行視覺調(diào)節(jié)，增強(qiáng)了視覺亮點(diǎn)，最終凸顯出文物本身（圖3）。

3.5與設(shè)計(jì)公司溝通，將設(shè)計(jì)理念及意圖準(zhǔn)確地傳遞給設(shè)計(jì)師并討論其可行性

與設(shè)計(jì)公司的溝通尤為重要，要讓之前所有的概念想法具有可實(shí)施性，就需要讓他們充分理解到我們的意圖和想法。與此同時，我們也需要認(rèn)真聽取設(shè)計(jì)師的意見。雙方互相討論，反復(fù)推敲，最終討論出一套具有可實(shí)施性的形式方案。

3.6進(jìn)入精確定位階段

精確定位包括展板定位和展品定位兩部分。展板定位一是根據(jù)展板、展柜、展品及積木的情況，選擇展板的對齊方式，一般展板的對齊方式有中心對齊、上對齊或者下對齊三種。同時，確定展板視平線的位置高低。二是展板與展板之間的距離大小。展品定位需要結(jié)合積木道具的使用，如果涉及到柜內(nèi)有展板，又需與展板定位相結(jié)合。當(dāng)下，柜內(nèi)設(shè)計(jì)會將展柜背板做整體設(shè)計(jì)并將文字內(nèi)容設(shè)置其中。在前有展品后有文字的情況下，結(jié)合展品及文字的位置進(jìn)行整體的考量，平衡兩者的關(guān)系，達(dá)到最好的視覺組合（圖4）。這一步驟做得細(xì)致準(zhǔn)確，那么后續(xù)的施工及布展都會比較順利。否則，后面極有可能遇到一些無法解決的問題。因此精確定位階段非常重要。

3.7現(xiàn)場施工及布展

在一切準(zhǔn)備工作就緒后進(jìn)入現(xiàn)場施工階段。過程中會遇到材料、施工工藝等各方面的問題，這就需要我們對現(xiàn)場進(jìn)行整體的把握并進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。現(xiàn)場施工結(jié)束后，進(jìn)入布展階段。前期準(zhǔn)備工作細(xì)致的程度越高，考慮越周全，布展則越順利。

3.8燈光調(diào)整

燈光調(diào)整一般是整個展覽的最后一步亦是畫龍點(diǎn)睛的一步。在展柜燈源需要人進(jìn)入柜內(nèi)調(diào)節(jié)的情況下，展品進(jìn)柜前就需要對柜內(nèi)燈光進(jìn)行前期調(diào)整，布展結(jié)束后再對柜外燈源進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整（圖5、圖6）。柜內(nèi)燈光由于受柜體的條件限制，光源會出現(xiàn)缺少、角度不夠的情況，為達(dá)到更好的展示效果，適當(dāng)?shù)墓裢廨o助光源是必不可缺的。現(xiàn)在博物館使用的輔助光源一般是利用在展廳頂部的射燈進(jìn)行調(diào)整，所以第二步驟中對于展廳燈光燈源的了解也是不能忽略的。

4結(jié)語

實(shí)際上，整個臨時展覽的籌備過程遠(yuǎn)不止上述的幾個步驟，有很多細(xì)小但不可或缺的步驟并未一一羅列出來。例如，展板小樣的打印挑選，積木包布材質(zhì)及顏色的挑選，說明牌尺寸的設(shè)置，現(xiàn)場衛(wèi)生的打掃等。總的來說，中小型博物館受規(guī)模的限制，在臨時展覽的籌備過程中時常會遇到經(jīng)費(fèi)、藏品、人員等各式各樣的問題。解決問題的途徑可從兩方面著手：一是在籌備前期，做通盤考量的基礎(chǔ)上，將相關(guān)的細(xì)節(jié)盡可能地考慮到，提前避免掉預(yù)知范圍內(nèi)有可能出現(xiàn)的問題：二是當(dāng)我們面對一些避無可避的客觀問題時，應(yīng)擺正心態(tài)，抱著解決問題的態(tài)度積極探尋其他有效的解決途徑。臨時展覽的籌備是一個系統(tǒng)工程，環(huán)節(jié)眾多且環(huán)環(huán)相扣，只有仔細(xì)認(rèn)真地落實(shí)每一個環(huán)節(jié)，中小型博物館的臨展展覽才能不斷成為博物館的新鮮血液，使博物館煥發(fā)生機(jī)。

資訊

良渚古城外圍水利系統(tǒng)合作研究進(jìn)展順利

良渚古城外圍水利系統(tǒng)是近年來良渚考古的重大發(fā)現(xiàn)，已被整體納入良渚古城的申遺范圍。為進(jìn)一步研究其性質(zhì)、功能等重要問題，浙江省文物考古研究所與河海大學(xué)土木與交通學(xué)院共同建立了“古代水利系統(tǒng)與工程”聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室，對相關(guān)問題進(jìn)行深入研究。

3月21日晚，研究團(tuán)隊(duì)成員，南京大學(xué)地球科學(xué)與工程學(xué)院趙曉豹副教授對前期水利專業(yè)方面的最新認(rèn)識做了介紹，并作了題為《良渚文化研究中的第四系地理環(huán)境問題》的報(bào)告。報(bào)告整合了近幾十年來學(xué)界關(guān)于良渚文化的第四系研究成果，結(jié)合部分良渚所處大C形區(qū)的地勘資料，梳理了該地區(qū)的第四系全新世以來的沉積序列，推演了該地區(qū)全新世以來的氣候地理環(huán)境變化。趙曉豹推測，良渚人構(gòu)建水利系統(tǒng)時還考慮到了當(dāng)時的一些古河道，通過對古水系的利用，優(yōu)化了水利系統(tǒng)的運(yùn)輸功能。下一步，他將利用第四系研究恢復(fù)筑壩之前良渚區(qū)域的水環(huán)境，解決良渚古城選址、水利系統(tǒng)規(guī)劃和功能用途等問題。（來源：中國考古網(wǎng)）