賈陰
摘要:荷葉蓋罐是元代瓷器的典型器形,至今仍具有極高的觀賞與收藏價值。元代的制瓷業規模較大,生產出較多大型瓷器。受蒙古游牧文化影響,瓷器風格具有異域雄偉之美,具有一定的民族特色,荷葉蓋罐則是代表器形之一。文章主要對荷葉蓋罐的含義進行闡述,進一步論述元代荷葉蓋罐的造型與風格,并對荷葉蓋罐的裝飾創新進行論述,最后探討了元代荷葉蓋罐對文化傳播的作用。
關鍵詞:荷葉蓋罐;元代;陶瓷;文化傳播
荷葉蓋罐的出現影響意義較為深遠,不僅在當時推動了文化的發展,現今對荷葉蓋罐進行研究也能夠了解元朝的風土人情與文化發展。荷葉蓋罐具有一定的時代特色,將元朝的時代發展與民族特色展現得淋漓盡致。
1荷葉蓋罐綜述與造型風格闡述
1.1荷葉蓋罐綜述
荷葉蓋罐主要是指一種盛東西的容器,大小不一,有的荷葉蓋罐有把手,有的則沒有。荷葉蓋罐的雛形是蓋罐,最早出現于新石器時期。例如,在甘肅省就曾出土過一種蓋罐,蓋罐形狀類似于倒扣的碗口。但是由于朝代不同,文化發展有所區別,瓷器形狀有所區別,花紋與裝飾也不相同。荷葉蓋罐屬于蓋罐的一種,主要形態特征為蓋面高高聳起,蓋沿呈荷葉狀,具有一定起伏與弧度,在蓋面中心則是用釉料繪出放射狀的紋理。“荷葉蓋罐”這一名稱便源自于蓋沿形狀。
1.2荷葉蓋罐的造型與風格
荷葉蓋罐是元代瓷器的典型器形,其造型與裝飾受北宋龍泉窯影響,腹部略鼓,底部較為厚重,瓷器整體呈現出矮小、厚重之感。元代的瓷器受蒙古游牧文化的影響,瓷器造型發生了一定的改變,呈現出形狀較大、較為厚重的特點,腹部較之前相比更加鼓大,罐體呈下沉狀態。元代荷葉蓋罐整體氣勢較為宏偉,民族特征較為濃郁。荷葉蓋罐的形態主要可以分為兩種:一種口徑較大,甚至與足徑大小相等,整體造型呈現出肥大、矮小之態,蓋鈕低且小,較為精致,荷葉邊蓋沿弧度較小,起伏較為平緩,荷葉蓋罐底部沒有釉料,而是采用原胎色,我國北方荷葉蓋罐的色彩主要是以黑白為主;另一種荷葉蓋罐,其足徑大于口徑,呈現出渾圓之態,瓷器整體較為高大,瓷器內部采用原胎色,蓋面高高隆起,蓋沿荷葉邊弧度起伏較大,類似于蒙古時期戰士的帽檐,蓋鈕造型別致多樣。三門峽市博物館藏有一件元鈞釉荷葉蓋罐,高25厘米,口徑10.6厘米,底徑8.8厘米,腹部直徑22.6厘米。造型大方,釉質溫潤、凝厚,腹部有一部分紫紅色斑點,該斑點是在燒制過程中窯變所導致的。
2元代荷葉蓋罐裝飾分析
元代荷葉蓋罐在前人裝飾方法、紋理、上釉色彩等基礎上進行改良創新,形成了自己獨特的美學風格。元代荷葉罐的裝飾手法主要包括刻、畫、堆、加彩、印、貼、鏤、繪等,前四種手法為宋代及以前的方法,而后四種方法是元人的創新,其中主要的裝飾手法是印花、貼花、加彩等。印花工藝包括戳記印花和模子印花兩種。戳記印花大多應用于蓋子及罐體上,勾畫的形象為美化的折枝花、小動物等,紋路時而明晰,時而暗淡,變化多樣。模子印花雖然也有紋路變化多樣的特點,但其樣式相較于戳記印花更為復雜,且通常以大范圍的分布為主,主要的花紋內容包括神話傳說人物、昆蟲、鳥類、花朵等。貼花工藝包括露胎貼花和施釉貼花兩種。其中露胎貼花作為元人全新創造的瓷器貼花工藝,具有可根據罐體造型進行不同風格裝飾的優點,這種貼花工藝的紋路造型多樣,花紋內容包括自然現象、花朵、動物等,具有立體感強、造型逼真、形象表現力強等特點。加彩技法最早出現在西晉時期,元代瓷器充分利用了加彩技法,在傳統裝飾技巧之上對加彩技巧進行改革與創新,研究出銅紅裝飾。由于銅紅燒制難度較大,故具有銅紅裝飾的陶器數量較少。除此之外,元代還流行將多種裝飾技法相結合的工藝,使瓷器裝飾更加多元化,推動了瓷器的發展。荷葉蓋罐的裝飾具有鮮明時代特色,不僅有傳統的裝飾內容,更融入了一些道教與佛教思想,題材豐富。
3元代荷葉蓋罐在文化傳播中的作用
元代荷葉蓋罐的發展在一定程度上推動了我國傳統文化的發展,使更多的人能夠對中國傳統文化有更深層次的了解。元朝在建立初期,蒙古游牧民族為更好鞏固統治,接受了當時封建制度與漢人文化,并頒布各項制度。元朝疆域極大,往來通商繁榮,海外貿易發展較快,在一定程度上推動了瓷器的生產與發展,故在元代出現了德化窯、鈞窯等窯廠,瓷器生產量也逐漸增加。這些瓷廠多為民營,且瓷廠間經常會進行一定交流,相互傳授制瓷技術,不斷研發出新品種。瓷器生產規模不斷擴大,制瓷、燒瓷技術也日益精湛,我國制瓷業空前繁榮。這不僅促進了當時的經濟發展,還使得我國瓷器遠銷國外,加速文化傳播。荷葉蓋罐由于樣式精美,受到各國人民的喜愛,遠銷到東南亞等地區,在菲律賓就曾經出土過一件樣式精美的荷葉蓋罐,樣式在國內極少見到。這在一定程度上說明元代的瓷廠會根據國外審美進行瓷器生產。
荷葉蓋罐是元代盛產的一種瓷器,由于樣式精美遠銷海外,在一定程度上推動了元朝的經濟發展和文化傳播,將中華文化擴散到周邊地區,使更多的人了解中國傳統文化,為當時的文化交流與文化繁榮作出了一定的貢獻。