古希臘劇場比人民大會堂的音效更科學？

文_何無疆

人民大會堂的音效設計

問：在人民大會堂，不借助擴音器能聽清臺上演講嗎？

答：不能！

現以數據說話：人民大會堂的萬人大禮堂，南北寬76米，東西進深60米，高33米；穹窿頂、大跨度、無立柱結構，三層座椅，層層梯升。

禮堂平面呈扇面形，坐在任何一個位置上均可看到主席臺。一層設座位3693個，二層3515個，三層2518個，主席臺可設座300～500個，總計可容納約1萬人。

主席臺臺面寬32米，高18米；共分3層，設有近萬個軟席座位。

大會堂的內部結構、穹頂形狀、回聲等應用現代建筑聲學，設計上采用了現代聲學的最好技術。

有一種錯誤的認識，以為只要將大會堂這樣的建筑建好，安上兩個大喇叭，裝上擴音器就可以了。但在實踐中發現，實際情況決非這么簡單，擴音的聲音經過墻壁和空間反射，產生混響，傳到后面仍是嗡嗡地聽不清。

埃庇道魯斯（Epidaurus）劇場結構

中國科學院的音響物理學家馬大猷先生和課題組成員曾受命為人民大會堂進行音響設計。馬大猷們從提出概念到設計模型，到最后完成大會堂的音響設備安裝調試，僅僅用了9個月。

他們首先做了兩個模型試驗，先在中科院聲學研究所做一個40∶1的小模型，擺在桌子上用超聲波做測量，另外又做了個10∶1的大模型，像一間小房子，人可以蹲在里面實驗。

根據模型測試結果，提出解決聲場不均勻及擴聲系統反饋作用影響的方案，然后在人民大會堂安裝調試。

根據馬大猷先生的構想，人民大會堂先是用一個分散式的聲源，不靠幾個大喇叭擴音，而是把主席臺上的聲源分散到臺下的座位，每兩個座位前置一個揚聲器，聽臺上講話就像對面傳來一樣。考慮人民大會堂經常舉辦音樂會等大型文藝活動，演出聲音要有一定保真度，靠座位前揚聲器效果不好。于是，又搞了一個半分散式聲源。

大會堂主席臺32米寬，左右兩個聲道中間再加一個聲道，使一個聲音疊加一個聲音逐漸遞增，傳播時間控制在1／20秒內，聲音聽起來是連續的，坐在最后一排的聽眾既聽得清楚，也不會受回聲干擾。

人民大會堂建成后做了測量，證明其音質的設計、處理完全成功。

人民大會堂是國際上最大的萬人會堂，兩套聲源系統一直使用至今。

后來諸如全國人大、全國政協每年要召開的大會等，在使用中都感到很滿意，這里舉行的大型文藝表演，音樂優美動聽，歌唱清晰宏亮，也達到了預期的效果。

馬大猷說：穹窿頂從聲學上講不是最好的。聲音傳播時最怕彎曲，一彎曲就發出回聲。不過，我們設計的聲學系統解決了這個問題。

人民大會堂的建造還有一個難點，就是根本沒有機會反復實驗，它是一項政治任務，只許成功不能失敗。對此，馬大猷并不覺得有壓力，他原來就有理論基礎，相信用分散聲源能夠解決大會堂聲音互相干擾的問題。

早年馬大猷曾去波蘭開過國際廣播會議，參觀過華沙人民宮，對它音質設計的概念留下了很深印象，但并沒有得到詳細的資料，設計北京人民大會堂，他只有靠務實的理論基礎加上張開的想象翅膀。

實踐證明，人民大會堂的音質設計效果不僅超過了華沙人民宮——近半個世紀過去，它至今仍經得起歷史的考驗——世界上一直沒有比它規模更大的大會堂。當然，直到現在也一直沒有超過人民大會堂的禮堂音質設計。

人民大會堂的音質設計和安裝，是中國聲學界的第一次大工程，在這之前，物理聲學從未在這么大的空間里得以應用。這一聲學工程的建成，使中國的聲學技術站在世界物理聲學的最前列。

伯羅奔尼撒戰爭初期，雅典政治家伯利克里發表著名的《葬禮演說》

古希臘的露天劇場能聽清嗎？

問：那么，人民大會堂不用擴音器能聽清一個人的演講嗎？不用擴音設備能夠使全部觀眾聽清以及看清舞臺上的演出嗎？

答：不能。

但是，現代中國人不能，2000年前的古希臘人據說就能。

西南大學一位叫徐松巖的學者，聲稱2000年前古希臘的露天劇場，不僅能容納1.2萬余人，規模大大超過封閉的人民大會堂，而且無需借助任何擴音音響設備，能讓全露天劇場的每一個觀眾聽清演講人的輕聲細語以及曼妙的歌劇表演。

而一個基本物理常識：室內由于墻壁的反射回聲效應，會比音波無界發散的空曠場地，聚聲和聽覺效果要好很多。

埃庇道魯斯劇場，據說是希臘古典建筑中最著名的露天劇場之一。這座古劇場，號稱建于公元前4世紀，是古希臘著名建筑師阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯創造的杰作。

它坐落在一座綠樹環繞的山坡上，一排排大理石座位，依著環形的山勢，次第升高，像一把巨大的展開的折扇。中心是歌壇，直徑20.4米。歌壇前是看臺，依地勢建在山坡上，有34排座位，全場能容納1.2萬余名觀眾。

“埃庇道魯斯劇場規模宏大，至少可容納1.2萬余人（大大超過人民大會堂）。該劇場用于夏季的歡慶和各種演出。呈楔形的坐位區被條條階梯分隔開，觀眾通過階梯進出各排座位，這些座位向著稱為“樂隊席”的圓形區陡直地傾斜，劇場中心是演員表演的場所。古希臘人的視力和聽力超乎尋常——從將近百米以上的高度，仍然看得清底層的演出，聽得清演員的每一句低吟，尤其是在不具備揚聲電器的時代。”

據說，埃庇道魯斯劇場的音響效果好——“坐在很高的后排觀眾也可聽到樂隊席演員的低聲細語。”

而且，重要的是，類似的超能高技術神劇場——在神一樣存在的古希臘，并非只有一座——而是遍地開花。

徐松巖在《人類文明的“軸心時代”――東西方的百家爭鳴時代及其成因》（西南大學校報 2007年4月10日第4版）中說：

古希臘人的自由、平等、民主、法治、政教分離的思想是現代政治思想的核心，希臘人創造的民主共和制是近代世界普遍認同的政治體制的原型。希臘人的文學藝術作品至今仍是現代西方文藝界學習的范本和創作的源泉之一……我們甚至可以說，現代西方人直面人生、熱愛生活的開朗性格和努力工作、盡情娛樂的風氣也始自古希臘。希臘人可以說是古代世界最大的玩家。他們設計、發明了許多游戲和娛樂項目，舉世聞名的古代奧林匹克競技會，有摔跤、拳擊、賽馬、賽車、火炬接力、田徑、健美，還有“五項全能”等比賽，堪稱創舉。舞臺悲喜劇以及上演戲劇的劇場也為希臘人所獨創……

眾所周知，雅典是西方民主政治的源頭，代表是伯利克里。話說他主政的“黃金民主時期”，因遭戰爭與瘟疫的雙重打擊，雅典的廣大公民精神不振。于是，伯利克里召開了公民大會，發表了光耀宇宙的“葬禮演說”。據說，這一會議，名為追悼大會，追悼那些剛剛戰死的雅典將士。

據徐教授的研究，雅典公民有兩三萬人。考慮到有戰死的、病死的，有臨時有事的，估計到會的公民應該在1.5萬左右，當然還會有幾千婦幼。我想，會議現場，不會少于2萬人。

2萬人，那可是黑壓壓的一大片啊！他們相互間是否會嘰嘰喳喳？失去親人的人，是否會抽泣一下？

伯利克里是在什么地方、站在什么位置，完成這一演說的？

他能讓2萬人聽清楚，那么，他的嗓門是多高分貝？

我想，在當今世界，能夠讓2萬人聽清他講話唱歌的人，想必是還沒出生；五百年后，能否誕生一位這樣的奇才，不知道。

當然，伯利克里的偉大，不止于此。

據說，伯利克里不僅自己熱愛文藝，而且大力支持文藝，在雅典建設了好多個劇場，還給全體雅典公民發放免費戲票。因此，雅典誕生了眾多詩人、音樂家、劇作家等等。

徐教授所說的“舞臺悲喜劇以及上演戲劇的劇場也為希臘人所獨創”，那必定是真的，埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯、阿里斯托芬等聲振寰宇的大戲劇家，都是全世界聞名的。更加了不得的證據是，在雅典有伯利克里留下的劇場遺存。

比如，狄奧尼索斯劇場。據說，伯利克里的黃金民主時代，埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯、阿里斯托芬等人的劇作，就沒日沒夜地在這里上演，雅典公民終日如癡如醉地在這里觀看。

是否古希臘時期，真能巧妙地利用地勢、風向、空間等，建造出聲音傳播效果超級好的萬人劇場？

但是，2016年5月，著名的俄羅斯交響樂團，曾經在敘利亞的Site of Palmyra 帕爾米拉古城遺址的古羅馬表演劇場，舉行過一場轟動世界的演奏會，并且對全世界做了現場直播。

在這個音樂會上，運隊演奏需要使用現代化的電聲和音響設備，否則臺上的觀眾無法聽見。

帕爾米拉古城遺址的古羅馬表演劇場